唐诗研究

《唐诗研究》考试大纲

一 课程性质和与开设目的

本课程是自学考试基础课《中国古代文学史》在一个方面的延续和深入。在中国《古代文学史》课程中考生了解了中国文学（包括唐代文学）的基本面貌，在本课程中，考生将着重学习唐诗的发展过程，主要特点，重要作家和作品以及唐诗研究的历史概况和具体成果。

唐诗是中国文学的瑰宝，无论在中国文学史还是世界文学史上，都有重要的地位和影响。开设这门课的目的，一方面是满足考生对于这一学科的学习兴趣，同时也可从唐诗对于后世的影响上，更好地理解中国文学发展史或中国文化史上的其它有关问题。

二 学习要求与学习方法

本课程要求考生在尽量多读多感受唐诗具体作品的基础面上，认真阅读指定的必读书和参考书，进一步主动收集资料，扩大接触，钻研问题，加深对于所学内容的掌握，切实提高自己的分析能力和鉴赏能力。

三 学习范围与内容

1．唐诗的繁荣

唐诗繁荣的盛况

（1） 古调新声，各体该备

（2） 风格多样，流派纷呈

（3） 朝野上下，人工篇什

唐诗繁荣的原因

（1） 古今关于唐诗繁荣原因的研究情况简介

（2） 几点疑问

（3） 结论

思考题：你认为唐诗繁荣的根本原因是什么？请说明理由

2．唐诗的分期

四唐分期说的形成过程

（1） 严羽的“以时为体”说——五期论

（2） 杨士弘的“音律正变”说——三期论

（3） 高棅的“声律、兴象、文词、理致”说——四期论

后人对四唐分期说的意见

（1） 明、清诗论家对四唐分期说的攻击

（2） 近、现代学者对四唐分期说的修正

对唐诗分期问题的再思考

思考题：四唐分期说是如何形成的？谈谈你对唐诗分期的设想

3．唐诗的流变

唐诗的准备阶段（618—712）

（1） 绮而不靡的贞观诗——唐五古之始

（2） 言近旨远的梵志体——通俗诗之源

（3） 注重声律的珠英学士派——“盛唐之音”的基础

（4） 提倡风骨的四杰和陈子昂

唐诗的兴盛阶段（713—765）

诗歌体裁形式的发展

（1） 律诗规范确定，七言地位渐高

（2） 乐府面貌改变，歌行发达成熟

（3） 绝句创体创格，蔚为诗国新声

诗歌题材风格的发展

（1） 从王孟的山水田园诗和高岑的边塞诗看“盛唐之音”的本质

（2） 李白的浪漫主义风格及其歌行、绝句的魅力

（3） 杜甫的现实主义诗史及其对叙事古体诗、抒情律诗的贡献

唐诗的转折阶段（766—835）

“大历之风尚浮”

（1）“本子昂之古雅而益之以气骨”的“箧中集”派

（2）“本曲江之清淡而益之以风神”的大历十才子

“贞元之风尚荡”

（1） 盛唐诗风的继承者刘长卿、韦应物等

（2） 中唐诗变的先行者皎然、顾况等

“元和之风尚怪”

（1） 元白的化俗为奇

（2） 韩孟的由险得奇

唐诗的创新阶段（836—907）

“幽艳晚香”的特色

（1） 重视技巧、忽视功利的唯美倾向

（2） 咏史感怀、悼古伤今的悲剧色彩

（3） 工丽巧切、妙逼盛唐的七言绝句

主要流派

（1） 苦吟派：李洞、方干、姚合等

（2） 雅正派：朱庆余、章孝标、项斯、司空图等

（3） 写实派：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等

（4） 创新派：杜牧、李商隐、温庭筠等

思考题：

（1）“声律风骨始备”的“盛唐之音”是如何形成的？

（2）李，杜的诗风格有何不同？试举例说明

（3）胡震亨云：“唐至开元而海内称盛，盛而乱，乱而复，至元和又盛。前有青莲、少陵，后有昌黎、香山，皆为其时鸣盛者也。”说说这段话的意思，它代表了一种什么样的观点？你认为这个观点正确吗？为什么？

（5） 宏道云：“文章之气一代薄一代，文章之妙一代胜一代。”联系唐诗发展的历史谈谈你的看法

四 唐诗的研究

1．唐五代唐诗研究概况

2．宋金元唐诗研究概况

3．明代唐诗研究概况

4．清明唐诗研究概况

思考题：（1）为什么说宋代是唐诗研究的飞跃时期？（2）谈谈你对“唐宋之争”的看法。

必读书：《唐诗学引论》（陈伯海著）

参考书：《唐诗百话》（施蛰存著） 《唐诗风貌》（余恕诚著）

第一章 唐诗繁荣的原因

清代编辑的《全唐诗》收录作品四万八千九百多首、诗人二千二百多家，这不失为唐诗繁荣的写照，但唐诗之所以能在我国古代诗歌发展的历史长河中居于显赫地位，主要原因不在数量之巨，而在质量之精。因而，应从质量着眼来审视唐诗的繁荣。

唐诗的繁荣主要体现在一下几个方面：

唐诗不仅拥有一支声势浩大的作者队伍，更重要的是这支队伍中名家辈出，巨匠迭现，因而其“尖锐”的程度，是前代和后代都无与伦比的。无论是诗歌的完备，还是技巧的成熟，无论是意境的高远，还是韵律的精严，无论是揭示生活的深度，还是反映现实的广度，都已经达到殆难后继、不可逾越的地步。尤为可贵的是，唐代许多优秀诗人还不断将探求的视角和耕耘的犁头伸向新的未经开拓的领域，努力出以嘎嘎独造的艺术风貌，让人们听到自己独具音色的引吭高歌，而不愿随人作计，拾人余唾。正因为题材、风格和形式的多样化，唐诗不仅以其所表现的积极向上的生活理想和精神风貌给后人以感染，而且以其所显示的异彩纷呈的艺术画面和审美情趣给后人以陶冶。

诗歌的高度繁荣局面，之所以出现在唐代，既有社会方面的外因可究，也有文学自身方面的内因可寻：

（一）唐代空前发达的经济和空前高涨的文化，为唐诗的繁荣奠定了良好的基础。

（1）发达的经济造成了强盛的国力和繁荣的社会气象，并极大地影响于诗人们的创作心理，激发起他们的创作热情。

（2）发达的经济为诗人们提供了良好的生活条件和创作条件，使他们得以“读万卷书，行万里路”。

（3）发达的经济带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌密切相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。

（4）从总的方面，我们承认唐诗的繁荣是以经济的发达为基础的，但并不是说经济的发达直接、简单地导致诗歌的繁荣，我们并不否认在特定的历史阶段，唐诗的发展同经济发展水平之间的不平衡。

（音乐、绘画等艺术门类的发展会对唐诗直接发生影响，促致它的繁荣：

名目繁多的外来乐曲传入以后，需要配上歌词才能演唱于朝会庙堂和歌楼酒肆，这自然会刺激诗人创作的积极性，并使他们在创作过程中自觉注意诗歌的韵律节奏，以适应入乐演唱的需要。音乐不但影响于诗歌的韵脚、平仄、节奏，而且随着音乐的发达，还出现了许多直接以音乐为描摹对象的诗篇。绘画艺术的发达，则有助于创造和深化诗的意境。山水画的产生使诗与画之间原先所具有的外在关系转变为内在的关系，即不仅在立意、构图、描绘、渲染等创作原则或具体技巧上相同或近似，而且在本质上趋于同步，重神似而不重形似。绘画艺术的发达，还带来了题画诗的兴盛。）

（二）唐王朝的统治者所实行的儒释道并存、广开言路、以诗赋取士等一系列措施，是唐诗繁荣的又一重要的社会原因。

这些措施，不仅打破了把思想“定于一尊”的僵化状态，造成了诗人们博览百家、遍观群书的风气，开阔了诗人们的艺术眼界，启发了他们的艺术思维，从而促进了各种流派、各种风格的形成，而且使诗人们敢于直抒已见，放言无忌，较为自由地选择题材和提炼主题；此外，还大大提高了诗歌的实用价值，对于重视诗歌、爱好诗歌的社会风尚的形成及艺术经验的积累，起到了重要作用。

（三）随着庶族地主阶层的兴起，诗歌从宫廷和贵族的垄断中出来，转移到庶族地主阶层的知识分子手中，这也是唐诗繁荣的一个重要社会原因。

在唐代各种社会因素的影响下，唐代庶族阶层的知识分子形成了一些新的心理特点。这些心理特点融入唐诗，便给唐诗带来了许多富于积极意义的内容，使之呈现出焕然一新的精神面貌。

在唐代各种社会因素的影响下，唐代庶族阶层的知识分子形成了一些新的心理特点：特点之一是他们大多生气勃勃、奋发向上、富于理想和热情、渴望建功立业，澄清天下。唐诗所表现出的昂扬的情调、明丽的画面及独特的生活理想，正根源于此。特点之二是大多关心民生疾苦，同情人民的灾难和不幸，敢于为之呐喊、呼吁。特点之三是他们大多恃才傲物、蔑视礼法，敢于直斥权贵、抨击执政，揭露统治阶级内部的黑暗现象，积极从事改革弊政的斗争。庶族地主阶层的知识分子不仅是唐诗的基本作者队伍，而且把自己的心理特点融入唐诗，给唐诗带来了许多富于积极意义的内容。

（四）从诗歌发展史的角度看，唐诗的繁荣则是在特定的社会条件下文学自身演变的结果，它与继承过去文学的优良传统是分不开的。

社会方面的外因只有与文学自身方面的内因结合才能发生作用，促成这种结合的是唐

代一大批优秀诗人的努力。这是一个“需要巨人而且产生了巨人”的时代。他们努力以南朝的“文”来装饰北朝的“质”，以北朝的“质”来充实南朝的“文”，从而创造出中国古典诗歌最健美的典型。从这个意义上说，唐诗的繁荣是长期、隔绝的南北文学成就在全国统一的新的历史条件下的汇合和发扬光大；而以李白、杜甫等人为代表的一大批优秀诗人则以艰苦的努力完成了使之汇合和发扬光大的使命。

第二章 唐诗的分期

（一）最早对唐代文学进行分期的是北宋宋祁《新唐书·文艺传序》提出的“唐文三变”说，但其主旨在于论文而非论诗。

南宋严羽《沦浪诗话》依时代先后分唐诗为五个阶段，在对唐诗进行分期的宋人中最有代表性，也最具影响。后人论唐诗分期，皆追溯于严羽。

（1）以时代先后分：沈、宋、王、杨、卢、骆、陈拾遗（子昂）之诗；开元、天宝诸家之诗（包括李、杜二公之诗）；大历十才子之诗；元和之诗；晚唐之诗。

（2）论“诗体”，从“以时而论”角度分：唐初体——唐初尤袭陈、隋之体；盛唐体——景云以后，开元、天宝诸公之诗；大历体——大历十才子之诗；元和体——元、白诸公；晚唐体。

明代高棅《唐诗品汇》将唐诗明确划分为初、盛、中、晚四个时期，并对分期时限、发展状况和代表作家作了概括说明。初、盛、中、晚四期自具始终，同时其间又包含着盛衰起伏、正变主次等各种交互错杂的变化。后人研究唐诗分期，大致都赞同和采用高棅的四分法。

（二）采用高棅初盛中晚的唐诗分期，除了其时限不宜拘泥固执等以外，还应注意：

1、唐诗分期中的初唐与盛唐，同历史分期中的初唐与盛唐并不一致，两者不能混同。

2、高棅举初、盛、中、晚之名，用意在于勾勒出唐诗发展的大体趋势，每个时期的时限是长短不等的，甚至是非常悬殊的。

3、中唐和盛唐，是唐诗繁荣的两个高峰期，无须轻分轩轾。因而，对中唐之“中”，不应有所误解。

“诗到元和新”，在风格流派、题材以及艺术技巧等方面，中唐都有着重大的开拓和创新，后世无不瞩目。因此高棅也认为中唐是盛唐之后的“再盛”。中唐和盛唐，同是唐诗繁荣的两个高峰期。

高棅提到的中唐诗歌有两层意义：一是中唐之再盛，二是晚唐之渐变。

（三）如果对唐诗初盛中晚四个时期的状况作一鸟瞰，不难发现各时期的主导趋向。

初唐诗歌：初唐是唐诗的开创期，是唐诗繁荣的准备阶段或先行阶段。初唐诗歌对日后唐诗的发展，有两点特别重要：一是转变诗风，二是改进诗体。初唐四杰及稍后的陈子昂，在这种历史转变中起了突出作用。王绩、王梵志、杜审言、张九龄、张说等也是初唐时期的著名诗人。

初唐四杰——一方面不废弃齐梁，他们作诗也着意排偶，点染词藻；但一方面又摆脱故态，有所超越。他们的笔触从狭小的宫廷台阁，转移到了喧闹的市井和辽阔的江山塞漠，并为沉寂的诗坛注入了活跃的生命与节奏，实现了诗风的初步转变。王、杨工于五律，卢、

骆擅长七言歌行。

陈子昂——倡写“汉魏风骨”，大力扫除“兴寄都绝”的六朝浮艳文体，从而完成了新旧诗风的过渡。他的诗文改革是预示唐诗繁荣局面的一声春雷，并由他结束初唐而下开盛唐。其《感遇诗》38首直追汉、魏，《登幽州台歌》呼唤人的历史觉醒，是“人间万感”之中最深沉的人生感触。

张若虚——其《春江花月夜》声调和谐，文辞洗练。

王绩——隋唐之际风致萧散、安于“醉乡”。

王梵志——写作通俗诗篇以劝善讽世。

杜审言——杜甫祖父，杜甫称为“诗是吾家事”。

张九龄——首倡清淡之派。

张说——作诗“得江山之助”。

盛唐诗歌：盛唐是唐诗的黄金时期，唐诗臻于极盛。代表盛唐诗歌最高成就的是李白和杜甫。李白的诗表现了在精神上睥睨帝王、挥斥权贵的高度自信与优越感，怀才不遇是其诗歌的基本主题，而豪迈奔放和富有气魄，则是他的诗风的显著特色。杜甫在艺术上是集大成者，沉郁顿挫，众体兼备，历来被称为诗中圣哲。他在安史之乱中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。在李白、杜甫双峰并峙之际，以孟浩然、王维为代表的山水田园诗派和以岑参、高适为代表的边塞诗派亦同时并起，映带左右。

山水田园诗派——以孟浩然、王维为代表，因而又称“王、孟诗派”， 王、孟之作偏重于境界幽邃、旨趣闲寂。孟浩然一生不仕，他的山水诗为王维作先行，风格恬淡孤高，与他的高士、隐士生涯相结合。王维山水诗与山水画风格一致，都与禅学相表里，往往着墨无多，却创作出“象外之象”的深远而优美的境界。苏轼说他“诗中有画，画中有诗”。储光羲、常建也属于山水诗派。

边塞诗派——以岑参、高适为代表，所以又称“高、岑诗派”。王昌龄、王之涣、崔灏、李颀，也是盛唐边塞诗的重要代表。

中唐诗歌：中唐是唐诗的再盛时期，同时又是唐诗的转变时期。韩孟诗派和元白诗派，是中唐诗歌的两大流派，各以所长，相轻所短，其影响亦多不同。李贺的诗风与韩孟诗派相近，他以齐梁体的艳丽和骚体的灵异奇幻相结合，在艺术上独创一格。刘禹锡诗长于律绝，精警含蓄。柳宗元的山水诗借山水诗以抒情寄愤，五言尤以简古淡远见胜。中唐诗人的多种风格的争奇斗胜，使唐诗更趋于丰富多彩。

与杜甫相衔接的有大历、贞元间诗人，刘长卿号称“五言长城”，韦应物闲静清雅，后与柳宗元并称韦、柳。“大历十才子”。其中李益、卢纶的边塞诗，犹有盛唐余响。

韩孟诗派——以韩愈、孟郊为代表，还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。李贺的诗风与这一派相近。韩愈以古文笔法入诗，横放奇崛，复近险怪。他的“以文为诗”还下开宋诗风气。孟郊所作多乐府古体，写诗以苦吟著称，古拙而又奇警。贾岛亦为苦吟诗人，作诗清奇僻苦，苏轼把他与孟郊并称“郊寒岛瘦”。 李贺长于乐府古体和绝句，诗风幽冷凄婉，偏重于感性印象，意象之间往往有很大的跳跃性。（中唐乐府诗从源流上说可分为三类：孟郊远承汉魏，李贺中学齐梁，白居易近学杜甫的新乐府。）

元白诗派——以白居易为首。平易通俗是元、白诗的共同特点。张籍、王建也以乐府诗著称，被称为“张、王乐府”。 刘禹锡诗风平易，近于白居易，世称“刘、白”。柳宗元的山水诗借山水以借情抒愤，五言尤以简古淡远见胜。

晚唐诗歌：总的趋势呈现衰落景象。成就最高的是杜牧和李商隐。杜牧慷慨有大略，其绝句与王昌龄、李白并称三大家，以明朗俊爽为特色；咏史诸作善于将史论与诗情诗趣结合起来；写景抒情的小诗则风流洒脱，韵致独特。李商隐七律典雅精丽；七绝亦属高手，才情风调，卓尔不群；无题诗则是唐诗中的一种新创造，其中有的是深情绵邈的爱情诗，有的则借美人香草之辞以作寄托，以至后人有“一篇《锦瑟》解人难”之叹。

温庭筠和李商隐当时合称为“温、李新声”。

晚唐还有一些诗人承袭白居易的新乐府精神，如皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

（四）高棅分唐诗为初、盛、中、晚四个时期，使初盛中晚逐渐成为有特定含义的术语，但这并不是说唐诗的分期仅此一端，不能作别的尝试。中国社会科学院文学院研究所编纂的《唐诗选》将唐诗的发展划分为八个阶段，更见详密细致，这当是一种有益的尝试。

第三章 唐诗的流派

（一）初唐诸诗派

“上官体”和太宗时期的宫廷诗人：以歌咏宫廷生活、为唐王朝、点缀升平为基本内容；语言艺术上表现出倾慕齐梁、典丽精工、绮错婉媚的风尚；将六朝以来的对仗技巧加以程式化。

（“上官体”诗人还有虞世南、李百药、杨师道、长孙无忌、李义府等，唐太宗也当在内。）

“四杰体”：诗歌的题材内容由上官体的应制、奉和转向对江山塞漠的描绘和个人性灵的抒写，风格也由纤柔卑弱变为明丽清新。体裁上，“四杰”各有所长，卢、骆擅长七言歌行，所作被后人誉为“初唐体”；王、杨则擅长五言律诗，格律更趋规范化。

（卢照邻、骆宾王擅长七言歌行，其歌行具有辞赋化倾向，文辞华美，音韵和谐，组织整齐而又有较壮的气势，被后人誉为“初唐体”。卢的《长安古意》、骆的《帝京篇》，以及刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》就是“初唐体” 七言歌行代表作。）

“沈宋体”和武后时期的宫廷诗人：内容多为奉和应制、厄从诗宴而形式上对仗工整、平仄协调，词采精丽，使唐代律诗的得以定型。

（“沈宋体”诗歌：就是指那些以沈、宋诗作为代表的、内容多为奉和应制、厄从诗宴而形式上对仗工整、平仄协调，词采精丽的五七言律诗。如沈的五律《仙萼亭初成侍宴应制》、七律《奉和春日幸望春宫应制》，宋的五律《麟趾殿侍宴应制》、七律《奉和春初幸太平公主南庄应制》就是“沈宋体”的代表作。“沈宋体”的贡献，主要是使唐律的得到定型。）

“文章四友”：崔融、李峤、苏味道、杜审言。

（二）盛唐诸诗派

山水田园诗派：多以五言体式，抒写隐逸闲适的思想情趣，描绘山川田园的秀美，反

映农村宁静、淳真的生活；艺术上熔陶诗浑成与谢诗工巧为一炉，既有鲜明清丽的笔触，又有完整浑融的画面，不仅模山容、范水态，而且力求表现山水的个性，在山水中渗透自己的性情，在继承传统的基础上，大大提高了对山水田园的审美能力；代表作家孟浩然、王维、储光羲、常建、綦母潜、祖咏、刘昚虚、裴迪、卢象、丘为等。

（开元、天宝盛世，经济繁荣，物质富裕，环境和平，社会安定，释道思想广为传播，士大夫中或企求“终南捷径”，或逃避现实矛盾，纷纷寄情山水、归隐田园，这时山水田园诗产生的社会、思想基础。）

孟浩然：现存诗260首左右，绝大多数为五言，又以五言律诗最好。主要通过创造幽雅恬静的意境和塑造“风神散朗”的抒情主人公形象来表现山林隐逸者的幽居情趣。其五言小诗也同样具有恬淡孤清的风格。其诗善于发掘自然美，即景而会心，写出一时的真切感受；佇兴而造思，富有超妙自得之趣；不事雕琢，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。

王维：其多数山水田园诗歌，在客体的描绘中，着重表现静谧恬淡的境界，流露出闲逸冲淡的情怀。他的诗语言疏朗自然，清丽流畅，构思明净浑成而不枝蔓琐细，色彩映衬鲜明，画面动静相宜，特别是能细致地表现出自然界光色和音响的细微变化，他的诗还物色带情，情景交融，青山绿水间处处透露出诗人独特的个性、感受和情思。（王维田园诗中，最具代表性的是《新晴野望》和《渭川田家》）

储光羲：不少是写农村田园风光和农家生活的，生活气息较浓，有的还接触到农村的血汗现实。诗风朴实，能寓缜密于浑厚；气韵不凡，能给人以真切感受。

唐代诗人中继王孟而以山水诗著称的还有中唐的刘长卿、韦应物、柳宗元等人。（前人评唐代山水田园诗派，素有“王孟韦柳‘之称。）

边塞诗派：抒报国壮志，揭军中不平，发反战呼声，记民族交往，颂域外风情，摹塞上风光；代表作家有岑参、高适、王昌龄、李颀、王之涣、王翰、崔灏等；由于经历、个性和审美情趣的不同，他们的作品表现出各自的风貌，或雄奇瑰丽，或深厚沉著，或凭想象抒怀，或借咏史寄意，但却都体现了时间的积极进取精神。

岑参：其西部边塞诗，一改传统边塞诗的表现方法，很少虚拟想象地理概念；不从理念出发进行情景剪辑；很少靠使典用事以表情达意。而是直接表现了诗人耳闻目睹的西部地域的景物、生活及其各具体侧面，直接表现了诗人的真切体验，从而增强了边塞诗的真实性和抒情性、自然美和阳刚之气、以及浓郁的民俗情味。雄奇瑰丽，是岑参边塞诗的基本风格。

高适：其二百多首诗题材广泛，现实性也较强。边塞诗有的泛写征人思妇的感情，有的刻画战斗的场面，也有写边地风情的。其特色主要在于能以政治家的眼光去分析边防问题，以争论的笔调表达自己对战争的意见。

王昌龄：其边塞诗凭借丰富的想像和充沛的感情，歌颂戍边战士们的豪情、勇气和信心，也刻画他们离乡背井的怨愁。他的诗意境开阔，气势雄浑，情调激越悲凉，语言流丽隽永，音调铿锵动听，使人吟味无穷。（他擅长七言绝句，被后人誉为“七绝圣手”、“诗家夫子王江宁”，同李白齐名）

盛唐之后，能继承边塞诗派传统的，大约只有大历时期的李益了。

（三）中唐诸诗派

“大历十才子”（李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、

夏侯审）：多为依附权贵、出入公候之门的清客，“擅场饯送”、点缀升平、感叹宦海浮沉、寄情山水林泉是其诗歌创作的主要内容；有较好的艺术修养，工五言近体，但风格较为单调，缺乏艺术创造力。

韩孟诗派：崛起于中唐后期，代表作家除韩愈、孟郊外，还包括贾岛、卢全、姚合、刘叉等。他们力图自创新格，另辟蹊径；在创作态度上，“用思艰险”，崇尚“苦吟”；在诗歌风格上，主要追求奇险怪僻；在思想内容上，则多以抒写个人的遭遇来揭示社会的弊端。

孟郊：其诗从内容上看，突出的特点是特别多地写自己的贫病穷愁，反映封建社会下层知识分子的生活状况和苦闷情绪。在其现存400多首诗中，没有律诗，大多为五言古体。许多佳篇不蹈袭陈言，立意深刻新颖，造语奇警。有的硬语盘空、矫激坚挺；有的却不事典故丽藻，纯用白描，常语之中见古拙，古拙之中存凝练，不陷平庸浮浅。

韩愈：追求奇崛险怪的风格，以古文美来补充诗歌美。不仅对大历靡弱的诗风具有振起的力量，而且丰富了唐诗的创作方法，扩大了唐诗的表现能力和范围，促进了诗体和语言的。

元白诗派：以浅切顺畅的语言直接反映现实，重视诗歌的“美刺”功能；叙事合于事，写景切于景，抒情贴于情，每能于平中见奇、浅中见新；代表作家有白居易、元稹、张籍、王建、李绅等。

（四）晚唐诸诗派

温李诗派：诗风为齐梁余习所染，辞采浓艳，笔调柔婉，结构精巧。代表作家有李商

隐、温庭筠、韩偓、吴融、钱韬玉、曹唐、唐彦等。其中，李商隐诗绮丽富赡中时见沉郁，婉艳精工中不失厚重，爱情诗标格尤高。

唐末通俗诗派：继承杜甫、白居易“美刺比兴”的传统，大胆暴露现实的黑暗，揭露官场的腐朽，对陷于战乱贫困中的人民表示深切同情，诗风质朴平易。在诗歌形式上，多用乐府、古体进行创作。其中比较突出的有聂夷中、于濆、曹邺、皮日休、邵谒等人。稍后的杜荀鹤、罗隐则以近体诗继承了这一传统。（曹邺的《官仓鼠》、于濆的《古宴曲》、皮日休的《橡媪叹》、聂夷中的《咏田家》、杜荀鹤的《山中寡妇》、《再经胡城县》等作品可以视为这一诗歌潮流的代表作。）

自成一派：

陈子昂

李贺：其诗风，后人称之为“瑰丽奇诡”，具体说来，就是以华艳的辞句、古乐府的、荒诞奇特的想像、虚幻莫测的构思，来创造光怪陆离、幽怨凄绝、充满浪漫主义色彩的艺术境界，并借以表现诗人的内心思想。

刘禹锡：有“大家材具，对后世有较大影响。现存诗800余首，题材广阔，内容丰富其中语言讽刺诗、咏怀古迹、感慨身世诗以及拟民歌都自具面目，成绩斐然。许多优秀诗篇措辞精炼、造语流丽、比兴新颖，意境含蓄优美，韵律宛转自然，风格豪爽。诗体上，七言绝句韵味隽永，“堪与盛唐方驾”。

杜牧：擅长七绝，一些咏史和抒情写景小诗都写得超凡拔俗。诗风独具一格，胡应麟冠之以“俊爽”。

第四章 唐诗要籍

唐人诗集，《旧唐书·经籍志》、《新唐书·艺文志》、《崇文总目》、晁公武《郡斋读书志》、陈振孙《直斋书录解题》等公私书目皆有著录。但宋时亡佚已多。明时所传更少，清时唐人诗集概见于《四库全书总目》及乾嘉以后南北诸藏书家书目。一九七九年中华书局出版万曼《唐集叙录》，对有传本的唐人诗集、文集、诗文合集一百零八家，考其版本源流、编次体例及历代流传情况，颇见精审。至于历代唐诗选本，据初步统计，大约有六百多种，今存三百余种。本章就唐诗的别集和总集两类，择其要者，略作叙说。后世一些研究唐诗的重要文献资料专集，则附录于后。

（一） 唐诗别集

陈子昂《陈子昂文集》 孟浩然《孟襄阳集》 王维《王右丞集》

高适《高常侍集》 岑参《岑嘉州集》 李白《李翰林集》

杜甫《杜工部集》 孟郊《孟东野集》 韩愈《昌黎先生集》

李贺《李长吉歌诗》 刘禹锡《刘宾客集》 张籍《张司业集》

白居易《白氏长庆集》 元稹《元氏长庆集》 杜牧《樊川文集》

李商隐《李义山集》

（二）唐诗总集

《唐人选唐诗十种》（明嘉靖年间佚名所辑）：收有佚名《唐写本唐人选唐诗》、元结《箧中集》一卷、殷璠《河岳英灵集》三卷、芮挺章《国秀集》三卷、令狐楚《御览诗》一卷、高仲武《中兴间气集》二卷、姚合《极玄集》二卷、韦庄《又玄集》三卷、韦毂《才调集》十卷、佚名《搜玉小集》一卷。

洪迈《万首唐人绝句》（洪迈于南宋孝宗、光宗年间所辑）

高棅《唐诗品汇》：明洪武二十六年编成正集90卷，共选作者620人，诗5769首，分体编排。洪武三十一年，搜补作者61人，诗950首，为《唐诗补遗》十卷，附于书后，足成百卷之数。分唐诗为初、盛、中、晚四期，其论诗以盛唐为宗。

《全唐诗》（明正德间，吴中袁氏汇刻《唐百家诗》。《全唐诗》最早的本子，是康熙四十六年扬州局本，120册。）

沈德潜《唐诗别裁体》（初编于康熙五十六年，重订于乾隆二十八年。选录唐诗20卷，270余人，诗1928首。）

孙洙《唐诗三百首》（六卷或作八卷，选录唐诗77人，诗310首。分体编排。）

附录：

计有功《唐诗纪事》（成于南宋。81卷，收唐代诗人1150家，是研究唐诗的重要文献资料 集。）

辛文房《唐才子传》（原本十卷，总397人，成于元大德八年。）

胡仔《苕溪渔隐丛话》（前集第五卷至第二十四卷皆论唐诗，论杜甫者多达九卷。）

胡震亨《唐音癸鉴》（明胡震亨总览唐诗基础上的研究成果，凡三十三卷，反体凡、法微、评汇、乐通、诂笺、谈丛、集录七卷。）

第五章 唐诗与佛教

佛教对诗歌的影响并非自唐代始，但佛教对唐代诗歌的影响，却更为深刻而广泛。

（一）在儒释道三教并重的唐代，佛教的兴盛远逾前两代。唐代的佛教有许多新的特点。通过佛教的玄学化、儒学化等步骤，产生出与儒教并行不悖的中国化的佛教——禅宗。而对唐诗发生广泛而深刻的影响的，主要正是禅宗。

隋唐时期佛教形成的新的特点：

其一，不仅由流派发展为宗派，而且各宗派都有自己的寺院经济、势力范围以及独特的宗教理论体系、宗教轨范制度。

其二，隋唐佛教各宗派，除法相宗外，都是适应当时的经济基础及政治需要而产生的。

其三，隋唐佛教宗派哲学对南北朝的佛性问题有所发展，构成了完整的宗派唯心主义的哲学世界观体系。

其四，由于唐代经济、文化的高度繁荣，亚洲佛教传播的中心已由印度转移到中国，当时国际著名的佛教学者都是唐人。

禅宗提出“放下屠刀，立地成佛”的顿悟说，主张不立文字，教外别传，直指人心，见性成佛，用通俗简易的修持方法，取代佛教其他各宗的烦琐义学，因而很适合中国封建士大夫的口味。

（二）唐代许多优秀诗人都信奉佛教，如王维、白居易、柳宗元、刘禹锡等。之所以如此，既与佛教在社会上的盛行有关，又有着其各不相同的主观原因。

（三）尽管唐代诗人走上奉之路的动因各自有别，一旦奉佛，却都把佛教思想当作重要的精神支柱，这样，佛教思想便不可避免地会在他们的诗歌创作中留下深刻的印记。就消极的一面说，它带来了如下不健康的倾向：其一、祈灵如之清净，绝是非之臧否。其二、厌现实之烦忧，羡僧侣之逍遥。其三、赞佛家之法力，赏禅理之妙趣。

（四）如果说佛教对唐诗思想内容的渗透和影响多属消极、毫无可取的话，那么，它在艺术形式方面对唐诗发生的作用则是功过参半，未可一概贬斥。

佛教对唐诗艺术的作用和影响，可以区分以禅语入诗、以禅趣入诗、以禅法入诗三种情况，其中，富于积极意义的是以禅法入诗。

以禅语入诗，就是把表现禅学理论、概念的词语应用于诗中。以禅趣入诗，与搬弄禅语有别，“禅趣”是指进入禅定时体验到的那种空寂恬静、闲淡自然的意味，用以表现山水田园，有助于突出清幽、静谧的自然美。以禅法入诗可以大大丰富诗歌的构思方法和表现方法。

（五）考察佛教与唐诗的关系，还有两个现象值得注意：

其一是作为佛教与唐诗发生联系的纽带，在唐代出现了大量的诗僧和僧诗。

其二是唐代佛教的盛行促成了佛教文化艺术的高度繁荣，而高度繁荣的佛教文化艺术也对唐诗的发展不无禆益。唐代佛寺壁画对韩愈诗歌的影响便是显例。

唐代著名的诗僧有寒山、皎然、齐己、贯休等。唐代诗僧和僧诗的艺术风格也较为丰富多彩，或明快，或清淡，或尖冷，不乏独树一帜者。初唐时的寒山，是明快风格的代表。他的诗往往用口头语写眼前景，浅切易懂而又活泼自然，读后令人感到一股明快清新的气息扑面而来。生活在盛唐和中唐之际的皎然，是清淡风格的代表。他的诗为时风所染，竭力创造一种闲淡悠远的意境。唐末的贯休则是尖冷风格的代表，为诗往往奇险尖冷，多所讽刺。

唐代佛寺壁画对韩愈诗歌的影响：（1）佛寺壁画的“奇踪异状”，在一定程度上牵制着诗人的艺术创造，促使他努力去表现那些“奇踪异状”。（2）因为嗜好搜索壁画中个中奇异的事物，韩诗的意境往往便蒙上一层宗教式的想象。（3）从总体上看，韩愈受这类壁画的影响，主要表现在作品所体现的美感特征方面，韩愈的一些作品，素有“狠重奇险”之称。

第六章 唐诗与道教

（一）通常所说的“儒释道”的“道”，包括道家与道教两个部分。在历史上，作为学派的道家和作为宗教的道教，带给中国诗人不同的审美情趣和艺术思想习惯。

道家指以先秦老子、庄子关于“道”的学说为中心的学术派别。道教责指汉民族固有的一种宗教。它渊源于古代的巫术。东汉张道陵倡导“五斗米”道，为道教定型化之始。

道教奉老子为教祖，尊称“太上老君”，以《老子》为主要经典，另尊张道陵为“天师”，故又名“天师道”。在漫长的历史过程中，作为学派的道家和作为宗教的道教，对中国文学的作用和影响是相关而又相异的。以老庄为代表的道家思想带给中国诗人的是一种宁静恬淡的情感；在其影响下，形成以自然淡泊朴素宁静为美的审美情趣与重在内心体验的艺术思维习惯。道教带给中国诗人的则是一种热烈迷狂的情绪；在其影响下，形成中国诗人的另一种审美情趣——驰骋丰富的想像力

（二）中国古代的楚文化带有浓郁的幻想色彩。但汉代以后，随着理性主义文化的发展，那种上天入地、奇诡神异的想象力，几乎被赶出了诗歌的庙堂。只有在与南方巫文化密切相关的道教那里保存了大量楚文化因子。道教再度刺激了诗人们的想象力，并提供了构筑“想象的世界”的大量意象以及想象的方法——“存想思神”。

道教在神话里编织神话，同时还提供了想像的方法——“存想思神”，并大大发挥了绘画、音乐、舞蹈的作用，斋醮时置身其间，人们有时的确会头晕目眩、思绪万千、浮想联翩，甚至出现幻象，因此，在道教极为兴盛的唐代，产生出一大批富于激情和想像的诗人诗篇，是不难理解的事情。

（三）道教要对唐诗发生作用和影响，需要凭借一定的土壤，而唐代的社会现实正好提供了这一土壤。开元、天宝年间，在士大夫中掀起了学道入道的热潮。当诗人们也象道教徒那样“存想思神”时，笔下便出现了神思飞扬、想象诡异的诗句。

李白是真正深得道教三味、真正具有非凡的想象力的诗人。李白把自己摆进神仙队伍中，想像自己也上天入地，蹑空凌虚，飘飘欲飞，他不仅真诚地相信道教的方法，真诚地相信道教所描绘的那个仙境，而且他真正相信自己就是一个从天上贬谪下来的“谪仙人”。折中将自己的全部情感、理想、追求，甚至包括自己的肉体都融化在想像之中的迷

狂与激情，使李白的诗歌想像显得极为真诚。

（四）安史之乱以后，道教的影响并没有消失，但士大夫这时的心理状态已不同于开、天年间。他们有时也陶醉于幻景，但浓重的阴云却始终萦绕脑际，使他们热情衰退、充满怀疑。在这种心理氛围中，道教给诗人们带来的想象力不免蒙上阴冷晦涩的色彩。卢仝、李贺、李商隐等人是突出的例子。

李贺更多的是对个人命运的绝望。他对道教相信太深、求之不得乃至彻底绝望之后的诅咒，这种绝望，使他的诗歌在奇特的想像中掺入了许多病态的心象。他病态的心理与灰暗的情绪使他的诗总是带有阴冷孤僻的色调。

对李商隐而言，道教所网罗构筑的神仙世界，成了他表现内心隐秘的一层帷幕。在表面瑰奇华丽的神仙世界背后，是冷静而痛苦的追忆。他一方面有着神奇而热烈的想像，一方面对这种想像又持有冷静的态度。这使他的想像带有一种既蒙胧又独特的色彩。

（五）唐诗中那些富于激情、富于想象的篇章，无论其色调是热情的还是阴冷的，是明亮的还是灰暗的，是健康的还是变态的，都体现了道教影响下中国诗人想象力的再度恢复与高涨。但中唐以后，这种想象力却在日益消退。这与文化意识领域中发生的巨变以及道教自身的变化有很大关系。

（六）在唐代优秀诗人中，李白是受道教影响最深的一位。李白一生与道教有着不解之缘。道教不仅对他飘逸放旷的性格的形成发挥着作用，而且使其诗歌的想象变得更为丰富、热烈和神奇。

第七章 唐诗与科举

唐诗与科举，关系至为密切。一方面，科举制度的实行为庶族阶层的举子打开了仕进之门，从而在很大程度上改变了他们的心理机制，并进而给唐诗带来了焕然一新的精神面貌；另一方面，最为时人所重的进士科举以诗赋作为考试内容之一，又极大地刺激了举子们潜心钻研诗家三味、以期一举登第的积极性，从而促进了诗歌技艺的普遍提高。

（一）所谓科举，即设科取士。唐代科举项目众多。但通常所说的唐代科举项目，主要是指进士、明经及制举。其中，进士科尤为时人所重视、后人所称道。

（二）唐初进士考试以策文为主。后来逐渐演变为加试诗赋。省试诗本身由于内容的和声韵格律的拘牵，很难产生好的作品。但唐代以诗取士的“诗”，实际上并不局限于省试之诗，还包括行卷之诗。对唐人工诗及唐诗繁荣具有不可忽视作用的，正式行卷之诗。

所谓“行卷”，是指应试的举子将自己的文学创作加以编辑，写成卷轴，在考前送呈“当世显人”，请求他们向主司推荐，从而增加自己及第的希望。

在试卷不糊名的这种制度下，将自己的作品送呈地位既高、学问亦富的人，希望得到他们的揄扬和教益，古以有之。不过到了唐代，举子们更利用这种办法来为争取津市登第服务。这就使之形成一种社会风尚。行卷的风尚不仅是与当时最受重视的进士科紧密联系着的，而且是与进士科的去取以文词优劣为标准紧密联系着的。

（三）“行卷”是伴随唐代科举制度而产生的一种特殊风尚，而诗歌则是“行卷”的主要内容。行卷之诗与省试之诗是暂时统一在进士科举这个母体中的对立物，其高下不可同日而语。因此，唐人虽以诗取士而工诗，但其工是由于行卷，而不是由于省试。

行卷诗中的佳作：崔灏的《黄鹤楼》、王昌龄的《出塞》、戴叔伦的《女耕田行》、卢纶的《和张仆射塞下曲》、张继的《枫桥夜泊》，还有李贺的《雁门太守行》、李绅的《古风》等。

（四）科举对唐诗的影响，还表现在随着科举的兴起，还产生了相当数量的送人赴举、贺人及第及慰人下第的诗篇。这些诗篇有不少写得声情并茂，且富于现实内容和时代气息。

据现有材料，唐人以诗送人赴举的，最早要算刘希夷的《饯李秀才赴举》。

贺人及第之作与下述习尚有关：唐代举子及第后，往往不是马上便留在京师应吏部试，而是先归省父母，或去有关州府节镇进行活动。当他们离京时，同科进士以及在京的友人往往宴集相送，赋诗相赠。

最堪讽咏的还是写落第的作品。其中既有对自己久举不第的感叹，也有对友人不第失意的慰勉。对自己不第的咏叹，似以高适《别韦参军》最为脍炙人口。对落第的友人加以慰勉的佳作，则有李贺的《送沈亚之歌》。

第八章 唐人诗论

唐人论诗之作，现存的主要分为两类：一是对诗的评论。（其中，有的已成专著，如皎然《诗式》、司空图《诗品》等，有的则仅是单篇文字，像各家诗集的序跋、论诗的书札题记和论诗诗，它们虽是点点滴滴，却不乏精辟之见，如杜甫《戏为六绝句》等即属此例。）另是唐人的自选诗。（有殷璠《河岳英灵集》、高仲武《中兴间气集》等，它们通过自选一代之诗，标举宗旨，进行另一种形式的诗歌批评。）

唐人诗论，就其发展过程而言，与唐诗创作的发展相适应，也大体可以分为初、盛、中、晚四个阶段。

（1）陈子昂的诗歌主张：正面提出了追求“兴寄”和“风骨”的口号。（陈子昂的论诗之说主要是《与东方左史虬修竹篇序》）

（2）李白的诗学观点：提倡恢复“风雅正声”，力求“寄兴深微”；反对雕琢失本，主张清新自然。（唐代诗风革新，从陈子昂揭开序幕，直到李白才真正完成这一伟业。）

（3）殷璠《河岳英灵集》：以选评的方式，标举一家宗旨，既反对单纯从形式上去追求声律，又推许大律与风骨兼备的作品，并首先提出了作为审美范畴的“兴象”一词。（《河岳英灵集》是盛唐时代的名家诗选。）

高仲武《中兴间气集》：重申正统的儒家论诗原则，同时，强调运用比兴讽谕之法，反映社会现实。（《中兴间气集》是唐代盛、中之交的诗选。）

（4）杜甫《戏为六绝句》：就如何评论前代作家及处理继承与批判的关系等问题，提出了自己的意见；义精体新，开论诗绝句先河，并为后代诗话所宗法。（就如何评论前代作家及处理继承与批判的关系等问题，他提出：首先，是如何对待六朝作家和“初唐四杰”。一是论文当纵观全人，二是评价诗人不应脱离当时历史条件。其次，是继承和批判的关系。杜甫主张“不薄今人爱古人”、“转益多师”。）

（5）白居易（元结、元稹）等人的诗论：直接强调诗歌对政治的匡救作用，要求诗歌具有美刺的内容和质朴的风格，提倡“为时”、“为事”而作，对诗歌的审美特质则有所忽视。（是元结首先喊出了中唐现实主义诗论的先声。白居易的诗论是陈子昂、李白、杜甫

一派文学思想的总结，最全面、最鲜明地阐述了现实主义的诗学观点。） （6）皎然《诗式》：以禅解诗，致力于探索创作和鉴赏中的艺术规律，提出了意境说和象外说。

（7）司空图的《二十四诗品》的主要贡献：对诗歌的风格、意境加以概括和分类；发扬了比喻的品题方法；标举“韵外之致”、“象外之象”的批评标准。

作为诗歌的一种批评标准，无论是“韵外之致”、“味外之旨”，还是“象外之象”、“景外之景”，都是指文字声韵以外的风格，要求的是，诗歌必须给读者留下联想回味的余地，反对现象的堆砌，有境而无思，有象而无意。

第九章 当代唐诗研究检阅

（一）唐诗研究，作为一种专门学科，早在唐代便已发轫。宋、元、明、清，代有发展。对唐诗研究的历史流程加以回溯和反思，可获得必要的参照。

对于唐诗研究，唐人做了五项有意义的工作：一是编集，二是选诗，三是记事，四是评论，五是诗歌理论探讨。

一入两宋，唐诗已经走完了自己的道路，需要有人为之总结、评述，宋人便承担起了这一使命，唐诗研究到宋代已经形成了热潮。大量的唐诗别集，在宋代经人收集、钩稽、辑录、校勘、编纂，并加以刊刻。宋代又出现了许多较大规模的唐诗总集。与此同时，宋代的诗学理论的研究也蔚然成风，出现了“诗话”这种新颖的形式。尤其值得称道的是，在宋代还出现了严羽《沧浪诗话》这样的成体系的专门著作。

元明清时期的唐诗研究，在宋代的基础上又向前推进了一步。这表现在一下几个方面：首先，在理论研究上，不仅先后出现了格调说、性灵说、神韵说，而且各种流派之间不时进行论争，各具宗旨，各抒己见。其次，各种类型的总集、合集相续编纂、刊行。（《全唐诗》的问世，标志着唐诗研究发展到了一个成熟时期。）第三，这一时期的唐诗笺注及评论，面既广，量亦多，质且精。第四，唐诗研究专家及名家大量出现。（明代有高棅和二胡：胡震亨、胡应麟。清代的唐诗专家则有钱谦益、季振宜、叶燮、王士禛、沈德潜等人。）

（二）唐诗研究，发展到当代，出现了更为兴盛和繁荣的局面。这不仅表现在研究队伍的庞大和研究组织的完善，而且表现在研究方法的更新和研究成果的丰硕。

在研究方法方面，不仅传统的校勘学、考据学、训诂学、笺释学、鉴赏学的方法，得到进一步的发扬光大，而且，随着时代的更新，运用马克思主义历史观和文艺观来研究唐诗渐渐蔚为风气。此外，许多学者还把民俗学、考古学、文化学、地域学、心理学等邻近学科的研究方法引入唐诗研究领域，并取得了初步的成果。

至于研究成果，更是灿然可观。在典籍整理方面，在作家研究方面，在作品鉴赏方面，在综合考论方面，都取得了重大成果。此外，成千上万的单篇研究论文的发表也昭示着当代唐诗研究已达到前所未有的深度和广度。

（三）在当代唐诗研究中，李白研究是较为活跃和兴旺的一隅。以此为窗口，可透视当代唐诗研究之“一斑”。

新时期的李白研究在一下方面都取得了进展：（1）关于李白的生地（主要有“焉耆碎叶说”、“条支说”和“蜀中说”）；（2）关于李白的卒年；（3）关于李白的家室；（4）关于李白的行踪；（5）关于李白的交游；（6）关于李白的经济来源；（7）关于李白的性格

特征；（8）关于李白的生活理想；（9）关于李白的政治理想；（10）关于李白诗的艺术风格（主要有“崇高说”、“飘逸说”和“豪放说”）；（11）关于李白诗的创作方法；（12）关于李白诗的悲剧精神；（13）关于李白诗的体裁；（14）关于李白诗的寄托；（15）关于李白诗的编年。

（四）《长恨歌》研究，是当代唐诗研究中的又一热点。由关于《长恨歌》主题的争鸣，也可推见当代唐诗研究的兴旺景象。

关于《长恨歌》的主题：（1）爱情说；（2）同情说；（3）讽喻说；（4）惋惜说；（5）感慨说；（6）自伤说；（7）长恨说；（8）双重主题说；（9）矛盾主题说。

《唐诗研究》必读篇目：

王绩《野望》

王勃《送杜少府之任蜀川》

杨炯《从军行》

卢照邻《长安古意》

骆宾王《在狱咏蝉》

沈佺期《独不见》

宋之问《度大庾岭》

张若虚《春江花夜》

陈子昂《登幽州台歌》 《感遇》（兰若生春夏）

孟浩然《过故人庄》 《临洞庭湖赠张丞相》 《春晓》

王维《观猎》 《山居秋暝》 《使至塞上》 《鹿柴》 《送元二使安西》

高适《燕歌行》

岑参《白雪歌送武判官归京》 《走马川行奉送出师西征》

王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山） 《出塞》 《闺怨》

李颀《古从军行》

王之焕《凉州词》

崔颢《黄鹤楼》

李白《古风》（大车扬飞尘） 《蜀道难》 《将进酒》 《行路难》

《梦游天姥吟留别》 《宣州谢月兆楼饯别校书叔云》 《峨嵋山月歌》

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 《望庐山瀑布》 《早发白帝城》

杜甫《兵车行》 《丽人行》 《自京赴奉先咏怀五百字》 《春望》

《羌村三首》 《北征》 《石壕吏》 《新婚别》 《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》 《登高》 《登岳阳楼》

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

韦应物《滁州西涧》

李益《夜上受降城闻笛》

孟郊《游子吟》 《秋怀》

韩愈《山石》 《左迁至蓝关示侄孙湘》

张籍《野老歌》

李绅《悯农二首》

柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 《渔翁》 《江雪》

刘禹锡《西塞山怀古》 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 《乌衣巷》

《竹枝词》（杨柳青青江水平）

元稹《遣悲怀》 《行宫》

白居易《长恨歌》 《琵琶行》 《轻肥》 《钱塘湖春行》

李贺《李凭箜篌引》 《雁门太守行》 《金铜仙人辞汉歌》

杜牧《过华清宫绝句》（长安回望绣成堆） 《赤壁》 《泊秦淮》 《山行》

李商隐《安定城楼》 《夜雨寄北》 《无题》（相见时难别亦难） 《隋宫》

《锦瑟》

皮日休《橡媪叹》

聂夷中《咏田家》

杜荀鹤《山中寡妇》

浙江省2002年4月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每空1分，共16分)

1.唐代诗多数出身于_______。

2.盛唐_______画的兴起，使诗与画本质上趋于同步：重_______而不重写真，重神似而不重形似。

3._______倡导的诗文改革预示着初唐的结束和盛唐的开启。

4.李白的名篇多半作于_______前，与杜甫刚刚相反。

5.盛唐山水田园诗人中，《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间，殆无愧色”的田园诗人是_______。

6.白居易等人效法杜甫“_______，无复依傍”的作法，写了不少讽谕诗。

7.最能见白居易诗歌“浅切”风貌的，是他的《_______》五十首和《秦中吟》十首。

8.在体裁上，李商隐的_______，除杜甫外，唐诗人中无与伦比。

9.“香奁体”以《香奁集》得名，诗仿六朝_____，而范围有所扩大，代表作家为_______。

10.苏东坡诗评说“味摩诘之诗，诗中有画”。“摩诘”是诗人_______的字。

11.前人的唐诗选本中，能收到雅俗共赏、家弦户诵效果的是孙洙的《_______》。

12.《樊川文集》的作者是_______。

13.王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了_______手法。

14.孟郊《游子吟》末句以“_______”比喻人类伟大的母爱。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序

号填在题干的括号内。每小题1.5分，共24分)

1.唐诗浩繁，仅《全唐诗》所收作品即达( )。

A.二万余首 B.近四万首 C.近五万首 D.六万余首

2.高木秉《唐诗品汇》所谓的“盛唐”是指( )。

A.开元至天宝末 B.天宝至大历初

C.天宝至大历末 D.开元至大历初

3.下列诗人中，终身布衣的是( )。

A.陈子昂 B.张若虚 C.王维 D.孟浩然

4.高岑边塞诗在体裁上最擅长的是( )。

A.七言歌行 B.七言律诗 C.五言古诗 D.五言律诗

5.被苏轼赞誉为“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”、“外枯而中膏”的山水诗人是A.王维 B.刘长卿 C.韦应物 D.柳宗元

6.《万首唐人绝句》的编者是( )。

( )。

A.韦毂 B.洪迈 C.王士衤真 D.高木秉

7.韩愈诗文集称《昌黎先生集》，“昌黎”得名于他的( )。

A.字号 B.官职称 C.郡望 D.居官地

8.《王子安集》的作者是( )。

A.王勃 B.王昌龄 C.王之涣 D.王维

9.禅宗的名称得自于( )。

A.它的发扬地 B.它阐扬的经典

C.它的学术内容 D.它的修养方法

10.唐代佛学盛行对诗歌创作艺术上最消极的影响是( )。

A.以禅法入诗 B.以禅语入诗 C.以禅趣入诗 D.以禅境入诗

11.唐代进士考试在内容上与试赋有关始于( )。

A.唐太宗后期 B.唐高宗后期 C.开元时 D.天宝时

12.在唐代，论诗中首先提出属于审美范畴的“兴象”说的是( )。

A.元结 B.姚合 C.殷 D.高仲武

13.沈亻全期《独不见》一诗中，“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是( )。

A.反衬 B.比喻 C.夸张 D.拟人

14.“西蝉声唱，南冠客思深”中的“南冠”意为( )。

A.侠客 B.官僚 C.囚犯 D.游子

15.以下诗句中，属于清人纪目匀所谓“赋中之比，不露痕”的是( )。

A.惊风乱芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙

B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

C.气蒸云梦泽，波撼岳阳城

D.竹喧归浣女，莲动下渔舟

16.“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”中的“应”在语气上属( )。

A.肯定 B.怀疑 C.揣测 D.否定

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共8分)

1.下列诗的作者，属于僧人的是( )

A.齐己 B.寒山 C.贯休

D.皎然 E.吴均

2.有唐一代，擅长七言绝句、深得后人赞赏的诗人有( )

A.李白 B.王昌龄 C.李益

D.孟郊 E.杜牧

3.下列李白作品集中，属于注释本的是( )

A.魏灏《李翰林集》 B.李阳冰《草堂集》 C.杨齐贤《李白诗》

D.王琦《李太白文集》 E.乐史《李翰林集》

4.以下评述中，合乎张若虚《春江花月夜》的是( )

A.初唐体歌行代表作

B.即事名篇，无复依傍

C.包含对宇宙人生的思索

D.写景中以月光统摄群象

E.句句押韵，一韵到底

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1. 杜甫《闻官军收河南河北》表达了怎样的心情?这种心情又是如何表达出来的?

2.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》颔联“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”借典抒发了怎样的情怀?解释“见赠”、“烂柯”。

3.“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。”(李贺《李凭箜篌引》)解释上引诗句中的“颓”、“啼竹”、“中国”。并指明二、三句运用了什么艺术表现手法。

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.上官体

2.行卷

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每题8分，共24分)

1.试论述唐代庶族地主阶层知识分子的心理特点对唐诗的积极影响。

2.初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?其代表诗人是谁?

3.简述岑参西部边塞诗的特色和成就。

4.清代人注杜(甫)，有哪些名著?

浙江省2002年4月高等教育自学考试

唐诗研究试题参

一、填空题(每空1分，共16分)

1.寒门庶族(大意正确即可)

2.山水 写意

3.陈子昂

4.安史之乱

5.储光羲

6.即事名篇

7.新乐府

8.七言律诗

9.宫体 韩亻屋

10.王维

11.唐诗三百首

12.杜牧

13.互文

14.三春晖

二、单项选择题(每小题1.5分，共24分)

1.C 2.D 3.D 4.A 5.D

6.B 7.C 8.A 9.D 10.B

11.B 12.C 13.A 14.C 15.A 16.C

三、多项选择题(每小题2分，共8分)

1.ABCD 2.ABCE 3.CD 4.ACD

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1.表达获悉平叛的胜利捷报时的欣喜欲狂的心情。

如何表达：笔调畅快、节奏明快，“生平第一快诗”。

细节、动作的描绘：喜极而泣、“却看”、“漫卷”。

虚拟归程：四个地名用动词一气贯穿。

2.抒发故友凋零、人事全非、恍若隔世的深沉感慨。见赠：赠我。

烂柯：斧柄朽烂。晋人王质进山打柴，观童子下棋，终局时发现砍柴之斧斧柄朽烂，返村同辈皆亡，时已过一百年。

3.颓：堆集，凝聚的样子。

啼竹：《博物志》载“舜崩，二妃以涕挥竹，竹尽斑。”意谓湘妃听到乐声也动情流泪。

中国：国中，诗指京城长安。

手法：拟人、夸张，用神话传说(用典)

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.指以上官仪为代表唐太宗时期的宫廷诗人。以歌咏宫廷生活。为王朝，点

缀升平为诗歌基本内容。多应制、奉和诗。

语言艺术上多为典丽精工，绮错婉媚的五言诗。犹有梁陈宫掖之风。把对仗技巧程式化，对律诗的定型起一定的推动作用。

2.应试举子将自己文学创作加以编排，写成卷轴，在考试前送呈“当世显人”，请求他们向主考官推荐。这种自我推荐的做法称“行卷”。

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每题8分，共24分)

1.富于理想、激清，渴望建功立业—唐诗昂扬的情调，明丽的画面，健康向上的生活理想源于此。

同情、关心人民疾苦，敢为之鼓呼—决定了唐诗反映现实，人民疾苦诗篇在深、广度上、数量上远超前代。

恃才傲物，蔑视礼法，指斥权贵，揭露社会黑暗—唐诗中与世冲突的愤懑、哀婉、亢奋、激越的不和谐音震撼后世。

2.改变诗风方面(题材、境界、气度—时代精神)

改进诗体方面(五七言律诗、七言歌行)

四杰、陈子昂

3.一改传统表现方法，很少虚拟地理概念，不从理念出发剪辑情景，很少使典用事。“句句从体验中来，从阅历里出”，直接表现耳闻目见的西部地域景物、生活，表达真切的内心感受。

风格雄奇瑰丽。增强边塞诗的真实性、抒情性、自然美和阳刚之气。

拓展了边塞诗的表现领域，再现西部边塞生活、风光。

4.钱谦益《杜工部集笺注》(《钱注杜诗》)

仇兆鳌《杜诗详注》

浦起龙《读杜心解》

杨伦《杜诗镜铨》

浙江省2002年7月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每空1分，共16分)

1.唐王朝一反汉武帝的“罢黜百家，独尊儒术，”实行___________的思想统治。

2.白居易《与元九书》是写给他的朋友___________的。

3.清人陈衍等倡诗盛于“三元”之说，“三元”中的“中元”即指唐代___________时期，即韩愈、白居易时期。

4.初唐四杰中，王、杨工于___________，卢、骆则擅长___________。

5.从安史之乱前夕至大历初的十几年间，诗坛为___________的光芒所笼罩。

6.柳宗元现存的诗基本上都创作于遭受___________之后。

7.中唐乐府诗从源流上看，孟郊乐府远承___________，古拙而又奇警。

8.多以___________诗体行苦吟，这是贾岛有别于其他韩孟诗派诗人的显著特色。

9.宋代人编集杜(甫)诗，有集注本、分类集注本、___________等。

10.唐代诗人中，排斥佛教最力而在诗歌中再现佛寺壁画艺术又用力最勤的是___________。

11.宋人王安石编的《唐百家诗选》，在唐诗选本中独具面目，受人关注，是因为它收入了大量应试举子的___________诗。

12.集毕生精力，注成李白、李贺两集及半部王维集的唐诗研究功臣名为___________。

13.“长吉苦心孤诣，独造，在杜、韩后卓然为一大家。惜其早逝，所存不多，然已独有千古”。其中“长吉”即诗人___________的字。

14.“扪参历井仰胁息”句中的“参”、“井”都是___________名称。

15.晚唐诗人中，成就最高的当推杜牧和___________。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1.5分，共24分)

1.按高木秉的唐诗分期法，四阶段中跨越年份最长的是( )。

A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

2.“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”、“儒术于我何有哉?孔丘盗跖俱尘埃”，以上对孔子儒学抱批判态度的诗句分别出自( )。

A.李白、杜甫 B.王维、李贺 C.白居易、刘禹锡 D.韩愈、柳宗元

3.初唐时开创以俗语俚词入诗风气的诗人是( )。

A.崔融 B.苏味道 C.王梵志 D.杜审言

4.被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是( )。

A.王之涣 B.王昌龄 C.王翰 D.王维

5.王维的名与字都取自( )。

A.儒家经典 B.道家经典 C.佛家经典 D.墨家经典

6.唐诗浩繁，仅《全唐诗》所收作品就有( )。

A.二万余首 B.近四万首 C.近五万首 D.六万余首

7.前，王维诗集最好的注释本是( )。

A.双百字楼藏本《王右丞集》 B.刘辰翁评点《王右丞集》

C.顾起经《类笺唐王右丞诗集》 D.起殿成《王右丞集笺注》

8.李白在世时即编成的最早的李白作品集是( )。

A.李阳冰编《草堂集》 B.魏灏编《李翰林集》

C.乐史编《李翰林集》 D.宋敏求编《李翰林集》

9.《河东先生集》的作者是( )。

A.王翰 B.李颀 C.韦应物 D.柳宗元

10.对唐诗产生广泛深刻影响的是佛教宗派中的( )。

A.天台宗 B.禅宗 C.法相宗 D.华严宗

11.下列诗人中，号“青莲居士”的是( )。

A.李贺 B.贺知章 C.李白 D.孟浩然

12.批评“齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的诗人是( )。

A.王勃 B.陈子昂 C.李白 D.杜甫

13.“宁为百夫长，胜作一书生”的作者是( )。

A.王勃 B.杨炯 C.卢照邻 D.骆宾王

14.“西陆蝉声唱”中的“西陆”指的是( )。

A.地点 B.人物 C.事件 D.季节

15.韩愈《山石》的诗题的选取( )。

A.乃即事名篇 B.自乐府古题

C.依《诗经》成例 D.为点明主题

16.“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”中的“回”字应解释为( )。

A.挽回 B.回归 C.巡回 D.谢绝

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共8分)

1.下列诗的作者，是僧人的有( )。

A.元结 B.顾况 C.贯休

D.皎然 E.齐己

2.下列晚唐诗人中，承袭中唐新乐府精神的是( )。

A.皮日休 B.杜荀鹤 C.韩亻屋

D.罗隐 E.吴融

3.以下诗作中，指斥权贵，揭露时弊的作品有( )。

A.《新婚别》(杜甫) B.《丽人行》(杜甫)

C.《钱塘湖春行》(白居易) D.《轻肥》(白居易)

E.《登高》(杜甫)

4.陈子昂短短几句的《登幽州台歌》却包含着( )。

A.对古代明君的敬仰 B.对苦难民众的同情

C.生不逢时的哀伤 D.知音难觅的苦痛

E.时不我待的感喟

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1.“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。

独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。”

A、解释：桑田碧海：

扬子：

B、卢照邻《长安古意》中这几句表达何意?

2.前人评说杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》是“一篇之中，三致意焉。”诗人“致意”什么?试举例说明。

3.杜牧《泊秦淮》体裁上属什么?首句“烟笼寒水月笼沙”用了什么手法?“秦淮”如何解释?“后庭花”典的出处和含意怎样?试逐一回答。

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.沈宋体

2.省试(题)诗

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每题8分，共24分)

1.唐诗繁荣表现在哪些方面?

2.以《蜀道难》或《梦游天姥吟留别》为例，谈谈李白七言歌行的艺术风貌。

浙江省2003年4月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每空1分，共16分)

1.梵语拼音学的传入，对我国音韵学及诗词_________的发展，具有重要的启发作用。

2.清人陈衍等倡诗盛于“三元”之说，“三元”中的上“元”指“_________”时期，即李白、杜甫时代。

3.产生於南朝的永明体新体诗，经初唐沈宋的加工定型，才产生唐代成熟的_________。

4.初唐时期开创以_________入诗风气的是诗人王梵志。

5.初唐四杰中，王、杨工于_________。卢、骆则擅长七言歌行。

6.中唐乐府诗从源流上看，孟郊远追汉魏，李贺中承_________，白居易近学杜甫。

7.被苏轼赞为“外枯而中膏”、“发纤浓于简古，寄至味于淡泊”的是诗人_________的五古山水诗。

8.晚唐诗人中，被时人合称“温李新声”的诗人是_________和李商隐。

9.在体裁上，李商隐的七律足可继武_________。

10.据《与元九书》自述，白居易自编诗文集时，将诗分为_________、闲适诗、_________、杂律诗等四类。

11.韩愈诗歌“险怪”风格的形成，同他关注佛教_________密切相关。

12.唐代科举项目众多，但其中最为时人所重，后人所称的是_________考试，唐代不少诗人也由此进身。

13.比较集中地表达诗学观点，成为白居易论诗纲领的是他的《_________》。

14.“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”句中运用了南朝民歌的_________手法。

15.“诗骨耸东野，诗涛涌退之”中的“东野”即诗人_________的字。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1.5分，共24分)

1.按高木秉《唐诗品汇》的划分，出现诗人最多的是( )。

A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

2.1979年中华书局出版万曼《唐集叙录》，叙录有传本的唐人诗集、文集、诗文合集共( )。

A.一百零八家 B.二百零八家

C.三百零八家 D.四百零八家

3.将对仗技巧程式化，提出“六对”、“八对”等名目的诗人主要是( )。

A.上官仪 B.虞世南 C.沈佺期 D.宋之问

4.“大历十才子”的“大历”年号属( )。

A.唐高宗 B.唐玄宗 C.唐代宗 D.唐肃宗

5.李阳冰所编的《草堂集》的作者是( )。

A.杜甫 B.李白 C.高适 D.岑参

6.《昌黎先生文集》的作者是( )。

A.刘长卿 B.韦应物 C.韩愈 D.王建

7.唐代佛学盛行对诗歌创作影响最积极的是( )。

A.以禅理入诗 B.以禅趣入诗 C.以禅法入诗 D.以禅语入诗

8.下列诗僧中，生活于唐末而诗作风格尖冷的是( )。

A.寒山 B.贯休 C.皎然 D.齐己

9.据现存文献所见的最早应试诗是( )。

A.《省试湘灵鼓瑟》 B.《终南山望余雪》

C.《贡院楼北新栽小松诗》 D.《玉水记方流诗》

10.唐人自选唐诗又能标举宗旨，提出比较全面而正确的诗论的是( )。

A.令狐楚《御览诗》 B.殷璠《河岳英灵集》

C.芮挺章《国秀集》 D.姚合《极玄集》

11.王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是( )。

A.悲伤 B.愤慨 C.颓唐 D.旷达

12.陈子昂《感遇》(兰若生春夏)一诗是( )。

A.咏史诗 B.比体诗 C.叙事诗 D.应制诗

13.“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”句中的“蝉翼”和“鸦黄”分别指( )。

A.发式和颜色 B.蝉的翼翅和稚嫩的乌鸦

C.蝉和乌鸦 D.黑色和黄色

14.杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》作于( )。

A.安史之乱前 B.安史之乱已起消息未至长安时

C.安史之乱逃难途中 D.安史之乱始平之时

15.岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是( )。

A.二句一押，四句一转，平仄更替 B.三句一押，一平到底

C.四句一押，一仄到底 D.句句都押，三句一转，平仄交替

16.李贺以下作品中，诗题用乐府旧题的是( )。

A.老夫采玉歌 B.雁门太守行 C.李凭箜篌引 D.金铜仙人辞汉歌

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共8分)

1.下列诸作中，属题画诗佳品的是( )。

A.骆宾王《咏蝉》 B.刘禹锡《酬乐天扬州席上见赠》

C.杜甫《丹青引赠曹将军霸》 D.韩愈《谒衡岳广朝遂宿岳寺题门楼》

E.白居易《赠协律郎萧锐画竹》

2.以下诗句，为李白所作的是( )。

A.江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴

B.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月

C.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海

D.人生在世不称意，明朝散发弄扁舟

E.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

3.下列作家中，生前曾自编诗文集的是( )。

A.孟浩然 B.岑参 C.李贺

D.刘禹锡 E.白居易

4.下列唐诗研究专家，属于明代的是( )。

A.王士衤真 B.沈德潜 C.高棅

D.胡应麟 E.胡震亨

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1.李白《行路难》(之一)“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”四句中主要运用了哪两种表现手法，写到哪两个人的故事?有何含意?

2.“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”孟浩然和杜甫都写出境界开阔，气象恢宏的歌咏洞庭湖的佳句，但有关两首诗意境上却不相同。试加分析。

3.刘禹锡《西塞山怀古》颔联“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，讲的是何史实?“寻”、“幡”、“石头”此处作何解释?

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.山水田园诗派

2.无题诗

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每题8分，共24分)

1.试述唐代科举制度对唐诗的影响。

2.前人评高适边塞诗“尚质主理”，岑参则“尚巧主景”，试就此举例予以剖析。

3.道教的盛行为什么能激发唐代诗人的艺术想象力?

4.司空图《二十四诗品》论诗的主要特点是什么?

3.试论白居易诗歌理论和创作的得失。

浙江省2003年7月高等教育自学考试

唐诗研究试题

课程代码：00422

一、填空题(每空1分，共16分)

1.宋代人对唐诗分期最具代表性的观点见于严羽的《____________》。

2.唐代重在抒情的诗体____________乃是从六朝乐府脱胎而来。

3.韩愈《荐士》诗云：“国朝文章盛，____________始高蹈。”

4.张若虚的《春江花月夜》代表了“____________体”七言歌行的最高成就。

5.中唐乐府诗从源流上看，孟郊远追汉魏，李贺中承____________，白居易近学杜甫。

6.李商隐的《____________》诗是唐诗中的一种新创造。

7.在体裁上，李商隐的____________足可继武杜甫。

8.李贺“瑰丽奇诡”乐府古体诗，被后人称为“____________体”歌行。

9.晚唐诗人中，承袭白居易新乐府精神的,有____________等。

10.生前即写定诗集，创作数量之多在唐代首屈一指的是诗人____________。

11.苏子瞻评诗曰：“……外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”其中“子厚”是____________的字。

12.据陈振孙《直斋书录解题》所载，宋时王维集有____________与蜀本两种，前者较可靠。

13.唐代诗僧中，有诗集流传至今的有____________等。

14.唐代优秀诗人中，受道教影响最深的是____________。

15.首开“论诗绝句”这一诗论新形式的是____________。

16.“春蚕到死丝方尽”句中运用了南朝民歌的____________手法。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1.5分，共24分)

1.唐代诗多数出身于( )。

A.世家贵胄 B.寒门庶族

C.没落贵族 D.下层贫民

2.《唐诗品汇》的编者是( )。

A.韦毂 B.洪迈

C.高棅 D.胡震亨

3.清代人注杜(甫)，名著颇多，其中《读杜心解》的编注者是( )。A.钱谦益 B.仇兆鳌

C.浦起龙 D.杨伦

4.唐代诗人中，排斥佛教而又在诗歌中努力再现佛寺壁画艺术的是( A.韩愈 B.杜甫

)。

C.李贺 D.贾岛

5.唐代僧诗约占唐诗总数的( )。

A.二十分之一 B.三十分之一

C.四十分之一 D.五十分之一

6.唐进士试时的省试诗，在体裁上一律是( A.五言绝句 B.五言律诗

C.七言绝句 D.七言律句

7.殷璠《河岳英灵集》入选名家都属( A.初唐 B.盛唐

C.中唐 D.晚唐

8.李白字太白，号( )。

A.香山居士 B.白云居士

C.江湖散人 D.青莲居士

)。)。

9.盛唐山水田园诗派中，真正田园诗写得最多的是( )。

A.孟浩然 B.储光羲

C.常建 D.祖咏

10.孟郊诗歌在内容上的突出特点是特别多地写自己的( A.隐逸之乐 B.怀才不遇

C.贫病穷愁 D.科场失意

11.杜牧诗文集称《樊川集》，“樊川”得名于他的( A.字号 B.家乡地名

C.居官所在地 D.居住别墅

12.受乐府古辞的影响，后人遂以“卢家妇”代指( A.老妇 B.寡妇

C.娼妇 D.少妇

13.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”一句出自( )。)。

)。

)。

A. 王勃《送杜少府之任蜀川》 B.杨炯《从军行》

C.骆宾王《帝京篇》 D.卢照邻《长安古意》

14.张若虚《春江花月夜》景色描写中，统摄全篇的是( )。

A.春 B.江

C.月 D.夜

15.在边塞诗中，既能揭示“汉”军“年年战骨埋荒外”的惨剧，又能点到“胡儿眼泪双双落”的哀痛的作家是( )。

A.李颀 B.王翰

C.高适 D.岑参

16.韩愈的《山石》属( )。

A.咏物诗 B.记游诗

C.咏史诗 D.游仙诗

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共8分)

1.下列诗作中，对音乐摹写出神入化，脍炙人口的诗篇有( )。

A.杜甫《琴台》 B.白居易《琵琶行》

C.李贺《李凭箜篌引》 D.李商隐《锦瑟》

E.韩愈《听颖师弹琴》

2.中唐诗人中，继王孟而以山水诗著称的还有( )。

A.张籍 B.王建

C.刘长卿 D.韦应物

E.柳宗元

3.下列著作中，属于唐人诗论研究专著的是( )。

A.《云溪友议》 B.《诗格》

C.《诗式》 D.《乐府古题要解》

E.《二十四诗品》

4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”包括( )。

A.夸张 B.比兴

C.典故 D.白描

E.谐音

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1.杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》末八句云“生常免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戍卒，忧端齐终南，氵项洞不可掇。”试回答：①“生常”两句指谁?②“抚迹”主要指上文所述的什么事?③为什么“平民”要写作“平人”?④“失业徒”指哪些人?⑤“氵项洞”一词作何解释?

2.刘禹锡《乌衣巷》一诗是如何以小见大的?“王谢”代指什么?

3.解释《宣州谢月兆楼饯别校书叔云》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》三首诗题中的“校书叔云”、“左迁”、“乐天”、“见赠”。

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.题画诗

2.边塞诗派

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每题8分，共24分)

1.唐王朝统治者实行的哪些措施对唐诗繁荣产生重大影响?试举例说明。

2.举例谈谈王维前后期的创作情况。

3.谈谈你对中唐时期诗歌的认识。

4.道家思想和道教对诗歌艺术各有哪些影响?

浙江省2004年4月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每小题1分，共15分)

1.首开论诗绝句这一新形式的是杜甫的《__________》。

2.__________的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，是用旧题写的乐府新曲。

3.韩愈《调张籍》诗称：“__________文章在，光焰万丈长。”

4.晚唐__________的绝句与盛唐的王昌龄、李白并称三大家。

5.《春江花月夜》的作者是__________。

6.“文章四友”指崔融、李峤、苏味道和__________。

7.盛唐之后，能继承边塞诗派传统的，大约只有大历时期的__________了。他的代表作是《夜上受降城闻笛》。

8.被韩愈称为“横空盘硬语”的诗人是__________。

9.诗风瑰诡，被后人称为“长吉体”。其中“长吉”是诗人__________的字。

10.《唐诗别裁集》的编者是清人__________。

11.佛教对唐诗艺术的作用和影响，可以区别为三种情况：一是以禅语入诗，二是以__________入诗，三是以禅法入诗。

12.进士所试的诗作，无一例外，都是__________的形式，限定十二句。

13.初唐诗人__________的论诗之说，主要是《与东方左史虬修竹篇序》。

14.“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，出自王维的《__________》诗。

15.“沉舟侧畔千帆过，__________”，出自刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共15分)

1.《河岳英灵集》的编者是( )。

A.韦穀 B.殷璠 C.王昌龄 D.韦庄

2.《直斋书录解题》的编者是( )。

A.晁公武 B.宋祁 C.陈振孙 D.欧阳修

3.清代人注杜甫诗，名著颇多，其中《读杜心解》的编注者是( )。

A.仇兆鳌 B.杨伦 C.钱谦益 D.浦起龙

4.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”出自( )。

A.王勃《送杜少府之任蜀川》 B.卢照邻《长安古意》

C.骆宾王《在狱咏蝉》 D.王绩《野望》

5.唐代被称为“诗佛”的诗人是( )。

A.王维 B.白居易 C.贾岛 D.柳宗元

6.唐代统治者衡量省试诗的标准，乃是( )。

A.汉魏风骨 B.风雅兴寄 C.齐梁体格 D.现实主义

7.《二十四诗品》的作者是( )。

A.皎然 B.司空图 C.王昌龄 D.杜甫

8.“羚羊挂角，无迹可求”，是宋人( )论诗所推崇的境界。

A.苏轼 B.欧阳修 C.司空图 D.严羽

9.“沈宋”是( )的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。

A.高祖时期 B.太宗时期 C.武后时期 D.玄宗时期

10.白居易字乐天，号( )。

A.香山居士 B.白云居士 C.江湖散人 D.青莲居士

11.生活在盛唐和中唐之际的诗僧( )，是清淡风格的代表。他是谢灵运的十世孙。

A.寒山 B.皎然 C.贯休 D.灵澈

12.杜甫在( )中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。

A.黄巢 B.永贞革新 C.安史之乱 D.建中之难

13.王安石编辑的《唐百家诗选》，主要取资于( )。

A.唐诗别裁集 B.唐人行卷 C.唐诗品汇 D.唐代省试诗

14.号称“五言长城”的诗人是( )。

A.韦应物 B.柳宗元 C.孟浩然 D.刘长卿

15.孟浩然的诗，绝大多数是( )。

A.四言 B.五言 C.六言 D.七言

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)

1.下面哪几种是唐人的自编诗文集？( )

A.《白氏长庆集》 B.《元氏长庆集》 C.《樊川文集》

D.《李翰林集》 E.《韩昌黎集》

2.宋人的总集中，收录唐诗的有( )。

A.《文苑英华》 B.《唐文粹》 C.《万首唐人绝句》

D.《乐府诗集》 E.《全唐诗》

3.当代关于《长恨歌》主题的争论，主要说法有( )。

A.爱情说 B.同情说 C.讽喻说

D.双重主题说 E．自伤说

4.唐王朝的统治者实行了哪些在客观上有利于诗歌繁荣的措施？( )

A.儒释道并存 B.广开言路 C.制造党争

D.以诗赋取士 E．实行门阀制度

5.严羽的《沧浪诗话》将唐诗分为( )。

A.初唐体 B.盛唐体 C.大历体

D.元和体 E．晚唐体

四、作品阅读理解题（每小题5分，共15分）

1.阅读刘禹锡《西塞山怀古》诗，试回答：

①您是怎样理解“人事几回伤往事”的？

②“四海为家”是什么意思？

2.阅读孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗，试回答：

①张丞相指谁？

②“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”表现了作者什么样的心理状态？

3.解释《长安古意》、《使至塞上》、《燕歌行》三首诗题中的“古意”、“使”、“燕歌行”。

五、名词解释(每小题5分，共15分)

1．四杰体

2．大历十才子

3．《唐诗品汇》

六、问答题（每小题10分，共30分）

1．韩孟诗派的基本特征是什么？他们的主要代表韩愈、孟郊在创作上各有什么特色？

2．怎样认识和理解唐诗繁荣的内在原因？

3．为什么说李白是真正深得道教三昧、真正具有非凡的想象力的诗人？

浙江省2004年7月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每小题1分，共15分)

1.“无边落木萧萧下，______”，出自杜甫《登高》诗。

2.张若虚的《______》，是典型的初唐体。

3.中唐乐府诗从源流上看，______远承汉魏，李贺中学齐梁，白居易近学杜甫。

4.“疾风知劲草，板荡识忠臣”，是唐朝皇帝______的名句。

5.《代悲白头翁》的作者是______。

6.______写农村风光和农村生活的诗作有《田家即事》、《田家杂兴》八首等。

7.“大历十才子”的“大历”是______的年号。

8.中唐“苦吟”诗人的代表主要有孟郊和______。

9.______所作的《行次西郊作》一百韵是总结唐王朝治乱兴衰的又一篇“诗史”。

10.宋人计有功编写的重要的唐诗著作是《______》。

11.佛教对唐诗艺术的作用和影响，可以区别为三种情况：一是以______入诗，二是以禅趣入诗，三是以禅法入诗。

12.元好问《论诗绝句》说：“若准平吴例，合著黄金铸______。”

13.集中反映唐代行卷诗的面貌的，是宋代王安石所编辑的《______》。

14.“抽刀断水水更流，______”，出自李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗。

15.在唐代优秀诗人中，李白终其一生都笃信道教，所以赢得了“______”的美誉。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共15分)

1.《诗薮》的编者是( )。

A.胡震亨 B.洪迈

C.高木秉 D.胡应麟

2.“李杜文章在，光焰万丈长”，出自《调张籍》诗，作者是( )。

A.韩愈 B.柳宗元

C.元稹 D.白居易

3.清代人注杜甫诗，名著颇多，其中《杜诗详注》的编注者是( )。

A.仇兆鳌 B.浦起龙

C.钱谦益 D.杨伦

4.“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自( )。

A.李白《梦游天姥吟留别》 B.杜甫《闻官军收河南河北》

C.杜甫《登高》 D.刘禹锡《西塞山怀古》

5.为人们提供“存想思神”的想象方法的是( )。

A.佛教 B.道教

C.儒家 D.游侠

6.唐代进士所试的诗作，一无例外，都是五言律诗，限定( )。

A.十一句 B.十二句

C.十三句 D.十四句

7.唐人选唐诗中，元结所编集的是( )。

A.《中兴间气集》 B.《河岳英灵集》

C.《箧中集》 D.《又玄集》

8.“不着一字，尽得风流”，是唐人( )论诗所推崇的境界。

A.王昌龄 B.王维

C.司空图 D.严羽

9.“初唐四杰”都是( )下半期的作家。

A.六世纪 B.七世纪

C.八世纪 D.九世纪

10.李白字太白，号( )。

A.香山居士 B.白云居士

C.江湖散人 D.青莲居士

11.生前被誉为“当代诗匠，又精禅理”的大诗人是( )。

A.王维 B.白居易

C.李商隐 D.韩愈

12.有唐一代三百年间，遗留下将近五万首诗歌，比西周至南北朝一千六七百年间遗留下的诗歌多出( )。

A.两三倍以上 B.十二三倍以上

C.二三十倍以上 D.二三百倍以上

13.唐代科举考试有两大特点，一是和压抑门阀并行，二是( )。

A.科目不多 B.没有科目

C.科目繁多 D.只有明经

14.宋人( )评价元稹、白居易的诗谓“元轻白俗”。

A.欧阳修 B.王安石

C.苏轼 D.李清照

15.王维的( )二十首，犹如精美的小长卷，由一帧帧隐居幽胜的画幅组接而成。

A.《辋川集》 B.《箧中集》

C.《中兴间气集》 D.《河岳英灵集》

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)

1.后人对大诗人杜甫的尊称有( )。

A.诗豪 B.诗史

C.诗圣 D.诗仙

E.诗囚

2.清代著名的唐诗注本有( )。

A.陈熙晋《骆临海集笺注》

B.仇兆鳌《杜诗详注》

C.钱谦益《钱注杜诗》

D.冯集梧《樊川诗集注》

E.冯浩《玉溪生诗集笺注》

3.盛唐山水田园诗派的代表作家主要有( )。

A.王维 B.孟浩然

C.储光羲 D.常建

E.柳宗元

4.唐朝重视编纂类书，今传的卷帙浩繁的类书大多产自唐代，如( )。

A.《艺文类聚》 B.《北堂书钞》

C.《唐文粹》 D.《初学记》

E.《文苑英华》

5.下面出自《长恨歌》的诗句有( )。

A.汉皇重色思倾国，玉宇多年求不得

B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

C.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝

D.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时

E.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘

四、作品阅读理解题（每小题5分，共15分）

1.阅读柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗，试回答：

①诗题中“漳汀封连”四州指什么？

②您是怎样理解“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”的？

2.阅读杜牧《泊秦淮》诗，请回答：

①解释“商女”、“《后庭花》”。

②分析“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”所表现的意境。

3.李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”您是怎么理解这两句的？

五、名词解释（每小题5分，共15分）

1.禅趣

2.《戏为六绝句》

3.元白诗派

六、问答题（每小题10分，共30分）

1.怎样理解高木秉 所说的中唐是盛唐之后的“再盛”？

2.什么是以禅法入诗？它对丰富唐诗的艺术形式有什么积极作用？

3.唐代的唐诗研究，有什么特点与成就？

浙江省2005年4月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共15分)

1.《唐诗三百首》的编者是( )。

A.沈德潜 B.洪迈

C.孙洙 D.计有功

2.《唐诗品汇》的编者是( )。

A.陈振孙 B.欧阳修

C.晁公武 D.高棅

3.唐代最早正面提出追求“兴寄”和“风骨”口号的诗人是( )。

A.陈子昂 B.李白

C.杜甫 D.白居易

4.“宁为百夫长，胜作一书生”出自( )。

A.王勃《送杜少府之任蜀川》 B.卢照邻《长安古意》

C.骆宾王《在狱咏蝉》 D.杨炯《从军行》

5.唐代被称为“诗佛”的诗人是( )。

A.王维 B.孟郊

C.刘禹锡 D.杜牧

6.《二十四诗品》的作者是( )。

A.王昌龄 B.皎然

C.白居易 D.司空图

7.以禅解诗，致力于艺术规律，提出了意境说和象外说的诗评家是( )。

A.皎然 B.司空图

C.殷璠 D.高仲武

8.宫廷诗人“沈宋”生活在( )。

A.高祖时期 B.太宗时期

C.武后时期 D.玄宗时期

9.白居易字乐天，号( )。

A.青莲居士 B.香山居士

C.白云居士 D.江湖散人

10.以“郊寒岛瘦”来评价孟郊、贾岛的是( )。

A.欧阳修 B.王安石

C.苏轼 D.严羽

11.所写七言绝句堪与李白争雄，足称连璧的诗人是( )。

A.王维 B.王昌龄

C.李益 D.杜牧

12.唐代大量写作无题诗的诗人是( )。

A.李白 B.杜甫

C.白居易 D.李商隐

13.提出“惟歌生民病，愿得天子知”主张的诗人是( )。

A.王昌龄 B.陈子昂

C.杜甫 D.白居易

14.依时代先后分唐诗为五个阶段的是( )。

A.《沧浪诗话》 B.《唐诗品汇》

C.《唐音癸签》 D.《唐诗纪事》

15.传有作诗“呕心沥血”佳话的诗人是( )。

A.韩愈 B.李贺

C.孟郊 D.贾岛

二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)

1.属于初唐的诗派有( )。

A.四杰 B.沈宋

C.大历十才子 D.上官体

E.温李诗派

2.下列诗文集哪几种不是诗人自编的?( )

A.《白氏长庆集》 B.《元氏长庆集》

C.《樊川文集》 D.《李翰林集》

E.《韩昌黎集》

3.下列诗人哪些是诗僧?( )

A.王维 B.寒山

C.皎然 D.贯休

E.灵澈

4.下列作品属于李商隐的有( )。

A.《安定城楼》 B.《行宫》

C.《隋宫》 D.《夜雨寄北》

E.《遣悲怀》

5.下列诗人属于元白诗派的有( )。

A.王建 B.贾岛

C.张籍 D.姚合

E.卢仝

三、填空题(每小题1分，共15分)

1.《橡媪叹》的作者是_______。

2.“温李”是_______与李商隐的合称。

3.“得成比目何辞死，_______”，出自卢照邻《长安古意》。

4.“黑云压城城欲摧”，是李贺《_______》诗中的名句。

5.通常所说的“儒释道”的“道”，包括道家与_______两部分。

6.首开论诗绝句这一新形式的是杜甫的《_______》。

7.《苕溪渔隐丛话》的作者是_______。

8.《樊川文集》是_______的诗文集。

9.《终南望余雪》是_______写的一首省试诗。

10.“自从建安来，绮丽不足珍”，是_______对六朝诗歌颓风的抨击与鞭挞。

11.《中兴间气集》的编者是_______。

12.作诗有所谓“得江山之助”之说的诗人是_______。

13.“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”是苏轼对中唐_______的诗歌的评价。

14.“国朝盛文章，子昂始高蹈”是_______对陈子昂在唐诗发展史上重要地位的肯定。

15.崔颢属于盛唐_______诗派诗人。

四、作品阅读理解题（每小题5分，共15分）

1.阅读杜甫《春望》诗，试回答：

①“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有哪两种不同的理解？

②怎样理解“烽火连三月”中的“三月”？

2.阅读王勃《送杜少府之任蜀川》诗，试回答：

①这首诗在格调上与一般送别诗相比，有什么不同？

②怎样理解“儿女共沾巾”的“儿女”？

3.解释《山居秋暝》、《古风》和《左迁至蓝关示侄孙湘》三首诗题中的“秋暝”、“古风”和“左迁”。

五、名词解释（每小题5分，共15分）

1.韩孟诗派

2.上官体

3.《二十四诗品》

六、问答题（每小题10分，共30分）

1.以禅法入诗对丰富唐诗的艺术形式有什么积极作用？对以禅语、禅趣入诗，又该怎么评价？

2.盛唐诗歌的繁荣景象表现在哪些地方？

3.怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画”？

浙江省2005年7月高等教育自学考试

唐诗研究试题

一、填空题(每空1分，共16分)

1.唐代统治者实行的______、广开言路、______等重要、措施，是唐诗繁荣的一个重要原因。

2.高棅《唐诗品汇》分唐诗为四期，论诗以其中的______为宗。

3.清时唐人诗集，概见于《______》及乾、嘉以后南北诸藏书家书目。

4.最适合中国封建士大夫口味的佛教理论是惠能提出的______说。

5.“薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”诗中的“毒龙”为佛教语言，指人的______。

6.钱起《省试湘灵鼓瑟》被后人认为是______中“亿中无一”的优秀之作。

7.唐人自选唐诗又能标举宗旨，提出比较全面正确的诗论的是殷璠的《______》。

8.在体裁方面，承永明体而来的______，到王勃、杨炯手中正式定型。

9.清人沈德潜评说：“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫……”这里的“龙标”指______。

10.______之后，边塞诗创作失去了生活的土壤，也就大体上消歇了。

11.中唐诗人中，被人合称“刘、白”的是______和白居易。

12.白居易等人效法杜甫“______”的作法，作新题乐府。

13.作为晚唐诗坛正统格调代表的“温李新声”，给宋代______诗派，婉约词派以深刻影响。

14.白居易《轻肥》一诗矛头所向为当时气焰熏天的______。

15.《唐诗别裁》云：“伯玉追建安之风骨，变齐、梁之绮靡，兴寄无端，别有天地。”“伯

玉”即诗人______的字。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1.5分，共24分)

1.唐代诗多数出身于( )。

A.世家贵胄 B.寒门庶族

C.没落贵族 D.下层贫民

2.以下诸类诗作中，最能发挥诗人艺术才华的是( )。

A.奉诏诗 B.应制诗

C.省题诗 D.行卷诗

3.自称“宿世谬词客，前身应画师”的诗画大家是( )。

A.张九龄 B.王维

C.张旭 D.贺知章

4.沈佺期《独不见》一诗中“海燕双栖玳瑁梁”一句在诗中的作用是( )。

A.比喻 B.反衬

C.夸张 D.拟人

5.“羌笛何须怨杨柳”句中的“杨柳”是指( )。

A.别离时的季节 B.别离时的地点

C.别离时奏的乐曲 D.别离时送的信物

6.盛唐边塞诗人中最善于以政论的笔调抒发自己对战争的意见，表达自己边防理想的是( )。

A.王昌龄 B.李颀

C.高适 D.岑参

7.孟浩然的《过故人庄》的特点是( )。

A.篇法之妙，不见句法 B.从首至尾，皆秀句巧对

C.通篇用典，不见痕跡 D.顶针蝉连，勾通全章

8.杜甫《新婚别》叙述的主体是( )。

A.作者 B.公婆

C.新郎 D.新娘

9.孟郊《秋怀》(秋月颜色冰)主要是( )。

A.纪秋景 B.叹穷苦

C.抒友情 D.叙抱负

10.“贾生年少虚垂涕”中的“虚”字应解释为( )。

A.假装 B.礼节性地

C.空、白 D.没有

11.清代人注杜(甫)，名著颇多，其中《杜诗详注》的编著者是( )。

A.钱谦益 B.仇兆鳌

C.浦起龙 D.杨伦

12.白居易多次自编诗文集，最后一次自编，在《白氏集后记》中自言增诗至( )。

A.2191首 B.29首

C.3840首 D.4208首

13.下列宋代诗话中，以唐诗为主要研究对象，成为自成体系的专著的是( )。

A.严羽《沧浪诗话》 B.欧阳修《六一诗话》

C.张戒《岁寒堂诗话》 D.曾季狸《艇斋诗话》

14.“上官体”诗人生活的年代是( )。

A.太宗时期 B.高宗时期

C.玄宗时期 D.代宗时期

15.被人合称“张、王乐府”的作者是张藉和( )。

A.王昌龄 B.王翰

C.王梵志 D.王建

16.《樊川文集》的作者是( )。

A.岑参 B.杜甫

C.李益 D.杜牧

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共8分)

1.“城阙辅三秦”一句运用了( )。

A.典故 B.倒装

C.指代 D.互文

E.设问

2.以下诗句，为杜甫所作的是( )。

A.杨花雪落覆白 ，青鸟飞去衔红巾

B.感时花溅泪，恨别鸟惊心

C.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂

D.任是深山更深处，也应无计避征徭

E.生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草

3.以下评论，符合“大历十才子”情况的是( )。

A.出身名门，多有显职 B.诗作“擅场饯送”，点缀升平

C.也多寄情山水林泉之作 D.工五言近体

E.多生活于唐肃宗时期

4.以下诗论，属于李白观点的是( )。

A.自从建安来，绮丽不足珍 B.别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师

C.清水出芙蓉，天然去雕饰 D.扬马激颓波，开流荡无垠

E.非求宫律高，不务文字奇。

四、作品阅读理解题(每小题6分，共18分)

1.王维《观猎》首联“风劲角弓鸣，将军猎渭城”结构上有何妙处?颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”中“疾”、“轻”用字佳在哪里?颈联的“细柳营”典故含意何在?

2.清人纪昀评柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》“赋中之比，不露痕迹”，试以该诗颔联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”加以诠释。

3.李商隐《隋宫》“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。”简析四句诗的大意，并说明“紫泉”、“玉玺”、“日角”各指代什么。

五、名词解释(每小题5分，共10分)

1.《戏为六绝句》

2.韩孟诗派

六、问答题(四题中任选三题作答。如四题全部作答，则以前三题记分。每小题8分，

共24分)

1.试从诗歌自身演变发展的角度谈谈唐诗繁荣的原因。

2.以《蜀道难》为例，论述李白七言歌行的艺术风貌。

3.在几乎是“无人不写边塞诗”的盛唐，边塞诗人的创作有哪几类不同情况?

4.试举例阐述佛教对唐诗艺术表现上的诸方面影响。