应该更乐观地看待纪录片的发展(三)

嘉宾主持欧阳国忠：其实日本人在拍中国的文化，现在中国人也去世界上看在世界角度上，或者站在中国的角度上看世界。刚才我们讲了有投入，有回报，我们综观世界纪录片，大公司的纪录片都是全球视野发生的，包括美国的历史杂志，历史频道都是这样。从国际纪录片或者系列片运营方式说，你们两位觉得有哪些国际的方式方法在国内有待于借鉴的？高总你觉得呢？

高晓蒙：这个我真是了解的不多，接触的机会也不是太多，所以我没有太多的发言权。因为国外的纪录片观众群已经相对成熟了，不像国内纪录片的还比较狭窄，所以它的运营模式跟国内还完全不一样。再一个他已经有几十年的了，我们这边起步才多少年。我觉得能提供跟国外同行学习和交流的机会非常感兴趣。

作为一个民营公司，我们拍摄的内容怎么能适应在国外发行？比如说我们做的《唐之韵—唐诗》，它是讲中国唐诗现在做得最好的一部纪录片。这个片子拿到美国去，给美国的华人有很大的反响。在美国很高层次的华人里面大家互相成了交流的话题，就没想到国内会有人做这么认真的，品质这么好的电视节目。但是如果要把这个节目推广到除华人以外的圈子里，可能在文化、沟通上就有问题。像唐诗翻译怎么做？外国人能不能接受这都是一个问题。

再一个我们欣赏一个问题，比如《晋商》这样的节目。如果我要把这个节目原版翻译到美国的话，美国人会不会接受？他可能不太能够接受。我现在能够做的市场是华语地区拓展市场。至于说纯粹外国人的节目，那得量身定做。因为那样的节目我不知道市场到底有多大？我花很大精力做一个节目，万一在那边没有市场，对我们是有压力的。所以我现在只能保住国内的市场，就这样一个想法。

嘉宾主持欧阳国忠：在国内的市场做增量来做？

昝廷全：纪录片国外对我们的启发，跟他的整个文化有关系。他们一开始市场化，市场化走了这么多年的历史了，包括市场把握都有规范。因为我们国家才刚开始，时间还短。另外凡是牵扯到文化产品，的时候都遇到文化壁垒的问题。比如我们到国外去，可能和国外的朋友在一起。人家说一个笑话而我们

中国人却不知道笑得的是什么，这就是文化不同。所以我们文化产品的时候，文化壁垒是一个非常大的问题。要注意到每个国家的文化特点包括文化习惯，我觉得经济都有此类的问题。

有一点不同，随着中国经济的发展，中国经济在世界舞台上的地位越来越重要。会有很多人学习中国语言，学习汉语，了解中国文化。他会主动来了，如果我们做中国这样的文化越久，影响会越来越大。

嘉宾主持欧阳国忠：昝先生刚才说的，04年中国在韩国设立第一家孔子学院，两年多的时间已经有一百多家了。