1．在《诗经·静女》中，通过动作的细节描写写出男主人公在赴约时因见不到女主人公而十分焦急的句子是：_____________________。 2．在《诗经·静女》中，男女主人公相约在城头见面，结果女主人公却“__________________”，从中可见她调皮可爱的一面。
3．《诗经·静女》给我们塑造了一位美貌的女子，对于女子的美貌，诗中有两处地方毫不吝啬地进行了赞美，这两处分别是“________________”和“________________”。 搔首踟蹰 爱而不见
静女其姝、静女其娈
4．在《诗经·静女》中，对于女主人公赠送的礼物，男主人公的表现很好地诠释了“爱屋及乌”这个成语的内涵，如对于“有炜”的彤管，男主人公“_____________”；对于“洵美且异”的荑草，男主人认为“_______________，_______________”。 说怿女美；匪女之为美，美人之贻。
5．在《诗经·静女》中，有两句动作神态描写非常生动，表现出女孩的活泼淘气，男孩的耿直憨厚，这两句是“____________，_________”。 爱而不见，搔首踟蹰
6．几千年前的人们很朴实，即便是热恋中的青年男女，对物质要求也不高，即便是赠送一颗野草，对方也觉得漂亮非常，《诗经·静女》中的_______，_________两句诗便是证明。 自牧归荑，洵美且异 国风·秦风·
根据句意，默写《秦风·无衣》中表现战士们同仇敌忾，步调一致，奋起作战的句子。 ①我同你一样仇恨敌人＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ②我同你一起行动起来＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ③我同你一起上战场＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 与子同仇 与子偕作 与子偕行
④《无衣》中表现将士们修整武器的句子是 、 、 。
修我戈矛、修我矛戟、修我甲兵
⑤ 古人衣服有上下之分，从《无衣》中的 一句可以看出来。 与子同裳
离骚 理解性默写原创题
1、《离骚》中表现“我”非同寻常的家世的是： ， ”。 帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸
2、屈原生活的时代就已经使用干支纪年月日了，从《离骚》中 一句可以看出。 惟庚寅吾以降
3、古人给孩子起名会考虑孩子诞生的时辰因素，《离骚》中就有这样说
法 ： ， ，今天还有很多人将孩子生辰看得很神奇。 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名
4、屈原名平，字原。“平”“原”二字有正直、恪守原则及聪颖、公正之意。在《离
骚》中他也是这样解释自己的名和字的：“ ， ”。 名余曰正则兮，字余曰灵均
5、屈原一般用香草美人来比喻自己的人品，但在《离骚》中很少见地用
“ ， ”两句直接抒写自己的美好品格。 纷吾既有此内美兮，又重之以修能
6、屈原在《离骚》以用香草装扮自己来表现自己的道德情操：“ ， ”。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩
7、自古及今，人们都感叹时不我待，感叹时光流逝之快，屈原在《离骚》中也这样说：
“ ， ”。 汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与
8、屈原在《离骚》中用“ ， ”
两句表现自己时时都在“修能”。 朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽
9、屈原在《离骚》中用“ ， ”
两句感叹时光流逝，季节流转。 日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
10、害怕衰老，感叹无为，是中国文人固有的感情，屈原在《离骚》中这样的感叹：
“ ， 。” 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 11、中国文人向来将自己的命运和国事联系在一起，屈原在《离骚》中也有这样的表露：
“ ， 。 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？
12、中国文人往往具有开创精神和牺牲精神，屈原在《离骚》中也有这样的表露：
“ ， 。 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也！
13、习武之人讲究内外兼修，读书人讲究内外兼美，几千年前的屈原也是这样，《离骚》
中“ ， ”两句便是这个意思。 纷吾既有此内美兮，又重之以修能
短歌行
1、古人常常以饮酒来宣泄人生苦短的抑郁之情，曹操在《短歌行》中也这样：
_______,_______。 对酒当歌，人生几何
2、《短歌行》中用精彩的譬喻感叹人生短暂：_______,_______。 譬如朝露，去日苦多 3、 曹操尽管英雄无匹，却也有内心忧郁矛盾的时候， 《短歌行》中 “_______,_______”
两句就流露出只有一点。 慨当以慷，忧思难忘
4、“举杯浇愁愁更愁”，曹操在《短歌行》认为“__________， _______”，但仍然免不了忧伤和焦虑。 何以解忧？惟有杜康
5、 《短歌行》中“_______,_______”出自《诗经》，本用于姑娘思念情人，诗中用
来比喻渴望得到有才学的人，后来仍然多用于情人之间的牵挂。 青青子衿，悠悠我心。
6、《短歌行》中“_______,_______”运用细节和心理描写，表达诗人对人才的念念不
忘，如此重视人才，让人动容。 但为君故，沉吟至今。
7、《短歌行》中曹操款待贤才，像古人宴客一样唱起歌来，即“_______,_______”，
这里提到的歌名出自《诗经》，这歌原是君王宴请群臣时所唱，后来逐渐推广到民间，在乡人的宴会上也可唱。 呦呦鹿鸣，食野之苹
8、《短歌行》中运用了场景描写来写诗人宴客的热情“__________, _______”。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙
9、《短歌行》中诗人将人才喻为可望而不可即是事物，即“______, _______”，其对人才重视，让人动容。 明明如月，何时可掇？
10、任何诗人都可能有忧伤绵绵不绝的时候，李煜用“恰似一江春水向东流”来譬喻，
而曹操在《短歌行》中用“______,_______”两句来直接表达。 忧从中来，不可断绝。
11、杜甫用“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”表达客人到来的惊喜，曹操在《短歌
行》中用“______,_______”向来访的客人致意。 越陌度阡，枉用相存
12、曹操在《短歌行》中写到：“______,_______。”那融融泄泄的宾主相聚的气氛，
让人向往。
契阔谈讌，心念旧恩。
13、《短歌行》中，“______,_______”两句运用景物描写生动第刻画了那些犹豫旁徨
者的处境与心情，并透露着对这一些人的关心和同情。 月明星稀，乌鹊南飞
14、《短歌行》中，“______,_______”两句运用细节描写生动第刻画了那些犹豫旁徨
者的处境与心情，并透露着对这一些人的关心和同情。 绕树三匝，何枝可依
15、《短歌行》中，诗人用比喻的方式表达对贤才永不满足的心态：
“______,_______。” 山不厌高，海不厌深
16、在《短歌行》中“______,______”两句画龙点睛，表达诗人披肝沥胆，希望人才
都来归顺的的主旨。 周公吐哺，天下归心
鲍照的《拟行路难》（其四） 1.鲍照的《拟行路难》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是“ ， 。”
2.李白的《行路难》用比喻手法表达人生路上的艰难险阻的两句诗是“ ， 。” 3. 在《拟行路难》中举杯驱愁却大放悲声的诗句是“ ， 。” 4.《拟行路难》（其四）中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子： ， 。
5.《拟行路难》（其四）中的“ ， 。”以浅近的比喻说明复杂的现实内容。
6.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁。 ”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟 行路难》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“ ， 。” 春江花月夜
1、诗人用“ ， ”两句勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面，且赋予了明月与潮水以活泼的生命。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
2、作者想象丰富，用“ ， ”两句描写月下江水波光荡漾，绵延无边的美景。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
3、流水有声，月色如雾，动景静美，静景却有灵动之感，是为“ ， ”。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
4、月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色，天地一片朦胧，是为“ ， ”。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
5、诗人笔下的明月朗照大地，夜空旷远幽深，该引发人们多少想象？是为“ ， ”。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
6、诗人思维跨越时空，想象着古人与江月相望的情形？是为“ ， ”。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
7、诗人认为生命生生不息，明月永恒，它该是人类发展的见证着吧？是为 “ ， ”。 人生代代无穷已，江月年年望相似。
8、“ ， ”，月下思人、流水不休的场景，该是永恒的吧！ 不知江月待何人，但见长江送流水。
9、“ ， ”两句体现了游子漂泊无依，愁绪满怀的情形。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
10、诗人用“ ， ”两句非常形象地描写出游子漂泊无依的情形。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
11、自古以来，长亭渡口，月色流水，都是唤起游子无尽愁绪的事物，诗人笔下的“ ， ”两句也是。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
12、诗人连续发问，将读者带入古往今来人们都会经历的离情别绪之中，是为“ ， ”两句 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
13、诗人笔下的“ ， ”两句跨越空间，生动而沉重地描绘了游子思妇两地相思的情形。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
14、游子月下怀人，想象着月光正投射到家中，其情其景，让人怆然，是为“ ， ” 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
15、诗人笔下的“ ， ”两句将月亮描绘得深情缱绻，挥之不去。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
16、思念这种情绪，是挥之不去的，一如月色，是为“ ， ”。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
17、思妇想要挥去的，不是月色，而是对远游之人的思念，是为“ ， ”。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
18、花开花落，时光流逝，游子都会被触动还乡之思，只是往往不能如愿，是为“ ， ”。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
19、若非思乡，怎会有梦，诗人笔下的游子还乡之思让人动容，是为“ ， ”。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
20、作者笔下的“ ， ”两句，描写的内容分明不是水，不是月，而是时光。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
21、作者笔下的“ ， ”两句，用路途遥远来表现还乡不易。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
22、作者笔下的“ ， ”两句，那斜月下沉之象，一如游子因还乡不易而逐渐沉重的心情。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
23、“ ， ”两句描绘出这样的情形：月色渐暗，浓雾渐升，游子还乡的希望亦如此景，逐渐磨灭。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
24、诗句“ ， ”发问，月色之下，有几人能过还乡，表现了诗人强烈的悲悯情怀。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
25、“ ， ”发出隐藏在读者心中已久的疑问，却又不回答，笔锋一转，用情景句给读者无限想象空间。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
26、“ ， ”两句，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 山居秋暝
1、王维笔下的景物一般都很清新凉爽，《山居秋暝》中的两句就是这样：“ ， 。” 空山新雨后，天气晚来秋。
2、《山居秋暝》中的自然景物清新爽朗，那是有着自然原因的，诗中有所交代：“ ， 。” 空山新雨后，天气晚来秋。
3、王维笔下的自然景物总是有一种幽静之美，《山居秋暝》中的两句就是这样：“ ， 。” 明月松间照，清泉石上流。
4、王维总是能将静景写成动景，也能将静景描绘成动景，《山居秋暝》中的两句就是这样：“ ， 。” 明月松间照，清泉石上流。
5、《山居秋暝》中，诗人首先用一个“空”字来形容山景，在诗中呼应这个“空”字的两句诗是：“ ， 。” 明月松间照，清泉石上流。
6、《山居秋暝》中，空山不空，从“ ， ”两句可以看出。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
7、《山居秋暝》中，不仅自然风光让人着迷，人文风情也让人迷醉，譬如：“ ， 。” 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
8、《山居秋暝》中，诗人首先用一个“空”字来形容山景，这与其说是“空”，还不如说是和谐祥静，“ ， ”两句便是此情此景。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
9、《山居秋暝》中，诗人首先用一个“空”字来形容山景，这与其说是“空”，还不如说是幽静到极致，“ ， ”两句便是此情此景。 明月松间照，清泉石上流。
9、《山居秋暝》中，诗人寥寥几个字，就勾画出一幅幽静的月下山景图，“ ， ”两句便是。 明月松间照，清泉石上流。
10、《山居秋暝》中，空山不空，人们辛勤地劳动，使作者有一种远离喧嚣尘世，心灵彻底放松的感受，是为“ ， ”。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
11、《山居秋暝》中，山景如此幽静迷人，所以诗人是眷恋的，从
“ ， ”两句便可以看出来。 随意春芳歇，王孙自可留。
归园田居 其一
1、“————，—————”两句，诗人以之直接表明自己不善于阿谀逢迎、投机钻营的本性。
少无适俗韵，性本爱丘山。
2、“————，—————”两句，透露出诗人离家做官是情不得已，且对他来说，时间过于漫长。
误落尘网中，一去三十年。
3、诗人用“————，—————”两句表现自己极不适应官场，向往自由自在的田园生活的心理。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
4、诗人在《归园田居（其一）》中说“————，—————”表明自己用劳动排遣抑郁，固守本性。
开荒南野际，守拙归田园。
5、诗人在《归园田居（其一）》中用“————，—————”两句，简笔勾勒自己生活的简朴。
方宅十余亩，草屋八九间
6、诗人在《归园田居（其一）》中写到“————，—————”，这样的居住环境正是古今文人无比向往的。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前
7、 诗人在《归园田居（其一）》中写到“————，————”，这样的景致给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。 暧暧远人村，依依墟里烟
8、“————，————”两句，一下子使诗人笔下的田园画活起来了，既生动地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠
9、“————，————”两句，诗人用比喻的方式表达自己内心的清净和闲适。 户庭无尘杂，虚室有余闲。
10、 “————，————”两句，朴素浅近，感染力强，给人一种终于轻松的感受。 久在樊笼里，复得返自然 蜀道难唐李白
1、对《蜀道难》的创作背景，有人认为此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日
离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手，诗中有云“ ， ”。 锦城虽云乐，不如早还家
2、对《蜀道难》的创作背景，有人认为是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而
作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制，诗中有云“ ， ”。
3、有学者认为《蜀道难》可能是天宝元年至三年（742至744年）李白在长安时为送
友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安，避免遭到嫉妒小
人不测之手，诗中有云“ ， ”。 锦城虽云乐，不如早还家 锦城虽云乐，不如早还家
4、《蜀道难》以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调，这两句是
“ ， ”。 噫吁嚱，危乎高哉！
5、《蜀道难》中，随着感情的起伏和自然场景的变化，“ ，
”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。 蜀道之难，难于上青天
6、《蜀道难》中，“ ， ”两句有依据西汉扬雄的著
作《蜀本王纪》得出的可能，而这样人物今天已不可考。 蚕丛及鱼凫，开国何茫然
7、《蜀道难》中，“ ， ”两句，是说蜀道艰险，信
息闭塞，因此古史传说悠远难详。 蚕丛及鱼凫，开国何茫然
8、《蜀道难》中，“ ， ”两句，是说蜀道艰险，交
通不便，信息闭塞。
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
9、李白的诗歌充满夸张手法，正是浪漫主义诗篇的手法之一，这一手法在《蜀道难》
中也有体现，其中“ ， ”两句尤其典型。 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
10、《蜀道难》中，“ ， ”两句，是说秦都咸阳西南
的高峰，是不可逾越的险阻，
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
11、民谚云：“武公太白，去天三百。”李白的《蜀道难》也这样说：
“ ， 。” 西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
12、入蜀之路如何得通，《蜀道难》中是这样说的：“ ， ”。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
13、古人的诗文典故频出，李白的《蜀道难》中，“ ， ”两句直接用典故写蜀道开通。 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
14、《蜀道难》中“ ”一句，是说羲和驾驶着六龙之车到此也要掉头。 上有六龙回日之高标
15、《蜀道难》中，“ ， ”两句，运用神话传说和生动
的描写，表现蜀山之高、蜀山之连绵。 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
16、《蜀道难》中，“ ， ”两句，运用神话传说和生动
的描写，表现蜀山之高、蜀山之险。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
17、《蜀道难》中，“ ， ”两句，运用多种动物来衬托
蜀道之艰险。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
18、《蜀道难》中，“ ， ”两句，诗人不但把夸张和神
话融为一体，直写山高，而且衬以水险，更见山势的高危。 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
19、《蜀道难》中，“ ， ”两句，诗人着重就其峰路的
萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理。 青泥何盘盘，百步九折萦岩峦
20、李白在《夜宿山寺》中用“危楼高百尺，手可摘星辰”来表现山寺地势的高峻，他
在《蜀道难》中也有类似的手法来表现蜀山之高：“ ， 。” 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹
21、《蜀道难》中，“ ， ”两句，把行人艰难的步履、
惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹
22、《蜀道难》中，将蜀道的难行似乎写到了极处之时，诗人笔锋一转，借
“ ”一句引出旅愁。 问君西游何时还？
23、《蜀道难》中，“ ”一句写蜀道难以逾越，诗人比较少见地用的
是平实的语言。 畏途巉岩不可攀
24、《蜀道难》中，“ ， ”两句，以忧切低昂的旋律，
把读者带进一个古木参天、鸟声悲凄的境界。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
25、白居易用“杜鹃啼血猿哀鸣”表现自己被贬谪至九江的心情，李白在《蜀道难》中，
也用“ ， ”两句渲染旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。 又闻子规啼夜月，愁空山
26、《蜀道难》中，“ ， ”两句，以忧切低昂的旋律，
把读者带进一个鸟声悲凄、空旷无人的境界。 又闻子规啼夜月，愁空山
27、人们常常用“谈虎色变”来表现可怕的事物对人的心情的影响，李白的《蜀道难》
中也有类似的表达：“ ， ， 。” 蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜
28、“天”本是虚空，不是一个实体，诗人李白往往将之描述成可以触摸的事物，来表
现某物之高，《蜀道难》中，“ ， ”两句，便用此手法表现蜀山之高。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁
29、《蜀道难》中，“ ”一句，诗人比较少见地用植物表现蜀山
之险。
枯松倒挂倚绝壁 30、《蜀道难》中，“ ， ”两句，描写的景物惊险万状，
有一种排山倒海的艺术效果，令人惊心动魄。 飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。 31、《蜀道难》中，“ ， ”两句，与“问君西游何时还”
相呼应，再次劝诫友人不可久留蜀地。 其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉
32、《文选》卷五十六张载《剑阁铭》云：“一人荷戟，万夫趦趄。”《蜀道难》中也有相应的两句：“ ， 。” 一夫当关，万夫莫开
33、《文选》卷五十六张载《剑阁铭》云：“形胜之地，匪亲勿居。”《蜀道难》中也有相应的两句：“ ， 。” 所守或匪亲，化为狼与豺。
34、《蜀道难》中，“ ， ”两句，足见蜀道不仅高峻，还时有被吞噬的危险。 朝避猛虎，夕避长蛇
35、《蜀道难》中，“ ， ”两句，足见死于蜀道的人不在少数。
磨牙吮血，杀人如麻。
36、《蜀道难》中，“ ， ”两句，第三次劝诫友人离开蜀地。
锦城虽云乐，不如早还家
7、《蜀道难》中，“ ”一句，再次感叹蜀道之险。 侧身西望长咨嗟
梦游天姥吟留别
1、古时候人们传说海上有三座仙山，白居易的《长恨歌》说“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间”，李白的《梦游天姥吟留别》也提到了其中一座，在“ ， ”两句中。 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求
2、李白的《梦游天姥吟留别》中，以仙山来衬托天姥山的神秘，这两句是“ ， ”。 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求
3、李白梦游天姥山，是听到人们精彩的描述之后释然，从《梦游天姥吟留别》“ ， ”两句可以看出。 越人语天姥，云霞明灭或可睹。
4、李白诗歌常用衬托，以突出某物特点，在《梦游天姥吟留别》中，就以众多名山衬托天姥山之高，诗句是“ ， ”。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城
5、李白写诗喜用夸张，在《蜀道难》中用“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”来形容蜀地之闭塞，在《梦游天姥吟留别》中也有类似的夸张，用来衬托天姥山之高，这两句是“ ， ”。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾
6、李白不愧贺知章的“谪仙人”之赞，在《梦游天姥吟留别》中写自己前往天姥山的情形就有仙人气象，这两句是“ ， ”。 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月
7、 李白的诗作，常常赋予客观事物以人的情状，在《梦游天姥吟留别》中写自己到达天姥山，都归功于湖水明月，这两句是“ ， ”。
湖月照我影，送我至剡溪
8、李白好写山水诗，颇受前辈诗人的影响，在《梦游天姥吟留别》中就提到了他的崇
敬对象，该诗句是“ ， ”。 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼
9、古人写诗好用猿啼来营造气氛，杜甫用“风急天高猿啸哀”一句营造悲凉的氛围，
而李白在《梦游天姥吟留别》中用“ ”一句营造天姥山清净神奇的氛围。
渌水荡漾清猿啼
10、日本深受中华文化的影响，就连他们爱穿的木屐都可能传自我国，《梦游天姥吟留
别》中就提到了这一事物，该诗句是“ ， ”。 脚著谢公屐，身登青云梯
11、古人写诗文词汇丰富，譬如陡峭的山路，李白在《蜀道难》中成为天梯，诗云“然
后天梯石栈相钩连”，而在《梦游天姥吟留别》中则称之为“ ”，诗云“ ， ”。 青云梯；脚著谢公屐，身登青云梯
12、李白写山之高，善用神话事物来衬托，在《夜宿山寺》中用“不敢高声语，恐惊天
上人”之语表现山寺之高，在《蜀道难》中用“上有六龙回日之高标”之句表现蜀山之高，在《梦游天姥吟留别》中用“ ， ”之语表现天姥山之高。
半壁见海日，空中闻天鸡
13、辽阔的大海，一轮明月升起，该景象应是无比壮观，张九龄用“海上生明月，天涯
共此时”来表现情人之间惦念对方的心理，李白在《梦游天姥吟留别》中用“ ， ”之语表现天姥山之高。 半壁见海日，空中闻天鸡
14、李白在《蜀道难》用“百步九折萦岩峦”一句表现蜀道的回环曲折，在《梦游天姥
吟留别》中用“ ， ”之语表现登天姥山的不容易。 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝
15、李白梦中登天姥山一路欣赏山景，连天色已晚也没觉察到，这和现实中的他是一样
的喜好，该诗句是“ ， ”。 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝
16、李白善用声音描写营造氛围，在《蜀道难》中用“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑
雷”表现蜀山之险，在《梦游天姥吟留别》中用“ ， ”描写令人惊悚的环境。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅
17、在《梦游天姥吟留别》中，仙人现身，光辉灿烂，但在此前却是阴沉的，朦胧的，
诗人特意以此蓄势，这两句诗是“ ， ”。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟
18、在《梦游天姥吟留别》中，仙人到来， 蓦然声光大变，天摇地动，原来仙家也讲
气势，这两句诗是“ ， ”。 列缺霹雳，丘峦崩摧
19、所谓“神仙洞府”，原本在人迹罕至的高山之上，才可能看到，《梦游天姥吟留别》
中诗云“ ， ”，便是明证。 洞天石扉，訇然中开
20、所谓“琼楼玉宇”，本是神仙居住的地方，譬如嫦娥的广寒宫，龙王的水晶宫，《梦
游天姥吟留别》中也有类似的描述：“ ， 。” 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台
21、李白善于想象，《梦游天姥吟留别》中，仙人的服饰和坐骑都非同一般，他写道：
“ ， 。” 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下
22、李白在长安受挫，先前的理想化作泡影，颇有修道成仙之想，《梦游天姥吟留别》
中仙人齐至的情景或许就是幻想仙人们来迎接他吧，诗云：“ ， 。” 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
23、凡人皆有梦，但往往会在最关键的时候惊醒，《梦游天姥吟留别》中诗人也在惊惧
中苏醒，诗云：“ ， 。” 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟
24、《梦游天姥吟留别》中，描写诗人在惊悸中苏醒后的所见，颇能表现诗人心中的无
限惆怅，诗云：“ ， 。” 惟觉时之枕席，失向来之烟霞
25、“黄粱一梦” 的故事，喻美好之事物，亦不过顷刻而已，会转眼成空，《梦游天
姥吟留别》中对此也有评论：“ ， 。” 世间行乐亦如此，古来万事东流水
26、 诗中设计问句，能使诗歌节奏放缓，还有明志之效，李白在《梦游天姥吟留别》
中的一问“ ”，就引出他的心愿。 别君去兮何时还
27、梦游天姥使得诗人有了求仙访道之想，
“ ， ”两句表明了他的心迹。 且放白鹿青崖间，须行即骑访名山
28、李白是傲气的，他在《梦游天姥吟留别》中如是说：“ ， 。”不过那也只限于他仕途理想幻灭之后，此前未必。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！ 将进酒
1、《将进酒》为李白 以后所作，思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟。 长安放还
2、《将进酒》由 起兴，感情发展也像黄河之水那样奔腾激荡。 黄河
3、《将进酒》非常形象的表现了李白 的性格：一方面孤高自傲；一方面又
流露出 之情。 桀骜不驯 纵情享乐
4、“ ， ”，是说时光流逝，如江河入海一去无
回，诗人以此悲叹人生短促。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回
5、“ ， ”，是说人生苦短，朝暮间黑发便变白
发，诗人以此悲叹人生短促。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
6、“ ， ”，写大河之来，势不可挡，大河之去，
势不可回，一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味。 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回
7、唐代诗人罗隐说“今朝有酒今朝醉， 明日愁来明日愁” ，李白在《将进酒》中也
说“ ， ”。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
8、《将进酒》中“ ， ”两句，情感上是感叹生
命短暂之后的逆转，由“悲”而翻作“欢乐”，诗情渐趋狂放。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
9、《将进酒》中“ ， ”两句，诗人用乐观好强
的口吻肯定人生，肯定自我，于此，从貌似消极的表象中透露出渴望入世的积极的愿望来。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
10、“ ”，是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所
使，足令一切凡夫俗子们咋舌！ 千金散尽还复来
11、《将进酒》中“ ， ”两句，写诗人以豪饮
来排遣内心的压抑和苦闷，暂时获得精神上的愉悦和超脱。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯
12、《将进酒》中，和诗人一起饮酒的是“ ， ”。 岑夫子，丹丘生
13、《将进酒》中“ ， ”两句，写诗人劝人就被不停
和其眼花耳热的醉态。 将进酒，杯莫停
14、《将进酒》中，诗人说“ ， ”，下面便是他劝酒
的辞令，充分表现了他狂放外表之下的抑郁。 与君歌一曲，请君为我倾耳听
15、《将进酒》中“ ， ”两句，诗人直言蔑视权贵，
但愿大醉，诗情由狂放转而为愤激。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒
16、《将进酒》中“ ， ”两句，写诗人以圣贤自况，
欲酒中觅醉，那正是抑郁不得志的表现。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名
17、《将进酒》中“ ， ”两句，写诗人欲效仿陈王曹
植酒中寻欢，颇有一种不平之气。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑
18、《将进酒》中“ ， ”两句，既照应“千金散尽”
句，又引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也要一醉方休 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
19、《将进酒》中“ ， ， ， ”四句，写诗人反客为主，气使颐指，提议典裘当马，其豪放疏狂的性格格外形象。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
20、周珽曰：首以“黄河”起兴，见人之年貌倏改，有如河流莫返。一篇主意全在
““ ， ”两句。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
蜀 相
1、杜甫的诗歌即使是普通的叙事，也能通过问答句表现情感的起伏不平，《蜀相》中
的“ ， ”两句就是。 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
2、不疑而问，能加强语势，《蜀相》中的“ ”一句表现了诗人急迫
瞻仰诸葛亮的心情。 丞相祠堂何处寻
3、《蜀相》中的“ ”一句，呈现出武侯祠静谧肃穆的气氛，同时也
是诸葛亮人格形象的写照。 锦官城外柏森森
4、《蜀相》中的“ ”一句，使人联想到诸葛亮的精神，让人肃然起
敬。
锦官城外柏森森
5、《蜀相》中“ ”一句，诗人对诸葛亮的称呼直切题意，语意亲切
而又饱含崇敬。 丞相祠堂何处寻
6、《蜀相》中的“ ， ”两句，描绘的景物色彩鲜明，音
韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
7、《蜀相》中的“ ， ”两句，刻画出一种静态和静境，
诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
8、《蜀相》中的“ ， ”两句是说，自然界的春天来了，
祖国中兴的希望却非常渺茫。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
9、《蜀相》中的“ ， ”两句浓墨重彩，高度概括了诸葛
亮的一生。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
10、《蜀相》中的“ ， ”两句，足见诸葛亮济世雄才和
耿耿忠心。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
11、《蜀相》中的“ ， ”两句，将人们带到战乱不已的
三国时代，在广阔的历史背景下，刻画出一位忠君爱国、济世扶危的贤相形象。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
12、《蜀相》中的“ ， ”两句，名为怀古，实为伤今。
此时，安史之乱尚未平定，国家分崩离析，人民流离失所，诗人渴望能有忠臣贤相匡扶社稷，整顿乾坤，恢复国家的和平统一。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
13、《蜀相》中的“ ， ”两句，写得格外厚重，既生动
地表达出诸葛武侯的雄才大略、报国苦衷和生平业绩，也生动地表现出他忠贞不渝、坚毅不拔的精神品格。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
14、《蜀相》中的“ ， ”两句，郑重地道出诗人所以景
仰诸葛武侯的缘由。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
15、《蜀相》中的“ ， ”两句，是全诗的重点和核心，
诗人从开篇起便暗运斧斤，不断蓄势，一路盘旋，到此才着力点明，并用了浓重的笔墨。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
16、《蜀相》中的“ ， ”两句，表现出诗人对诸葛亮献
身精神的崇高景仰和对他事业未竟的痛惜心情。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
17、《蜀相》中的“ ， ”两句，指的是诸葛亮为了伐魏，
曾经六出祁山的事。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
18、《蜀相》一诗，让后世爱国志士及普通读者对诸葛亮的崇敬之情油然而生，读到
““ ， ”两句时，谁都忍不住黯然泪下。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 客 至
1、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，诗人用景物描写了
一个明媚活泼的场景，为写朋友到来营造轻松开怀的氛围。 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来
2、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，写朋友猝然来访，
诗人意外而惊喜，连庭院都没来得及打扫。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
3、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，写朋友猝然来访，
诗人来不及准备好酒好菜，甚有歉意。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只酒醅
4、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，写主宾两人饮酒不
尽兴，诗人想邀请邻居陪客。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯
5、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，所写的那明媚活泼
的美景对客人来访有暗示作用。 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来
6、杜甫的《客至》中“ ， ”两句，紧承上句喜庆兆头，
写客人突然到来，让诗人有点手足无措。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
7、《客至》前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出
的居住情形。 少有来客
8、《客至》后六句写有客来访的 以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景。 欣喜
9、《客至》全诗流露诗人诚朴恬淡的情怀和好客的心境，自然浑成，一线相接，把居
处景、家常话、 等富有情趣的生活场景刻画得细腻逼真，表现出了浓郁的生活气息和人情味。 故人情
10、“ ”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。 舍南舍北皆春水
11、对杜甫的《客至》中“ ， ”两句，钟云：二语严，
门无杂宾，意在言外矣。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
登高
1、杜甫的《登高》萧瑟荒凉，融情于景，将个人 、抑郁失意之苦融于悲凉的 之中，沉郁而顿挫。 遭际 秋景
2、《登高》“ ， ”两句，开门见山，渲染悲凉气氛，寓静于动中构造了一幅以冷色调着墨的山水画。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回
3、《登高》“ ”一句，一个“急”字，一个“哀”字，使人迅速进入作者所营造的令人忧伤的情境。 风急天高猿啸哀
4、“ ”一句，是诗人登高首先看到的景象：天高风急，秋气
肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉。 风急天高猿啸哀
5、“ ”一句，视线由先前的高处转向江水洲渚，在水清沙白
的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，空旷而孤独。 渚清沙白鸟飞回
6、《登高》“ ， ”两句，集中表现了夔州秋
天的典型特征：秋叶窸窣而下，长江奔流不息。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
7、《登高》“ ， ”两句，很容易让人体会到
落木窸窣之声，长江汹涌之状，也传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
8、《登高》“ ， ”两句，沉郁悲凉，出神入
化，颇有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势，被前人誉为“古今独步”的“句中化境”。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
9、《登高》“ ， ”两句，写茫无边际的木叶、
奔流不息的江水，让人倍觉孤独凄凉。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
10、《登高》“ ， ”两句，写自己沦落他乡、
年老多病的处境，无比悲凉。 万里悲秋常作客，百年多病独登台
11、《登高》“ ， ”两句，写诗人头发花白，
身体衰朽，疾病缠绕，困窘不堪。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
12、《登高》“ ， ”两句，写诗人登高看到的
景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回
13、《登高》“ ， ”两句，境界壮阔，触动人
们时光易逝和生命短暂的感伤。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
14、《登高》“ ， ”两句，诗人从时空两方面
着笔，高度概括了诗人颠沛流离的一生，沉郁顿挫。 万里悲秋常作客，百年多病独登台
15、《登高》“ ， ”两句，转入对个人具体境
况的悲叹，与开篇天地雄浑之境，形成凄凉的对比。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
16、宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“ ，地之远也； ，时之惨凄
也； ，羁旅也； ，久旅也； ，暮齿也； ，衰疾也； ，高迥处也； ，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。” 万里 悲秋 作客 常作客 百年 多病 台 独登台 登岳阳楼
1、《登岳阳楼》是唐代诗人杜甫于大历三年（768年）创作的一首 律。
五
2、《登岳阳楼》是一首即景抒情之作，描绘了岳阳楼的壮观景象，反映了诗人晚年生
活的不幸，抒发了诗人 的情怀。 忧国忧民
3、《登岳阳楼》表现了杜甫得偿多年夙愿，即登楼赏美景，同时仍牵挂着 的
百感交集之情。 国家
4、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，可以看出诗人对洞庭湖向往
已久，此时终于如愿。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼
5、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，可以看出实现登楼夙愿经历
了一段漫长的时间，而个人和国家各种不幸和遭际暗含与此。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼
6、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，一是极写水面的宽阔，二是
极写水的力量。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮
7、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，境界广阔，气魄宏大，却
透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮
8、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，由对境界广阔的洞庭景色
的描写，转入对自己处境描述。 亲朋无一字，老病有孤舟
9、《登岳阳楼》中“ ”一句，写音信断绝，不了解家人安危，也有牵
挂国事之意。 亲朋无一字
10、《登岳阳楼》中“ ”一句，写诗人年老多病，和家人挤在一条小船
上飘泊度日，孤苦凄凉。 老病有孤舟
11、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，写远望之景：水天相接，
吴楚为邻，乾坤浮动。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮
12、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，写眼前的孤舟，联想到
自己的身世、遭遇和处境。 亲朋无一字，老病有孤舟
13、《登岳阳楼》中“ ”一句，写战火不息，国家不宁。 戎马关山北
14、《登岳阳楼》中“ ”一句，暗指吐蕃入侵，威胁长安，战争
不息，国家不得安宁。 戎马关山北
15、《登岳阳楼》中“ ”一句，写诗人担忧国事，伤心个人遭际，
不住老泪纵横。 凭轩涕泗流
16、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，凝聚着诗人对国家时局、
自己孤苦处境记挂，形象而深刻地显示出杜甫晚年时痛苦的精神。
戎马关山北，凭轩涕泗流
17、胡应麟《诗薮》：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也，杜
“ ， ”气象过之。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮
18、张谦宜《茧斋诗谈》：“ ， ”，十字写尽湖势，气象
甚大。一转入自己心事，力与之敌。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮
19、徐筠亭时作曰：孟襄阳杜少陵岳阳楼诗，力量气魄已无可加，而孟则继之曰‘欲
济无舟揖，端居耻圣明’，杜则继之曰‘ ， ’，皆以索寞幽渺之情，摄归至小。 亲朋无一字，老病有孤舟
20、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，虚实交错，今昔对照，
表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼
21、《登岳阳楼》中“ ， ”两句，写诗人生活坎坷，漂泊
天涯，怀才不遇，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限悲意。 亲朋无一字，老病有孤舟
22、宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人
墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘ ， ’，不知少陵胸中吞几云梦也。” 吴楚东南坼，乾坤日夜浮
琵琶行
1、《琵琶行》是一首叙事诗，其中“ ， ”点明故
事发生的缘起。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 2、诗人大都善于用景物营造氛围，《琵琶行》中“ ， ”
两句就用景物烘托了客人离别时的伤感心情。 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
3、《琵琶行》中“ ， ”两句，表现了饯别时惆怅
抑郁沉闷的心情。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
4、《琵琶行》中“ ， ”两句，作进一层的环境烘
染，表现主宾即将分别的悲凉，为突然听到“水上琵琶声”充分蓄势。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
5、《琵琶行》中“ ， ”两句，将主宾听到琵琶声
那种惊讶、出神的情态刻画的无比生动。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
6、《琵琶行》中“ ， ”两句，写主宾轻轻打听琵
琶演奏者的情形，也写出了琵琶女的迟疑。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
7、《琵琶行》中“ ， ”两句，写主宾邀请琵琶演
奏者一聚，那移船靠近琵琶女船只的动作能体现他们对琵琶演奏者的尊重。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
8、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女在一再请
求之下才现身，现身后仍然遮住脸颊，这不是因为琵琶女很拘谨，而是因为她内心沉痛，不远见人。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
9、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女演奏技艺
之高、心事之重，从调弦发出的声音就可以感知。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
10、《琵琶行》中“ ， ”两句，写出诗人有着很
高的音乐欣赏水平，一开始就听出琵琶女拨动每一弦发出的每一声都传递出悲伤和压抑。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
11、《琵琶行》中“ ， ”两句，描写了琵琶女压抑
低首的表情和沉重的心情。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
12、从《琵琶行》中“ ， ”两句，能看出诗人对
琵琶演奏指法有比较明确的了解，对琵琶曲也很熟悉。 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》
13、白居易善于描摹声音，《琵琶行》中“ ， ”
两句，将大弦小弦发出的声音分别比拟，生动地表现了音乐的缓急之别。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
14、《琵琶行》中“ ， ”两句，用珠玉比拟琵琶
声，生动而贴切。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
15、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶声由清脆
响亮逐渐转向低回沉吟，直到声音暂停。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
16、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶声于无声
处传递出无尽的哀伤，甚至比有声更有感染力。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
17、白居易善于描摹声音，《琵琶行》中“ ， ”
两句，将沉静之后突起发出的琵琶声，比拟得非常生动。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
18、《琵琶行》中“ ， ”两句，描写一曲演奏完
毕，琵琶女收尾动作，娴熟而有气度，其生动程度如在目前。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
19、《琵琶行》中“ ， ”两句，描写一曲演奏完
毕，人们还沉浸在优美的琵琶曲中，以此侧面表现琵琶女演奏技艺高超。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
20、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女收拾琵
琶，整理衣襟，动作从容不迫，自有一番气度，暗示其来历非凡。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
21、《琵琶行》中“ ， ”两句，交代琵琶女来自
长安，与诗人出处一样，是下文诗人产生同命之感的缘由之一。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
22、《琵琶行》中“ ， ”两句，交代琵琶女的身
份和教坊地位，也是对上文琵琶女演奏技艺高超的初步揭秘。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
23、《琵琶行》中“ ， ”两句，侧面表现琵琶女
当年演奏技艺高超，和外貌的美丽。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
24、今天，我们青少年有给自己喜爱的明星送礼物的风气，《琵琶行》中也有这样的
场景：“ ， 。”此风不可长也！ 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
25、《琵琶行》中“ ， ”两句，是说琵琶女年轻
时尽管欢乐，但年华虚度，这为叙述即将到来的衰老孤独失落的情形有蓄势作用。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
26、《琵琶行》中“ ， ”两句，是说琵琶女亲人
远离，年老色衰，这为叙述即将到来的所托非人的遭遇有蓄势作用。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
27、《琵琶行》中“ ， ”两句，是说琵琶女年老
不再受欢迎，最后嫁给缺乏共同语言和爱好的人，这也许是旧时文艺女性共同的命运吧！ 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
28、《琵琶行》中“ ， ”两句，通过琵琶女对丈
夫的评价，让读者了解到婚后的琵琶女并不幸福。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
29、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女丈夫经
商，只有冷月寒水相伴，其孤独失落之意很能感染读者。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。
30、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女婚后的痛苦，不仅在于丈夫远离，也在于年轻时的红火时时唤起她的失落之感，故泪水纵横，理固宜然。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
31、《琵琶行》中“ ， ”两句，是说作者本已深受琵琶曲感染，听到琵琶女自叙身世，更 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
32、《琵琶行》中“ ， ”两句，是说作者和琵琶女有着性质一样的起伏跌宕的命运，尽管身份地位有别，但一样有知音之感。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
33、《琵琶行》中“ ， ”两句写诗人的经历，虽仅两句，但表现的时空跨度、地位起伏很大。 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
34、《琵琶行》中“ ， ”两句，说江州偏远，听不到音乐，实际上是说自己孤独失落。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
35、《琵琶行》中“ ， ”两句，写江州气候和植物，颇有南方特点。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
36、《琵琶行》中“ ， ”两句，写诗人在江州不仅没有真正的音乐可闻，反到经常听到令人伤感的杜鹃和猿猴的啼叫。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
37、李白写“举杯邀明月，对影成三人”，表现自己的孤独，《琵琶行》中也有类似的表达，这两句是“ ， ”。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
38、《琵琶行》中“ ， ”两句，写诗人在江州倒不是听不到音乐，只是听到的音乐太过粗陋。 岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
39、《琵琶行》中“ ， ”两句，高度评价了琵琶女演奏技艺，和杜甫的“此曲只应天上有，人间能得几回闻”两句句意相似。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
40、《琵琶行》中“ ， ”两句，呼应了诗前小序中“因为长句 ，歌以赠之”之语。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
41、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女再次弹奏琵琶，更是情感的宣泄，使得先前的弹奏更显得含蓄压抑。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
42、《琵琶行》中“ ， ”两句，写琵琶女再次弹奏琵琶，饱含伤感，并用侧面描写表现其强大的感染力。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
43、《琵琶行》中“ ， ”两句，写诗人有感于琵琶女演奏的音乐，泪水滂沱，正是因为她唤起了自己内心的伤感。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 李凭箜篌引
1、《李凭箜篌引》运用一连串 ，再现了乐工李凭创造的幽美的音乐境界，
生动地记录下其 ，也表现了作者对 有深刻理解，具备丰富的 想象力。
比喻 高超技艺 乐曲 艺术
2、《李凭箜篌引》运用大量的联想、想象和 ，使作品充满 气息。 神话传说 浪漫主义
3、清人方扶南把《李凭箜篌引》与 、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，
推许为\"摹写声音至文\"。 白居易的《琵琶行》
4、《李凭箜篌引》“ ”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的
高超。 吴丝蜀桐张高秋
5、《李凭箜篌引》“ ”一句，除了表明时间，还有天气爽朗之意，富有
意蕴。 吴丝蜀桐张高秋
6、《李凭箜篌引》“ ”一句，写流云为之凝神，从侧面总写箜篌音乐之
美。
空山凝云颓不流
7、《李凭箜篌引》“ ”一句，写神女被这乐声触动了愁怀，侧面表现箜
篌音乐之感染力。
江娥啼竹素女愁
8、《李凭箜篌引》“ ”一句，用\"赋\"笔点出演奏者的名姓，并且交代了
演奏的地点。 李凭中国弹箜篌
9、《李凭箜篌引》“ ”一句，以声写声，着重表现乐声的起伏多变。 昆山玉碎凤凰叫
10、《李凭箜篌引》“ ”一句，以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。 芙蓉泣露香兰笑
11、《李凭箜篌引》“ ”一句，摹写琴声的悲抑和欢快。 芙蓉泣露香兰笑。
12、《李凭箜篌引》“ ”一句，写长安的冷气寒光，都被箜篌声消融。 十二门前融冷光
13、《李凭箜篌引》“ ”一句，写天地都受到箜篌感染，自然地把诗歌
的意境由人寰扩大到仙府。 二十三丝动紫皇
14、《李凭箜篌引》“ ， ”两句，写仙人听箜篌
入迷，竟然忘记补天，以致石破天惊，秋雨倾泻。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨
15、《李凭箜篌引》“ ”一句，从天庭描写到神山，箜篌声令神妪也为
之感动不已。 梦入神山教神妪
16、《李凭箜篌引》“ ”一句，写羸弱乏力的动物也跳跃起舞，侧面表
现了箜篌音乐之动人。 老鱼跳波瘦蛟舞
17、《李凭箜篌引》“ ， ”两句，营造静态氛围
以表现箜篌的感染力：吴刚久立，忘了睡眠；玉兔静蹲，任凭露水洒落。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
菩萨蛮 小山重叠金明灭
1、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》写女子 时的娇慵姿态，以及妆成后的
情态，暗示了人物 的心境。 起床梳洗 孤独寂寞
2、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》全词把妇女的 写得很美丽， 写得很华贵，
也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。 容貌 服饰 体态 3、词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法： ，
反衬人物的孤独；容貌美丽，服饰华贵，反衬人物内心的 。 鹧鸪双双 寂寞空虚
4、 ，指弯弯的眉毛，另外一种理解认为指屏风上的图案；
，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”； ，隐现明灭的样子。 小山 金 明灭
5、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“ ”一句，写晨间闺中待起，其眉
蹙锁，眉端额黄在鬓发中隐现。 小山重叠金明灭
6、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“ ”一句，写晨间闺中待起，鬓发
散乱，上掩额黄，下遮香腮。 鬓云欲度香腮雪
7、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“ ， ”两句，通过
刻画其娇柔的体态、慵懒的神情，展现出女子幽怨、孤独的内心世界。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
8、陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“ ， ”，无限
伤心，溢于言表。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
9、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“ ， ”两句，写女
子梳妆已罢，对镜自怜，展现其幽怨、孤独的内心世界。 照花前后镜，花面交相映
10、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“ ， ”两句，写闺
中女子对着金线绣成的双鸟出神，展现出女子幽怨、孤独的内心世界。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
锦瑟
1、《锦瑟》“ ， ”两句，用象征、隐喻的手法，创造
性地发展了传统的“比兴”方法。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
2、《锦瑟》“ ， ”两句，是说诗人感慨自己快到五十
岁了，对逝水流年有着深情追忆。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
3、《锦瑟》“ ， ”两句，以幽怨悲凉的锦瑟起兴，借
助联想来显现诗人难于直抒的千般情怀，点明追忆年华的主旨。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
4、《锦瑟》“ ， ”两句，最能体现李商隐引典精辟、
譬喻精深的持点。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
5、《锦瑟》“ ”一句，是说皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，
已然形成一个难以分辨的妙境。 沧海月明珠有泪
6、晋代文学家陆机在他的《文赋》里有云：\"石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。\"人们认
为《锦瑟》“ ， ”一句脱胎于此。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
7、《锦瑟》二三联共用了四个典故，呈现了不同的意境和情绪。“ ”，
是写人生的恍惚和迷惘；“ ”，包含苦苦追寻的执著；“ ”，具有一种阔大的寂寥；“ ”，传达了温暖而朦胧的欢乐。 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟 8、《锦瑟》“ ， ”两句，采用反问递进句式加强语气，
结束全诗。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
9、黄朝英《缃素杂记》：东坡云，此出《古今乐志》，云\"锦瑟之为器也，其弦五十，
其柱如之，其声也适、怨、清、和\"。案李诗，\" \"，适也；\" \"，怨也；\" \"，清也；\" \"，和也。一篇之中，曲尽其意。 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟
一是认为这是一首评悼妻子王氏的诗，首联为“景”，看到素女弹五十弦瑟而触景生情；
颔联为比“ ”，借庄周化蝶，杜鹃啼血比喻妻子的死亡；颈联为“ ”，珍珠为之落泪，宝玉为之忧伤；尾联为“ ”，情已逝，追思也是惘然！ 喻 幻 感
二是认为这是诗人对逝去年华的追忆，首联为“ ”，借五十弦之瑟喻人生之五十
年华；颔联为比“ ”，在浑然不觉间人生将走到尽头；颈联为“ ”，以明
珠宝玉比喻自己的才能；尾联为“合”，岁月催人老，一切都是惘然！ 起 承 转
虞美人
1、李煜的《虞美人》中“ ”一句，表明词人身为阶下囚，怕春
花秋月勾起往事而伤怀。 春花秋月何时了
2、李煜的《虞美人》中“ ”一句，其中的“又”字点明时序变
化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。 小楼昨夜又东风
3、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，具体写“回首”“故国”
的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
4、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，暗含着李后主对国土更姓，
山河变色的痛苦！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
5、 李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，点明抽象的本体“愁”，
接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
6、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，用满江的春水来比喻满腹
的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
7、刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作
春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有李煜的《虞美人》中“ ”一句来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。
恰似一江春水向东流
8、李煜的《虞美人》中“ ”一句，问得离奇，实含两层意蕴：往
昔岁月是何时了却的？劫后之残生又将何时了却呢？这表明了他内心的极度痛苦。 春花秋月何时了
9、李煜的《虞美人》中“ ”一句，具体印证了春花秋月无法终了
的事实。
小楼昨夜又东风
10、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，自问自答，以具象的流
水比喻抽象的愁怀，写出愁思之无边无际、无穷无尽、无休无止、无法遏制。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
11、“ ”是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日
(七月七日)之夜，在寓所命故妓作乐，唱新作“ ”词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。 《虞美人》
12、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，可见诗人看到眼前美景，
往事齐上心头，心中有的不只是悲苦愤慨，更有悔恨之意。 春花秋月何时了，往事知多少！
13、李煜的《虞美人》中“ ， ”两句，可以看出诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
14、李煜的《虞美人》中，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “ ， ”。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《望海潮》
1、《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。
2、《望海潮》中“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”几句写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市户口的繁庶，表现了杭州繁华热闹的景象。
3、《望海潮》中“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。
4、《望海潮》中“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”三句，把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。同时暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
5、《望海潮》中“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”几句，描写了杭州的典型景物：圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖中的荷花。词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量。
6、《望海潮》中“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”几句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。作者生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
7、《望海潮》中“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”几句，写达官贵人游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
8、《望海潮》中“异日图将好景，归去凤池夸”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。
桂枝香 金陵怀古
1、《桂枝香·金陵怀古》通过对金陵的 赞美和的 感喟，寄托了作
者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。 景物 历史兴亡 2、《桂枝香·金陵怀古》上阕写登临金陵故都之 ，下阕写在金陵之 ，
表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。 所见 所想
3、《桂枝香·金陵怀古》上阕写“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”
“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、 、 的雄浑场面，境界苍凉。
16、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，化用窦巩《南
游感兴》“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台”之意，寄惆怅之情，抒兴亡之叹。 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿
17、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，写旧朝繁华
已逝，但有烟草依旧，诗人以此寄惆怅之情，抒兴亡之叹。 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿
陆 空
4、《桂枝香·金陵怀古》“ ”一句，写事由，古人登高，往往记兴抒怀。 登临送目
5、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，交代时间和天气，古人往往面对爽朗的金秋产生感慨，于是记兴抒怀。 正故国晚秋，天气初肃
6、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，写远处江水和群峰，景象开阔高远一幅金陵锦绣江山图展现眼前。 千里澄江似练，翠峰如簇
7、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，其中两个短语对仗严谨工整，构图上还以曲线绵延与散点铺展相映成趣。 千里澄江似练，翠峰如簇
8、《桂枝香·金陵怀古》“ ”一句，是在大背景之下对具体景物的描写，照应上文“晚”字及“澄江”一词。 征帆去棹残阳里
9、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，由纯自然的活动景物开始暗点人的活动，画面顿时生动起来。 背西风 酒旗斜矗
10、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，色彩鲜明，动静相生，颇有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之气象。 彩舟云淡，星河鹭起
11、《桂枝香·金陵怀古》以“ ”一句，收束美不胜收，难以尽述的登高所见。 画图难足
12、《桂枝香·金陵怀古》以“ ”一句，由登临所见自然过渡到登临所想。 念往昔
13、《桂枝香·金陵怀古》“ ”一句，涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。 繁华竞逐
14、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，化用杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，感叹统治阶级不以历史为鉴，覆亡相继。 叹门外楼头，悲恨相续
15、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ”两句，直接抒情，表达盛衰兴亡之叹。 千古凭高对此，漫嗟荣辱
18、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ， ”一语，化
用杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意，以此抒发了诗人深沉的感慨。
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
19、《桂枝香·金陵怀古》“ ， ， ”一语，指
斥正是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥金陵。 至今商女，时时犹唱，后庭遗曲
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念 而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。 原配妻子王弗
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词，上阙写词人对亡妻深沉的 ，
写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着的深情， 。 思念 写虚
3、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词，采用 手法，出语如话家常，却
字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。 白描
4、“ ”一句，是说生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活
着的人对逝者，也是同样的。 十年生死两茫茫
5、“ ， ”两句，是说人虽亡故，而过去美好的情景一直
记挂，不能消除。 不思量，自难忘
6、“ ， ”两句，是说想到爱妻华年早逝，远隔千里，我
凄凉孤独无处诉说，此语格外沉痛。 千里孤坟，无处话凄凉
7、“ ”一句，把现实与梦幻混同起来，假设见面的情形，而见面是
不可能的，感情深沉而悲痛。 纵使相逢应不识
8、“ ， ”两句，把现实与梦幻混同起来，假设见面的
情形，将个人的遭际和痛苦融入其中。 尘满面，鬓如霜
9“ ”一句，才开始真正“记梦”，呼应标题。 夜来幽梦忽还乡
10、“ ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆
当年的闺房之乐。 小轩窗，正梳妆
11、“ ， ”两句，写夫妻久别重逢，伤痛难已，此语格
外有感染力。 相顾无言，唯有泪千行
12、“ ”一句，从梦境落回到现实上来，推想妻子的亡灵当是年年痛
苦难耐。 料得年年肠断处
13、“ ， ”两句，作者设想亡妻一个人在凄冷幽独的“明
月”之夜的心境当是凄清幽独，黯然魂销。 明月夜，短松冈
《念奴娇·赤壁怀古》理解式默写
1、诗词开篇即铺展出一个广阔而悠远的时空背景，既缅怀英雄人物，又感慨岁月流逝，英
雄渐远。有关句子是： ， ， 。 2、“ ”一句交代游览胜地，用语简省，包含丰富。 3、“江山如画”指的是怎样的一个画面？有关句子是： ， ， 。 4、以美女衬英雄，描写当年周瑜年轻英俊的诗句
是： ， ， 。
5、“ ”的穿着体现了周瑜的儒雅形象，“ ， ”则表现了周瑜指挥若定的军事才能。
6、表现多愁善感、年华逝去这一自我形象的词句是： ， ， 。
7、感慨世事变幻、壮志难酬，以饮酒赏月遣怀的词句是： ， 。 答案：1、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。2、三国周郎赤壁。3、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。4、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。5、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。6、故国神游，多情应笑我，早生华发。7、人生如梦，一尊还酹江月。
登快阁
1、《登快阁》是北宋文学家黄庭坚写的 ，此诗作于作者在太和令任上。 七律
2、《登快阁》写在开朗空阔的背景下的忘怀得失的“ ”意，终因知音难觅而产生归欤之思。 快
3、《登快阁》全诗先 ，再写景，一气贯注，波荡生姿，结以弄笛盟鸥，余韵无穷，集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，被评论家们认定为黄庭坚的代表作。 叙事
4、“ ”一句，语出《晋书·傅咸传》：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。” 痴儿了却公家事
5、“ ”一句，化杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典。 快阁东西倚晚晴 6、“ ， ”一联，多有谐趣：直认自己是“痴儿”，此为谐趣之一；“了却”二字与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二。
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴
7、“ ”一句，超脱了前人的窠臼：杜诗之“倚”，倚于山阁，
乃实境平叙；李诗之“倚”，主语为“万古贞魂”，乃虚境幻生而成；黄诗之“倚”，可谓虚实相兼。 快阁东西倚晚晴
8、“ ， ”一联，写诗人登快阁亭时所览，也是诗
人胸襟怀抱的写照。
落木千山天远大，澄江一道月分明
9、“ ， ”一联，受杜甫“无边落木萧萧下，不尽
长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练”的影响，但黄山谷开拓出新的境界。 落木千山天远大，澄江一道月分明
10、“ ”一句，巧用伯牙捧琴谢知音的故事，以表达自己的孤独。 朱弦已为佳人绝
11、“ ”一句，巧用阮籍对所悦之人和礼俗之人使用青白眼的典故，
表达诗人仅能以美酒为知己的孤独之意。 青眼聊因美酒横
12、“ ， ”一联，，有归隐之意，和首句厌倦官
场之意暗相呼应。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟 13、此诗首句透露出对 的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后陶醉
在 、澄江月明的美景之中；而记者写自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦；结句很自然地引出了诗人的“ ”“白鸥”之想。全诗给人以“一气盘旋而下之感”（潘伯鹰评语）。 官场生涯 落木千山 归船
14、“ ”一句，语出《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，
每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心，这里是指无利禄之心，借指归隐。 此心吾与白鸥盟
鹊桥仙
1、秦观（1049年—1100年9月17日），字少游，一字太虚，江苏高邮人。被尊为 派
一代词宗，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。北宋文学家、词人，宋神宗元丰八年（1085年）进士。 婉约
2、这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写 聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交
织，熔 与 于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。 牛郎织女 抒情 议论
3、词一开始即写“ ”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示
出织女的手艺何其精巧绝伦。 纤云弄巧
4、“ ”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。 飞星传恨
5、“ ”一句，以“ ”二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远，“ ”二字
既点“七夕” 题意，同时紧扣一个“恨”字，写他们踽踽宵行，千里相会。 银汉迢迢暗度 迢迢 暗度
6、“ ， ”句，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数
7、“ ”一句，“ ”二字照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。 柔情似水 似水
8、“ ”一句，除言相会时间短暂，转瞬即逝，宛如梦境。 佳期如梦 9、“ ”一句，写刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了分别后的归路，一个“ ”字含有无限惜别之情。 忍顾鹊桥归路 忍
10、“ ， ”两句，揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方也不会疏远。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 11、“ ， ”两句，既指牛郎织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
12、这是一首咏 的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“ ”字与“ ”字，将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。 七夕 巧 恨
13、秦观(1049-1100)字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮(今江苏高邮市)人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“ ”。 苏门四学士
苏幕遮 燎沉香
1、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达 之情。 思乡
2、《苏幕遮·燎沉香》由眼前的荷花想到 的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。 故乡
3、《苏幕遮·燎沉香》一词，上片主要描绘荷花姿态，下片写 回荷花绽放的故乡。 梦 4、《苏幕遮·燎沉香》全词，写景写人写 写 皆语出天然，不加雕饰，
通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，表达 之苦。
情 梦 思乡
5、上阕先写室内 ，继写屋檐 ，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。 燎香消暑 鸟雀呼晴
6、下阕联想到相似的故乡吴门的五月的风物，梦还故乡，极尽 之情。 相思
7、“ ， ”两句，写静景，点明季节，是说：点燃起沉
香，来驱除夏天的湿热之气。 燎沉香，消溽暑
8、“ ， ”两句，写动静，说作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语，颇有惊喜之情。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
9、“ ”一句，写宿雨已停，晨晖投射在荷叶上，此景格外清爽。 叶上初阳干宿雨
10、“ ， ”两句，写一阵风来，荷叶团团起舞，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。 水面清圆，一一风荷举
11、“ ， ”两句，写荷花点燃了词人的思乡情，内心问自己何日才能重归故里。 故乡遥，何日去
12、“ ， ”两句，写家在钱塘，却羁留长安，满含厌倦之意。
家住吴门，久作长安旅
13、“ ”一句，写渔郎是否思念自己，实是表达自己思乡，主客移位。
五月渔郎相忆否
14、“ ， ”两句，写诗人梦中划着小船，进入故乡长满荷花的水边。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦
15、“ ， ”两句，写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。 燎沉香，消溽暑
声声慢
1、作品通过描写残秋 、 、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落
而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。 所见、所闻
2、 ，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是诗人写下了这首
《声声慢》。 亡国之恨
3、靖康之变后，李清照 、 、夫死，伤于人事。这时期她的作品再
没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。
国破，家亡
4、“ ， ， ”一句，连用叠词，极写彷徨和凄凉，
有极强的感染力。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
5、“ ”，这既是指环境的冷清，也是指心境的冷清。 冷冷清清
6、“ ”是写心神无主，若有所失的那种状态。 寻寻觅觅
7、“ ”，是写寻觅而不可得之后内心的剧烈痛苦。 凄凄惨惨戚戚
8、李清照的《声声慢》“ ， ， ”三句，分
三层意思，由浅入深地写出了心中无可派遣的愁绪，渲染了浓厚的悲凉气氛，起到了笼罩全篇的作用。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
9、李清照的《声声慢》“ ， ”两句，与其说是天气时暖时寒，
令人难以适应，毋宁说是心情的落寞惨凄。 乍暖还寒时候，最难将息
10、李清照的《声声慢》“ ， ”两句，实际上是在表达借酒消
愁愁更愁的用意，这在行文上有含蓄蕴藉之妙。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急
11、“ ， ， ”三句，写落寞之中逢归雁，使愁情
更为强烈，“ ”四字包含若干丧乱之感。
雁过也，正伤心，却是旧时相识 旧时相识
12、“ ”直承上句，仰观天空飞鸣之雁，俯看遍地凋残之菊，又引
出今昔之异的感慨。 满地黄花堆积
13、“ ， ”两句，写尽了一个孤寡夫人的惨痛：独守窗前，
如何打发时间?前人的评论极赞赏这两句，说是“借用淡俗之语，发清新之思”。 守着窗儿，独自怎生得黑
14、“ ”是化用了白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”一语，将
凄苦的人物形象置于一个秋雨、梧桐、黄昏的背景，更显凄苦。 梧桐更兼细雨
15、“ ， ！”直接抒情，表达自己愁苦无尽。相对于
用了比喻夸张的李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一句，另有妙处。 这次第，怎一个愁字了得！
书 愤
1、《书愤》是南宋诗人陆游创作的一首 律诗。 七言
2、全诗紧扣住一“ ”字，可分为两部分。 愤 3、前四句概括了自己青壮年时期 的和 生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。 豪情壮志 战斗
4、后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的 之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。这首诗意境开阔，感情沉郁，气韵浑厚。 悲愤
5、“ ， ”两句，写诗人年轻时有着收复故土的豪情壮志，但未曾想过杀敌报国之路竟会充满艰难。 早岁那知世事艰，中原北望气如山
6、“ ， ”两句，写宋兵在东南和西北抗击金
兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
7、“ ， ”两句，概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
8、“ ， ”两句，足见陆游浩荡诗才：意象干净典型，两两相合，更有两幅战场画卷开阔而壮盛。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
9、“ ， ”两句，写岁月不居，壮岁已逝，诗人志未酬而鬓先斑，痛心疾首。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
10、“ ， ”两句，写陆游以将领自许，但大志落空，衰鬓先斑，悲怆而郁愤。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
11、“ ， ”两句，通过写诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间
12、“ ”一句，写诗人年青时的志向，即恢复中原，没想到会受到投降派的阻饶、破坏。 早岁那知世事艰
13、“ ， ”两句，写对抗金英雄的追思，其中虽无一个动词出现，但呈现出激烈的战斗场面，表现出高昂的战斗情绪，极能鼓舞人心。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
14、“ ， ”两句，提及南朝宋时的名将檀道济和唐朝名将李勣意，为自己要效法他们建功立业，然而，壮志未酬，华发已生，这是以沉痛的笔调，抒发了对苟安而不思抗金的投降派的极度愤慨。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
15、“ ， ”两句，通过对诸葛亮的赞扬，叹息南宋朝廷中就没有一个可以与之相比之人，用以表明对朝廷不思恢复中原的气愤。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间
临安春雨初霁
1、诗开篇即以 句的形式表达世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎，用的是 的抒情方式，情感喷薄，整首诗的情绪在开篇即达到高潮，后面三联逐渐回落。 问 直抒胸臆
2、无论是夜不能寐听 ，白日无聊“ ”“ ”，还是自我安慰说“清明可到家”，都是开篇两句的解说。整首诗在情思的气势上由高到低，而又浑然一体。
春雨 作草 分茶
3、淳熙十三年（公元1186年）春，陆游奉诏入京，接受严州知州的职务，赴任之前，先到临安（今浙江杭州）去觐见皇帝，住在西湖边上的客栈里听候召见，在百无聊赖中，写下了这首广泛传诵的名作 。 《临安春雨初霁》 4、《临安春雨初霁》，写“ ”的感伤之情和“ ， ”的无聊之举，与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的
雄奇悲壮的风格特征很不一致。
世味年来薄似纱 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 5、诗句“ ”，运用巧譬，感叹世态炎凉，于是接着的“ ”一句，颇有悔意。
世味年来薄似纱 谁令骑马客京华。
6、“ ， ”两句，通过听觉感受将春季的清新隽永的特点刻画非常生动。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
7、“ ”一句中，“ ”二字暗示了诗人一夜未曾入睡的事实。
小楼一夜听春雨 一夜
8、“ ， ”两句，表明陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书品茶消遣，貌似悠闲，实则不平。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
9、“ ， ”两句，道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居将为其所化之意，所以希望早日回家。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
10、“ ， ”两句，被誉为“绘尽江南春的神魄”。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
11、“ ， ”两句，从诗的意境看，有三个层次：身居小楼，一夜听雨，是一诗境；春雨如丝，绵绵不断，杏花开放，带露艳丽，另一诗境；深巷卖花，声声入耳，又一诗境。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
12、李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游“ ， ”两句，用盎然的春意作为背景，与自己落寞情怀构成了鲜明的对照，含蓄深蕴。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
永遇乐·京口北固亭怀古
1、辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋 派词人、将领，有“词中之龙”之称。与 合称“苏辛”，与 并称“济南二安”。
豪放 苏轼 李清照
2、作者以“ ”起笔，喷薄而出，力沉势雄，说明作者写诗为文的起因不是囿于一已私利，而是不忍见大好江山沦落异族之手。 千古江山
3、“ ， ， ”一句，写沉痛惨烈的历史，并从此句开始写让人忧心如焚的现实。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
4、辛弃疾调任镇江知府以后，登临北固亭，感叹报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了这篇传唱千古之作。这首词用典精当，有 、忧世、抒志的多重主题。 怀古
5、开篇借景抒情，由眼前所见而联想到两位著名历史人物—— 和 ，对他们
的英雄业绩表示向往。 刘裕 孙权
6、接下来讽刺当朝用事者韩侂胄（侂：tuō，胄：zhòu），又像刘义隆一样草率，欲挥
师北伐，令人忧虑。老之将至而朝廷不会再用自己，不禁仰天叹息。其中
“ ， ”写北方已非宋朝国土的感慨，最为沉痛。 佛狸祠下，一片神鸦社鼓
7、词以“ ”为题。京口是三国时吴大帝孙权设置的重镇，并一度
为都城，也是南朝宋武帝刘裕生长的地方。面对锦绣江山，缅怀历史上的英雄人物，正是像辛弃疾这样的志士登临应有之情，题中应有之意，词正是从这里着笔的。 京口北固亭怀古
8、上片怀古抒情。第一第二句中，“ ”二字有时代感，照应题目“怀古”；
“ ”二字有现实感，照应题目“京口北固亭”。 千古 江山
9、“ ， ”在上句的基础上推进一层，非但再也找不到
孙权这样的英雄人物，连那些反映他光辉功业的遗物，也都杳无踪迹了。 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去
10、“ ， ， ”一句，写刘裕的丰功伟业，表达
诗人的仰慕。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
11、“ ， ， ”一句，提起一个历史事件，希望
南宋统治者吸取前人的和自己的历史教训，不要贸然北伐。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
12、“ ， ， ”一句，回忆四十三年前北方人民
反抗异族统治的斗争此起彼伏，如火如荼，自己也在战火弥漫的扬州以北地区参加抗金斗争。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路
13、“ ， ， ”一句，是说如今的中原沦陷区的
人们已经安于异族的统治，以此正告南宋统治者，收复失土，刻不容缓，不然，民心日去，收复难度更大。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
14、“ ， ”与“四十三年，烽火扬州路”形成鲜明的
对比：当年沦陷区的人民与异族统治者进行不屈不挠的斗争，烽烟四起，但如今已经安于异族的统治。
佛狸祠下，一片神鸦社鼓
15、“ ： ， ？”一句，写作者表白决心，只要
朝廷起用，就会马上奔赴疆场，抗金杀敌。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
16、“ ， ？”一句，写作者自认为勇武不减当年，可以随
时奔赴疆场，抗金杀敌。 廉颇老矣，尚能饭否？
17、“ ， ？”一句，抒写忧虑，担心朝廷对自己弃而不用，
用而不信。
廉颇老矣，尚能饭否？
18、“ ， ， ”一句，是说时移世易，当年的英
雄人物和他们的丰功伟绩已经成为过去，仅能从传说中听闻。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住 19、“ ， ， ”一句，提及人们口中的历史人物，
实写当世无英雄，致使锦绣江山痛落敌手。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住
20、“ ， ， ”一句，瞻顾英雄痕迹，表达对英
雄们的追慕与缅怀，实是抒发自己怀才而不能施展、有壮志难以实现的无奈心境。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住
菩萨蛮 书江西造口璧
1、《菩萨蛮·书江西造口壁》是宋代著名词人 任江西提点刑狱，驻节赣
江，途经造口时所作的词。 辛弃疾
2、此词写作者登郁孤台远望，\"借水怨山\"，抒发的 感慨。 国家兴亡
3、上片由 引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；
下片 ，抒愁苦与不满之情。 眼前景物 借景生情
4、全词对朝廷 的不满和自己一筹莫展的愁闷，却是淡淡叙来，不瘟不
火，以极高明的 手法，表达了蕴藉深沉的 情思，艺术水平高超，堪称词中瑰宝。 苟安江南 比兴 爱国
5、“ ”，起笔横绝，油然有忧闷、沉郁之意，满腔激愤即将一涌
而出。 郁孤台下清江水
6、“ ”一句，写一江流水，当时行人泪水所积，亦可视为自中原
至江淮而江南，不知有多少行人流下伤心之泪。
中间多少行人泪
7、“ ”一句，写词人因回想隆祐被追而念及神州陆沉，独立造口仰
望汴京，亦犹杜老之独立夔州仰望长安。 西北望长安
8、“ ”一句，写诗人远望京城，却被青山遮拦，意即向朝廷请愿北
伐无望，极为沉痛。 可怜无数山
9、“ ， ”两句，以江水东流喻正义所向，表达投降
派并不能左右时局的观念。 青山遮不住，毕竟东流去
10、“ ”一句，写江晚山深，暗应合上阕开头之郁孤台意象。 江晚正愁余
11、“ ”一句，提到鸟鸣，或谓寄予失地南归之怀抱，或谓志
业未就之忠愤，或谓沦陷区同胞之哀告，实难作一指实。 山深闻鹧鸪。
12、“ ， ”两句，写浩浩荡荡的江水冲破重重阻碍，
奔腾向前，又暗喻自己百折不回的意志。 青山遮不住，毕竟东流去 青玉案 元 夕
1、《青玉案·元夕》为宋代词人辛弃疾的作品。此词从极力渲染 节绚丽多彩的热闹
场面入手， 出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污的 品格。 元宵 反衬 孤高
2、全词采用对比手法，上阕极写花灯耀眼、乐声盈耳的 盛况，下阕着意描写
主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的 女子，构思精妙，语言精致，含
蓄婉转，余味无穷。 元夕 孤高
3、这首词作于 淳熙年间，当时，强敌压境，国势日衰，而 宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。 南宋 南
4、“ ”一句，写东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。 东风夜放花千树
5、“ ”一句，化用唐朝人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
东风夜放花千树
6、“ ， ”两句，写东风从天上吹落了如雨的彩星。 更吹落，星如雨
7、“ ”一句，写豪华的马车满路飘香，极言上元之夜的盛况 。 宝马雕车香满路
8、“ ， ”两句，写悠扬的音乐声四处回荡，皎洁的明月渐渐西斜。
凤箫声动，玉壶光转
9、“ ”一句，写各种形象的彩灯舞动一晚，热闹非凡。 一夜鱼龙舞
10、“ ， ”两句，写灯会上满是盛装丽服、欢声笑语的美女，但可惜都不是诗人要关切的人。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去
11、“ ， ”两句，写诗人在人群中寻找意中之人，动作生态极为生动，特别是那回头的动作。 众里寻他千百度，蓦然回首
12、“ ， ”两句，写诗人久久寻找不见，忽然眼睛一亮，发现意中之人就在那僻静之处，惊喜之情溢于言表。 那人却在，灯火阑珊处
13、“ ， ”两句，有人认为这是诗人自己的写照。诗人不受重用，所以只能在一旁孤芳自赏。 那人却在，灯火阑珊处
14、“ ， ”两句，塑造的形象给人一种清高落寞之感，一如诗人当时的处境。 那人却在，灯火阑珊处
15、《青玉案》上片写 灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位 形象，美人形象便是 理想人格的化身。 元夕之夜 美人 诗人
16、“ ， ， ， ”一语，被王国维称之为成大事业者、大学问者的第三种境界。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
17、这首词先用大量笔墨渲染了元夕的 景象，最后突然把笔锋一转，以 作结，形成了鲜明强烈的对比。这种对比，不仅造成了境界上的强烈反差，深化了全词的意境，而且很好地起到了加强突出人物形象的作用。
热闹 冷清 扬州慢 淮左名都
1、《扬州慢·淮左名都》是宋代词人 的代表作。 姜夔
2、此词开头三句点明扬州昔日名满国中的 景象，以及自己对传闻中扬州的
之情。
繁华 向往
3、接着二句写映入眼帘的只是无边的荠麦，与昔日 截然不同。 繁华
4、“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是 南侵造成的，在人们心
灵上留下不可磨灭的创伤。 金兵
5、“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步 今
日扬州的荒凉落寞。 烘托
6、下片化用 系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。 杜牧
7、“ ”成为词人的化身，词的表面是咏史、写古人，更深一层是写己与叹
今。 杜郎
8、全词洗尽铅华，用 的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深
长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。 雅洁洗练
9、它既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对 的偏安政策有所
谴责，有一定的积极意义。 南宋王朝 10、上下两阕都运用了鲜明的 ，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州
城的凋残破败惨状，写出了 带给了扬州城万劫不复的灾难。 对比 战争
11、“ ， ”两句，用两个名词性短语道出扬州自古繁华的
事实。
淮左名都 竹西佳处
12、“ ”“ ”两句，体现诗人自己的行踪，初经扬州，于
是下马少驻，于是有了一见此时扬州破败的可能。 解鞍少驻初程 过春风十里
14、“ ”一句，写诗人对眼前的扬州的初步印象，一片荒凉，与
传说中的繁华大相径庭。 尽荠麦青青
15、“ ”一句，揭示此时扬州城“尽荠麦青青”的原因。 自胡马窥江去后
16、“ ， ”两句，使用拟人手法，写扬州百姓对战争厌倦
恐惧已极。
废池乔木 犹厌言兵
17、“ ， ， ”一语，用声音描写表现
扬州城的破败与凄凉。
渐黄昏 清角吹寒 都在空城
18、“ ， ”两句，写假如多情的杜牧如果今日重游扬州，
他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。 杜郎俊赏 算而今重到须惊
19、“ ， ， ”一语，写以昔日杜牧的
才华及其诗句，对今日破败的扬州也难表达痛惜之情。 纵豆蔻词工 青楼梦好 难赋深情
20、“ ， ， ”一语，写扬州的名胜二
十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。今昔对比，催人泪下。 二十四桥仍在 波心荡 冷月无声
21、“ ， ”两句，写尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，
也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。今昔对比，催人泪下。 念桥边红药 年年知为谁生
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