文学与艺术第三卷第二期浅谈解构主义在服装设计中的应用刘晓萍（长沙学院艺术系湖南长沙４１０００３）【摘要】解构主义这个词从哲学和建筑的务块里被引进到时装界，具有解构风格的服装与传统的服饰风格有所区别。并且这种时装带给消费者的不同以往的乐趣。解构式样的服装反常规、反对称、反完整，超脱时装己有的一切程式和秩序，在形状、色彩、比例的处理上极度自由。本文从解构主义与解构的概念入手．系统地分析了具有解构主义风格服饰的特征，为进行具有解构主义风格服饰的创新性设计提供理论支持。【关键词】解构主义；服装设计；服装结构一解构的概念（一Ｊ解构主义的起源解构主义起源于上世纪６０年代，是民众反对西方几千年的哲学思想束缚而创立的全新哲学体系。主要表现为对不容置疑的传统信念发起挑战、重新构建．并且解除传统的规格与结构。时装界的解构浪潮在２０世纪９０年代初兴起，追求潮流的设计师们将解构主义与时尚结合．将解构主义融入到现代设计之中．让时尚焕发新的生命力。服装解构放弃了程式化的模式．完全建立一种新的观念．与众不同的同时令人耳目一新。服装解构就是摒弃传统的服装结构模式．创立风格独特的服装结构的一个过程，这种形式没有一种固定的模式，完全根据设计师的理解而定．不同的设计师对服装的解构的表达形式也不相同。拓着我们的思维。（二】解构主义的特征在设计中．解构主义的特征我们可以归纳为以下五点：一、散乱。解构主义在总体形象上一般都做得支离破碎．疏松零散．变化万端。在形状、色彩、比例、尺度、方向的处理上极度自由。超脱传统服装的形状。二、残缺。即强调不完整状态。故意破损某些局部，力避完整，不求齐全．有的地方故意做出残损状．缺落状，破碎状．不了了之状，令人愕然，又耐人寻味。解构主义中的种种元素和各个部分的连接常常很突然．它们好像是碰巧偶然的撞到一起，大量采用颠倒、扭转等表现手法，使人的视觉惊愕以达到一种美感的追求。三、突变。即以几种毫不相干的元素进行组合．巧妙改变或者转移原有的结构。四、失重。即用倾倒、扭曲、弯转等造型制造失稳的不安全状态。好像即将滑动、滚动、错移、翻倾以至于似乎要坍塌的不安架势。有的也能令人产生轻盈、活泼、灵巧的效果。五、超常。即超越常规．标新立异．在创作中总是努力标新立异．视反常为正常。力求避免常见、完整、对称的结构。解构主义的意识渗入到服装设计师的。肌体”中．设计师通过偶然机遇、荒诞组合、随意堆砌等手段来进行创作。二解构主义对服装设计的影响解构主义作为后现代的一种设计风格．具有很大的个性、随意性和丰富的表现性，是对正统服装设计理念的否定与批判．设计方法与视角的多样性．为服装设计领域带来了多样化的设计表现手法。（一）解构主义对服装形式的影响解构主义对服装形式的影响．不仅给人们带来一种感观上的愉悦．而且给人们带来了更多的视觉刺激。对于服装设计师而言．将嘏构主义理念用于服装创作．无疑是将解构主义所推崇的反常规的、性的精神表现于设计作品上。他们拒绝服（下转第８７页）解构主义从哲学和建筑的条块罩被引进到时装界．具有解构风格的服装与传统的服装风格有所区别．并且这种时装带给人们不同以往的乐趣。解构主义是当今服装设计界非常流行的词语。尤其是当服装设计风格呈现多元化的今天．解构主义服装以其独特的外观冲击着我们的视野．以崭新的视触觉感受开（上接第８５页）儿心理、生理及年龄特点出发。不应过于繁琐，过于复杂．应适合孩子们的接受能力从现实生活中提炼、加工、美化动作。从民族、民间舞中提取动作。中国是个多民族国家。其丰富的舞蹈艺术宝库中有取之不尽、用之不竭的财富。主体动作和变化动作产生后．接下来就是根据音乐的节奏、结构来进行动作的连接和分段。再动作的连接中。应突出音乐的强弱．层次分明．并遵照人体运动的规律．将动作连接的通顺连贯．易于上手。采用的形式可轻松、自由、丰富多样．队形不拘．让孩子们感觉就像玩游戏。最后在服装与道具上应有新颖的艺术处理，体现舞蹈的特点。了解幼儿身心特点．了解创编的一般规律。虽然舞蹈是认人体动作为主要表现手段．却融会了文学、音乐、美术、戏剧等艺术因素。同时舞蹈和其他艺术的这种紧密关系也丰富和发展了舞蹈艺术本身的表现力。因此。广博的知识修养是编导创作的源泉和生命力。参考文献【１］陈康荣‘幼儿舞蹈训练与幼儿舞蹈刨编＞浙江大学出版社：．２００６年［２］汪艺楠‘现代幼儿舞蹈创编及范例实用手册）中国教育出版社２００４年［３］金秋‘舞蹈编导学）高等教育出版社２００６年［４】朴永光‘舞蹈文化概论）民族大学２００９年３创编幼儿舞蹈对教师的要求舞蹈编导的教师不但应会跳舞或编舞蹈动作，还应具有广博的文化修养和其他知识修养。要不断的学习。丰富舞蹈知识，技能会抓住实际．善于积累．傲个有心人要深入幼儿生活．全面万方数据文学与艺术装的完整性和稳定性，它们所做的是对传统服装文化的一种破坏和重构．是要对服装创作本质进行重新定义。他们不再毕恭毕敬地遵循固有的创作理念。所采取的态度更不是后现代主义那样“温柔的”批判。而是采用彻底的推翻态度．叫嚣式的宣言和一个个试验品的作品重新制定一套新的艺术形式游戏规则。【二）解构主义对服装风格及表现形式的影响解构主义将不同类型的元素解构、重组．以全新的形象给人以意料之外、情理之中的感受．体现服装创作的原创性和震撼性。解构主义的这种游戏式的表现特质．表现出一种不确定性游离性．带来了前所未有的表现空间．传统、解构现实、超越时间和空间的界限．通过设计形式和内涵的变化来表达创意的主题．使得越来越多的服装创作呈现出与以往不同的设计风貌和审美取向．从形式到主题都了原有的设计理念。解构主义是设计者根据设计的主题．通过自己的艺术修养、设计技巧．把设计观念在创作上的充分展现。它也是设计者生活经验、兴趣爱好、知识修养、艺术才能等多方面的综合体现。服装仓０作在创作和形式表现上．都备受文化思潮和艺术风格的影响。解构主义将人们熟知的事物有意识地视为陌生．对完整的形体有意识地进行破坏．打破原有秩序后再创造出更为合理的秩序，有效传达信息使其更具有视觉冲击力和震撼力。大胆地运用解构主义进行服装设计创作．实现了按常规思维方法所不可能得到的转换．让人们透过神奇诡异的大胆创造．使艺术创作的创意空间得以拓展．解构主义使服装设计的表现手法拥有更深厚的文化底蕴和更广阔的发展空间。三现代服装设计中解构的表现（一）具有典型解构主义特征的服饰风格１朋克风格ＰＵＮＫ风格的服装的装束．多用大型别针作为装饰．而用料采用的是苏格兰风的大方格子料．这种图案的料子．多为ＰＵＮＫ服装的首要标志。另外．ＰＵＮＫ采用的图案装饰．常见的有骷髅．皇冠．英文字母等．在制作时，常镶嵌闪亮的水钻或亮片在其中。展现一种另类的华丽之风。但ＰＵＮＫ虽然华丽．甚至有些花哨．但整个服装色调是十分整体的。ＰＵＮＫ装束的色彩运用通常也很固定．譬如红黑．全黑．红白．蓝白．黄绿．红绿．黑白等等．当然．ＰＵＮＫ的另外特征是．服装的破碎感和金属感。ＰＵＮＫ系列多軎好用大型金属别针、吊链、裤链等比较显眼的金属制品来装饰服装．尤其常见的是将服装故意撕碎破坏的地方用其连接。ＰＵＮＫ的破碎感多是来自外部装饰和人为刻意破坏完整度的设计。２哥特风格ＧＯＴＨＩＣ风格服装根本不使用骷髅，皇冠之类风格的图形来装饰服装。ＧＯＴＨＩＣ风格的服装．基本上是无图案的纯色面科（除蕾丝的装饰性之外）．并且艺术性更强、感觉更沉郁。带有ＧＯＴＨＩＣ风格的图形都是较抽象的．线条化的．不似ＰＵＮＫＩ的具体、平整。ＧＯＴＨＩＣ风格的报装．不会使用两种以上的颜色来拼接。ＧＯＴＨＩＣ基本上属于贵族气息浓厚的正统服装．不可能使用亮金属重金属制品来装饰服装．连珠宝类首饰或者其他任何首饰都极少采用。ＧＯＴＨＩＣ的装饰更依赖蕾丝花边和布料本身。在服装的破碎感上．ＧＯＴＨＩＣ和ＰＵＮＫ非常相象．但极其明显的是．ＧＯＴＨＩＣ的破碎感多是来自它服装本身的垂吊．基本上不是人为剪破或者撕碎的。（二）现代服装中解构主义表现特征１形式散乱性解构主义服装在外观形象上一般都做得支离破碎．疏松零散边缘上纷纷扬扬犬牙交错变化万端。在形体结构和尺度的处万方数据第三卷第二期理上极度自由，超脱传统审美观点中己有程序和秩序．避开对称式组合。色彩则具有突兀性、跳跃性，充分体现出奔放感。２意识残缺性解构主义设计形象中特别着意强调出作品现时的不完整的状态．许多地方故意做残损、缺失、破碎状态。不了了之而令人愕然．又耐人寻味．常使人有残缺美之感。在当服装艺术设计中．艺术家们更多地基于现代审美意识而进行创作．由于服装材料的特性．这种不了了之的状态往往更容易实现，而服装材料残损之后伴随着人行走的律动而变化无常．本身就是一种对于艺术抽象概念的美的延伸。３组织突然性组织突然性即为无预示性．不同性质种种介质元寨的结合和各种材料的组台常常很突然。没有预示没有过渡．表面形式上或生硬或牵强．风牛马不相及．它们如同是碰巧偶然地接到一起．有神秘莫测之感。４动势特点动势特点是指在作品中大多采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等富有动态的造型。给人一种失稳、失重的不安势态．有的也能令人产生轻盈、活泼、灵巧以至潇洒飞升的印象。四结语解构主义从哲学和建筑的条块里被引进到时装界．具有僻构风格的服装与传统的服饰风格有所区别。并且这种时装带给消费者的不同以往的乐趣。解构式样的服装反常规、反对称、反完整．超脱时装己有的一切程式和秩序．在形状、色彩、比例的处理上极度自由。有的地方故做残损状．缺落状．不了了之状．令人愕然．又耐人寻味。处理得好．令人有恰如其分缺陷美感。服装设计中的解构主义注重对服装本身结构的研究．其设计理论是突破传统的设计思维模式．对服装的原有造型、款式等进行大胆改造．把服装原有结构分解拆散。然后重新组合．从而形成一种新的结构。解构主义服装往往采用不对称结构．外观带有未完成的感觉．似乎构思全凭偶然。在新科技、新工艺的辅助下．服装的材质在不断否定自我的过程中得到了丰富和发展．崭新的视触觉感受诠释了服装设计的解构主义内涵。参考文献【１】孙跃杰孙涛．谈觎构［Ｊ】山西建筑．２００６（３）：２０—２１．【２］；ＪＥ春单．王福魁从解构主义哲学到解构主义建筑【Ｊ】山西建筑．２００７（８）：３９—４０【３】汤建龙．德里达解构主义评析【Ｊ】．科学技术与辩证法．２００３（１０）：３０－３５．【４】朱广宇．浅谈解构主义与历史主义【Ｊ】．山西建筑．２００８（４）：３１—３２．【５】周荣胜．解构的双重性［Ｊ】西方哲学．２００５（４）：７７—７８．【６】赵新平．张兴全解构主义对现代艺术设计的意义【Ｊ】．设计平台．２００７．（１２）：８２—８３．【７】赵坤阳德里达解构理论研究【Ｊ】．山东省农业管理干部学院学报２００８（３）：１５６—１５７．【８】陈飞．浅谈后现代设计中的解构主义【Ｊ１．艺术设计论坛．２００３（４）：６６．【９】汪婷婷．朱和平．川久保玲僻构主义服装设计风格探析【Ｊ】．湖南工业大学学报２００８（６）：９６—９８．浅谈解构主义在服装设计中的应用
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
刘晓萍
长沙学院艺术系,湖南长沙,410003文学与艺术
WENXUE YU YISHU2011,3(2)
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