李清照诗词语言艺术论文

李清照诗词语言艺术论文

摘 要： 李清照词以语言美见胜，其词独特的语言美表现为含蓄深沉，情藏言外。清新妍丽，剥锈除斑。一字点睛，生动传神。圆熟和谐，严守词律。她之所以具有这种高超的语言艺术，主要来源于其文人家庭的书香熏染和儒家思想的潜移默化。论及李清照诗词风格的异同就必须结合她诗词的题材、内容并与之相适应的艺术手段来考察。李清照的词，其风格是婉丽的，而她的诗却和词不一样，风格是豪放的。

关键词： 李清照；词；语言艺术 李清照诗词的语言艺术 李清照词以语言美见胜，其词独特的语言美表现为含蓄深沉，情藏言外；清新妍丽，剥锈除斑；一字点睛，生动传神；圆熟和谐，严守词律。她之所以具有这种高超的语言艺术，主要来源于其文人家庭的书香熏染和儒家思想的潜移默化。南渡之前，李清照生活在官宦之家，生活幸福美满，故这时期的作品活泼轻快，充满了青春少女的浪漫气息。后期由于国家和个人生活的剧烈动荡，故作品显得沉郁悲怆，充满了豪放遒劲的爱国热情。但不论她前期和后期的作品，都散发着浓郁的清新气息，表现出的感情都是那么率直而热烈，以致于她的词在当时就被称颂，说她“才力华赡，逼近前辈，在士大夫中不可多得。若本朝妇人当推文采第一”。 （一）含蓄深沉，情藏言外。 含蓄是感情的含而不露，是“意不浅露，语不穷尽，居中有余味，篇中有余意。”。李清照恪守词”别是一家”说，“诗言志，词言情”。再词中，以景传情、以物传情，不求尽

诗所言，却能达诗所不能至。她的词可以说是字字句句总关情，但字字句句不提情。巧用意象。意象乃“意中之象”，以词语的形式出现在文学作品中，以丰富的文化内涵，超出了其自然本义，构成意中象征意义。李清照在词中常用的意象有帘、黄昏、炉、栏杆等。“帘”把人与社会隔开，“帘垂”意味着主动将自我与外界隔绝，逃避世俗人群，独自承受孤独，它是无爱的象征。“不如向帘儿底下听人笑语”《、”小院闲窗春已深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴”“人悄悄，月依依，翠垂帘”沉香断续玉炉寒，伴我情如水”。女词人对丈夫的思念、如水的情怀通过炉烟意象的映衬变得真彻可感。李清照就是这样一位艺术大师，她既能将情趣化为诗，又能将诗化为情趣，附丽到具体的意象上去，借物言情巧夺天工。 （二）清新妍丽，剥锈除斑。 李清照在生活上喜“坦夷”，适意”不耐繁文缛节与华丽装饰，食去重肉，去重彩，无明珠翠羽，”“衣首室无涂金刺绣之具”审美上，崇尚内在气质高洁，注重清疏淡雅；词风上，追求情感的真挚深沉之饰，表达的自然清新，反对语言色彩的艳丽斑斓。“光山色与人亲，不尽，穷好”《王孙》，感月水说无怨”吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情”《临江仙》。这些看似平常不过的俗语，却使读者在清新的字句中感受到了她那浓烈的感情，其笔势清真可人，在宋词中独领风骚。从她后期的作品看，感情越浓，言语便写得越淡，婉约深细，意境淡远。“不如向，帘儿底下，听人笑语。有化腐”“端庄其品。实为中肯。”朽为神奇之妙。同样写愁，她的笔下，能伤

人：愁剥在愁“铸唐人诗句，损北人，不惯起来听”《添字采桑子》；愁能走动：才下眉头，”却上心头”《一剪梅》。《声声慢》一词更是表达凄清，创格出奇，不落俗套，倾倒众多文人。她在《孤雁儿》藤床纸帐朝眠起的序言中说：世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。敢于对前人提出批评难能可贵。 （三）一字点睛，生动传神。 纵观李清照全词，一个知识女性丰富多彩的人生跃然纸上，是她的自我写照。她完整的一生由四这个阶段连成：率真的少女—甜蜜的少妇—痴情的思妇—愁苦的嫠妇。这条生命链上，每个环节，每个时期，象不一，姿各具，形风仪态万千。我们分别可以用她的四首词中四个字来形容：嗅—比—瘦—愁。《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”这首词刻画了一个感情丰富的少女，见有客人来时的种种变化着的情态。“和羞走”形象地描绘了少女的害羞和矜持，这一急于回避的动作，深受礼教束缚的女子在生人面前的是词人笔锋一转，说她“倚门回首，却把青梅嗅一个“嗅”字，使一个不愿被礼教淹没的独特表现。紧接着，个性跃然纸上，我们看到了一个敏感矜持却又带有几分率真洒脱的闺中少女形象。《武陵春》“风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。这是李清照在国破夫亡后只身一人流落说，到金华时写的一首词，一个“愁”字，分量之重，连船也载不动，见这个”语泪先流”嫠妇是多么流荡可欲的无依，孤苦

凄凉。总之，在李清照的笔下，类似的词作还有很多，一个字便能显示出抒情主人公的个性，气质和人格，画龙点睛，生动传神。 （四）圆熟和谐，严守词律。 词是配乐的，词有词牌，每个词牌用字的平仄和押韵都有一定的格式和要求，形成固定的词谱，词人只能按照词谱写词，叫填词。每个词谱所规定的字数、平仄、句读、用韵等又有固定的格式，称为词律。李清照被称为一代正宗，离不开他语言脱俗之余，严格遵守词律的游戏规则。李清照高超的语言艺术，其次来源于儒家思想对她的潜移默化。儒家思想的一个重要原则是”中庸”。与”中”想通的是”和”。这个”中和”的礼治原则推广到文艺，便成为”中和之美”的审美原则。我国的古典音乐，一般雍容和婉；古典诗词，崇尚含蓄委婉，强调话中有话，言外有音。李清照作词，追求内容的婉转深沉，注重语言的清疏淡雅，无不体现出儒家中和思想对她文艺审美情趣的潜移默化。

综上所述，李清照的诗词的语言，含蓄深沉，情藏言外；清新研丽，剥锈除斑；一字点睛，生动传神；圆熟和谐，严守词律。她驾驭语言，如同斗草、荡秋千、随意自如。她刻画女性情怀，轻下笔，浓蘸墨，语言柔润，意境凄美，其作品具有很高的美学价值。 参考文献：

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[3] 侯健、吕智敏：《李清照诗词评注》，陕西人民出版社 ，1985

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[5] 《李清照集校注》 王仲闻校注 人民为学出版社，1981年。 [6] 《李清照词鉴赏》周振甫、周笃文、刘乃昌、王延梯等撰写 齐鲁书社 1986