探讨融媒体时代电视节目编辑创新策略

赵娴静 吴 全

（威海市广播电视台，山东 威海 264200）

摘 要：融媒体时代下，电视作为传统的媒体形式，受到微信、微博、手机新闻客户端等新媒体形式冲击，对电视节目编辑工作者来说，要想保证栏目在市场中占据有利地位，就要实现创新发展。节目编辑本身是思维创造的过程，需要从观众的角度出发，对信息进行筛选、加工，最后将有效的信息传递给观众，这样才能实现传统媒体的良好发展。本文从融媒体时代下电视节目编辑具备创新思维的重要意义入手，并分析如何在融媒体时代下实现电视节目编辑思维的创新，希望对相关研究具有借鉴意义。

关键词：融媒体；电视节目；编辑；创新中图分类号：G222.1 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）02-0147-02当前我国广播电视领域已经进入融媒体时代，在

此背景下，对人们的生活也产生了重大的影响。对电视新闻栏目来说，既面临良好的发展机遇，同时也面临一些挑战。电视节目编辑工作者需要在新时期下调整工作方式，实现思维的创新，以增强电视节目新闻报道的针对性和时效性，不仅要播报全球要闻，同时也要播报社会民生，提升电视节目播出质量。

一、融媒体时代下电视节目编辑具备创新思维的意义

电视节目编辑作为电视制作的重要环节，需要在新时期下通过思维的创新实现栏目的创新发展。在新媒体时代下，人们可以借助网络了解多种新闻资讯，满足生活和工作需求。随着新媒体的出现，新旧媒体的融合程度也在进一步增加，对我国传统媒体发展带来了很大的冲击。电视编辑对电视节目的发展有重要影响，需要编辑工作者不断学习专业知识，具备创新思维，这样才能在新时期胜任编辑工作，实现广播电视行业的健康发展。电视节目编辑具备创新思维的重要价值在于以下几个方面：

（一）有利于提升电视节目质量随着新媒体的不断发展，人们对电视节目质量提出了更高的要求。以往人们都会在茶余饭后观看电视，而如今随着新媒体的出现，传统的电视节目面临着与新型媒体形式争夺市场的压力，导致收视率开始下降。从当前电视节目受众群体来分析，部分中老年群体偏爱传统的电视节目播放形式，而年轻群体更加偏爱利用新媒体的形式了解资讯，针对这种情况，需要电视节目编辑工作者创新思维，从观众的角度出发，搜集更多针对性的栏目信息，保证电视节目内容的新颖性、画面的流畅性，增强观众的互动性，这样才能有效提升电视

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节目质量。

（二）有利于提升节目的关注程度对电视台以及电视栏目来说，其发展关键在于观众的关注程度，提升收视率，满足社会的发展需要。人们在日常生活中，可以选择多种媒体方式作为消遣，因此把握观众的喜好始终是电视编辑工作者的工作方向。在融媒体时代背景下，很多观众的思维方式发生了变化，更愿意接受新的观看模式，于是对传统电视行业发展产生了一定冲击，需要新时期下的电视编辑工作者创新思维，了解观众的观看喜好，扩大受众群体的同时也要留住青年群体，满足不同年龄阶段、不同文化层次的观众观看节目的需要。

（三）有利于推进我国电视行业发展融媒体时代背景下，电视编辑工作者面临着新的挑战，需要主动了解新鲜事物，具有创新思想，在素材挖掘、新闻编辑、新闻报道等方面都要具有创新思维，并且跟随时代的变化而创新新闻内容，这样才能提升电视栏目的核心竞争力，制作出满足更多观众需求的电视节目，进而推动我国电视行业健康发展。电视新闻节目需要在融媒体时代下，实现播放内容的新颖性、栏目与观众的互动性，这样才能实现我国电视行业和新媒体的共同发展。

二、如何在融媒体时代下实现电视节目编辑思维的创新

（一）迎合融媒体时代发展环境

电视编辑需要在新时代下具有创新思维。在融媒体时代下，微信、微博以及各种播放平台充斥着人们的生活。在这个百花齐放的时代下，融媒体技术正在多元化发展，对此，传统的广播电视播放形式需要转变自身的发展路径，根据时代发展需要调整工作形式，电视栏目多元化，使栏目内容具有趣味性和针对性。此外，需要适当地改进新闻内容，在新闻栏目中需要播报相关会议和领导工作内容，同时也要保证群众关注的新闻内容具有一定的播放比例，需要适当整改新闻内容，真正了解群众关心的问题，这样才能提升电视台的社

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会地位，实现电视行业的健康发展。（二）转换电视编辑角色融媒体的时代背景下，观众对电视节目质量的要求也随之提升，对电视编辑工作者来说，在实现思维创新的同时，也要不断转变自身的角色，挖掘电视节目的文化内涵，为广大观众提供更加优质的服务。同时，电视编辑工作者需要具有扎实的工作技能，深入了解电台编辑内容，有效进行节目编辑策划，做好节目报道，根据节目需要进行角色的转换。首先，需要根据电视节目内容科学地选题，这是电视编辑的核心工作内容，通过高质量的选材可以有效提升整个节目的质量，比如新闻类节目，通过对题材的把握可以凸显新闻的价值，使社会对新的内容更加关注。其次，电视编辑工作者需要具有专业的知识，充分了解收视需求，在节目制作完成后还需要由审核部门审核节目，确保观众在观看节目的同时可以了解真相，提升新闻说服力。此外，还需要吸收和借鉴国内外知名栏目的播报形式，了解观众的收视需求，这样才能提升节目的社

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会影响力。

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（三）创新电视节目内容

在新媒体平台不断发展的背景下，传统电视节目已经不能满足当前观众的收视需要，因此，需要创新节目内容，根据不同的收视群体改变播出形式，寻求观众的收视需求，然后筛选和创新电视节目，保持电视节目的客观性和真实性，为观众传递真实的社会信息，有效吸收新的观众群体。当前的电视节目中，内容同质化现象十分严重，比如新闻类电视节目，一些内容较为枯燥，采用单独的播报方式就容易导致观众出现审美疲劳，因此电视编辑需要创新报道形式，在确保内容真实可靠的前提下提升可观赏性，比如对新闻标题进行适当修改，或者加强与观众的互动，不断增加节目内涵，进而打造具有代表性的品牌节目。此外，在电视节目的制作中还需要注意与观众的互动和交流，认真分析观众的视角，并且虚心听取观众的意见和建议，这样才能有效提升电视节目质量，实现节目内容的完

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（四）利用新媒体宣传电视节目在新媒体不断发展的背景下，电视工作者需要意识到融媒体的出现对传统媒体形式的冲击。因此，传统媒体需要利用融媒体宣传范围广、时效性强的优势，加强与新媒体的融合。具体说来，在电视节目制作之前，可以利用新媒体宣传电视节目，让更多的观众认可传统媒体的权威性和真实性。为了保证电视节目具有趣味性，在节目播放的过程中，相关工作者需要充分发

（上接第119页）照亮水池，经由水池的反射打亮人物面

挥电视媒体的作用，并加大宣传力度，树立传统媒体的

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权威性，进而促进社会稳定发展。

三、结语

在融媒体时代背景下，电视编辑要想实现自身的良好发展，推动电视行业健康发展，就要具备创新意识，转换电视编辑角色，创新电视节目内容。此外，还需要利用新媒体宣传电视节目，这样才能提升节目的关注度，提升电视台的社会影响力。参考文献：

［1］ 葛丽娜.融媒时代电视台编辑思维创新的重要性探讨

［J］.传播力研究，2019（12）：158.［2］ 阚国秋.融媒体时代电视新闻编辑的创新意识和融合

能力［J］.科技传播，2019（11）：27-28.［3］ 陈梅萍.新媒体时代电视台编辑记者创新能力的提升

策略探讨［J］.新闻研究导刊，2019（9）：131.［4］ 张强.探讨新时期电视节目策划与编辑创新［J］.新

闻研究导刊，2016，7（18）：194.［5］ 钱鑫.新媒体时代下电视新闻编辑的创新路径［J］.

新闻研究导刊，2019，10（9）：130.作者简介：赵娴静（1987—），女，山东威海人，本科，研究方向：群众文化。 吴全（1983—），男，山东威海人，本科，研究方向：群众文化。

快活，充当炮灰的小人物改变命运的渴望化为泡影。

部，形成了脚光照明。这种自下而上的照明方式属于电影《狗十三》中，影片的光线设计具有暗示情一种反常光线，使熊老大面部凹处亮，凸处暗，使人物显节发展和揣摩人物内心感受的作用。李玩独自行走在得狰狞可怕，犹如恶魔，营造了一种阴森恐怖的气氛。悠长的老巷子中，形单影只的她不得不向这个世界妥

电影《李米的猜想》中，裘火贵绑架了李米，裘火协。在阳光的辉映下，由绿叶形成的影子映照在水泥贵要求裘水天向李米要2000元路费，这时裘水天脸部墙上，阴影笼罩了破碎的寻狗启事。寻狗启事代表了被阴影完全遮盖，而这个阴影来自同伙裘火贵。可见本应充满绚丽色彩的青春，而阴影就像是冷酷无情的在二人的关系中，裘水天处于完全被控制的地位，其想成人世界。阴影笼罩的不只是走失的“爱因斯坦”，更要反抗，但是在年龄、阅历方面处于绝对弱势地位，所是潜藏于李玩内心世界的脆弱与敏感，以及她对自由以不得不执行裘火贵的命令。通过一处饶有意味的光的追求与向往。李玩低声的啜泣就像是与青春的一场线设计，观众可以揣摩出二人不平等的关系。告别，在阴影中成长的她，把自己改造成了家长喜欢的

电影《烈日灼心》中，辛小丰被捕后的一场戏，导样子，人物不可言表的内心世界通过阴影的打造得以演选用直射光照射在辛小丰的脸上，而使用柔和的散外化表达。射光反射到伊谷春脸上，这样设计恰好契合了当时二三、结语人的心境。对于辛小丰而言，被捕反而是一种解脱与同一个场景，不同的导演利用不同的光源性质、不释然，他生命的终结代表了尾巴的新生。伊谷春此时同的光源位置和不同的光比会产生截然不同的艺术效的心境则具有多义性，是一种难以言表的感受，伊谷春果，进而形成不同的影片氛围与影片情绪，最终达到传将救他性命的辛小丰亲手送进了监狱，是震惊、不解，情达意的作用。在曹保平的电影中，随着情节的发展，也是内心深处强烈的挣扎。在这个场景中，处于直射光线有效地参与到了叙事过程中，不仅增加了影片的光照耀下的辛小丰显得更加坦然，而在阴影中的伊谷信息量，也使人物的性格更加丰满，隐喻着人物内心情春则充满更多不确定的因素。感的变化，进而表达了作者的思想感情。

电影《追凶者也》中，董小凤是一个倒霉的白痴杀手，也是一个可悲的底层人物，看起来是一个凶残冷参考文献：

李玲.视听语言教程：影视·元素·艺术感［M］.北京：血的杀手，然而他铤而走险仅仅是为了自己和心爱的人［1］

中国传媒大学出版社，2016：085.购买省城的一所房子，目的是结束居无定所的生活。所

许南明.电影艺术词典［M］.北京：中国电影出版社，以导演为小凤打上了正侧面的光线，形成了阴阳脸的效［2］

2009：258.果，一半是恶魔，做着杀人越货的勾当，一半又是天使，

他是一个对新生活满怀憧憬、心怀梦想的小人物。小

李俊羿（1994—），女，山西太原人，山西师范大学凤最终被击毙伏法，是正义向邪恶的宣战，也是这个小作者简介：

人物悲凉一生的最终结局。买凶杀人的老板仍然逍遥戏剧与影视学院研究生。

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