《中国文学史》复习提纲
（先秦——唐代）
一、先秦文学 （一）上古文学
1、上古歌谣的代表作：《弹歌》、《蜡辞》（21页） 2、上古歌谣的特征：歌、舞、乐三位一体。（22页） 3、神话：
（1）什么是神话？（33页） （2）保留神话最多的著作：《山海经》（35页） （3）神话散失的原因：主要是神话的历史化。（44页） （二）《诗经》 1、四家诗（53页） 2、风雅颂（52页） 3、赋比兴（61页） 4、《诗经》情爱诗的内容（59—60） 5、《诗经》的艺术成就（61—65） 6、《诗经》中的民族史诗（53页） 7、《诗集传》 （三）历史散文
1、春秋笔法（76页） 2、《尚书》（75页） 3、《春秋三传》（87页）
4、举例说明《左传》描写战争的特色 （77页） 5、《国语》的体例（81页）
6、在记事上《左传》与《国语》有什么不同？（以记事为主、以记言为主） 7、最早的编年体史书？第一部记事完备的编年体史书？ 8、举例分析《战国策》的文学成就（83——84页） 9、《战国策》的编定者（83页） 10、《国语》的思想倾向（81页）
11、为什么说先秦历史散文成为后世散文写作的楷模？（86页） （四）诸子散文 1、《论语》（91页） 2、逍遥游（96页） 3、《论语》在汉代流传的三个不同本子是：《古论语》、《齐论语》、《鲁论语》（104页） 4、分析《论语》“侍坐言志”的文学特征（91页） 5、先秦诸子散文体例的演变（91页）
6、举例说明孟子的论辨艺术（94——95页） 7、《孟子》的作者及最早的注本：东汉赵岐《孟子章句》（106页） 8、举例分析《庄子》的文学成就（96——99页） 9、《庄子》与《韩非子》散文中的寓言故事主要不同特点是什么？（101页） （五）屈原与楚辞
1、什么是楚辞、楚辞的编辑者及最早的注本（111） 2、《九歌》（116页） 3、《离骚》（112页）
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4、《离骚》的文学特色（114——116页）
5、就诗歌形式而言，楚辞对《诗经》有哪些突破？（123页） 6、屈原精神的现代意义（122——123页）
7、刘勰为什么说屈原“其衣披词人，非一代也”？（122——123页） 8、宋玉辞赋的文学价值（121——122页）
二、秦汉文学 （一）辞赋
1、骚体赋（155页） 2、七体（160页） 3、九体赋（156页） 4、《七发》的艺术特征及地位（158——159页）
5、司马相如叙事大赋的结构特点及其讽谏艺术（161页） 6、王褒《洞箫赋》的艺术价值（167页）
7、张衡辞赋的文学贡献：标志叙事大赋向抒情小赋的转变（204、209） 8、赋体的发展演变：（汉代）古赋——（六朝）骈赋——（唐代）律赋——（宋代）文赋——（明清）八股文赋
9、东汉后期著名的具有批判倾向的辞赋家是：赵壹《讽世疾邪赋》（210页） （二）散文
1、纪传体（173——174页） 2、互见法（180页）
3、司马迁在《报任安书》中论述作《史记》的目的是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言。” 4、司马迁成就《史记》的主要原因
5、鲁迅在《汉文学史纲要》中称《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。 6、《史记》描写人物的艺术成就。（177——180页）
7、为什么说《史记》中的悲剧人物，有作者的影子？（182页） 8、《史记》的三家注：（185页） 9、《汉书》与《史记》的不同点（214页）：内容、人物、体例（改“书”为“志”；取消“世家”，并入“列传”。） （三）汉代诗歌
1、乐府与乐府诗（188页） 2、《乐府诗集》（189页） 3、古诗十九首（230）
4、班固《汉书·艺文志》将汉乐府歌诗创作精神的特点归纳为：“感于哀乐，缘事而发。” 5、简述《陌上桑》的思想价值、艺术特征。
6、汉乐府在艺术上有哪些特点？（193——196页） 7、汉代七言诗的代表作：班固《竹扇赋》、《张衡的《四愁诗》。 8、略述《古诗十九首》的艺术成就。（233）
三、魏晋南北朝文学 （一）魏晋诗文
1、太康诗风（44页） 2、建安七子（28页）
3、左思风力（48、46、47） 4、建安风骨（40页）
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5、游仙诗（49、50页） 6、玄言诗（53、54页）
8） 7、洛阳纸贵（56○
8、“八斗之才”（28页） 9、陆海潘江（44页）
10、陶渊明田园诗的内容（63页）
11、陶渊明诗歌的艺术风格？（66、68页）
12、三曹诗歌风格的差异及不同的成就（22、23、24、25、28） 13、建安诗歌的时代特征（33页）
14、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与风格特色（35、37页） 15、左思《咏史诗》的思想价值（46、48页） （二）南北朝诗文与民歌 1、永明体（17、100页） 2、宫体诗（114页） 3、徐庾体（128页） 4、北地三才（132页） 5、骈文（见名词解释13） 6、《文选》（6页）
7、试简析《木兰诗》的思想内容与艺术成就？（83页）
8、比较南朝与北朝民歌的内容、艺术风格（75、78、79页）
9、陶渊明的田园诗与谢灵运的山水诗的不同艺术特点（88、90页） 10、元嘉三大家（139页）
11、魏晋南北朝时期有哪些重要的文学理论著作？（3页） （三）魏晋南北朝小说 1、志怪小说（154页） 2、志人小说（156页） 3、《世说新语》（157、158页） 4、小说（152页）
四、隋唐五代文学 （一）唐代诗歌
1、上官体（184页） 2、初唐四杰（185页） 3、文章四友（188页）
4、韩孟诗派（256——258页） 5、郊寒岛瘦（263页） 6、边塞诗派（209页） 7、不平则鸣（257页） 8、元和体（见名词解释） 9、花间集（372页） 10、诗中有画，画中有诗
11、新乐府运动（见名词解释20，284页） 12、古文运动（298页，名词解释19） 13、大历诗风（246页） 14、大历十才子（249页）
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15、唐诗繁荣的原因（167——169页） 16、唐代文学繁荣的表现（175页）
17、为什么说陈子昂是盛唐诗坛的揭幕人？（192页）
18、为什么说张若虚的《春江花月夜》被前人誉为“孤篇盖全唐”？（192、193页） 19、结合具体作品，比较孟浩然、王维山水田园诗的异同。（197、201页） 20、王昌龄为什么会称为“七绝圣手”？（205页）
21、如何看待高、岑边塞诗的不同之点？（210、212页） 22、晚唐小品的特点（317页）
23、简述李白的思想性格特点（219页） 24、简述李白乐府歌行的特点及其历史贡献。（220页） 25、简述李白在文学史上的地位与影响。（227页） 26、论述李白诗歌的浪漫主义特色。（225页）
27、杜甫的诗为什么被称为“诗史”？（233、234页） 28、杜甫诗歌的叙事艺术特点？（235页） 29、杜甫在创作中对练字的追求（239页）
30、简述杜甫诗“沉郁顿挫”的风格特点（240页）
31、简述杜甫诗歌在文学史的地位和影响（242、243页） 32、大历诗歌的意象类型（250页）
33、韩孟诗派的新奇险怪主要表现（258、259页） 34、为什么说“韩愈为唐诗之一大变”？（266页） 35、简述白居易感伤诗的艺术特色（288、289页）
36、结合具体作品，论述白居易讽喻诗的思想内容与艺术特色（285——287页） 37、从《卖炭翁》、《杜陵叟》诗，如何理解白居易讽谕诗的艺术特色？（287页） 38、为什么说柳宗元山水游记具有“凄神寒骨”之美的特色？（314页） 39、晚唐小品文（317页）
40、为什么说杜牧的七绝诗表现出很高的造诣？（340页） 41、李商隐诗歌创作的贡献（363、364页） 42、简析李商隐《无题·相见时难别亦难》（355页） 43、李商隐政治诗的思想价值（354、355页） 43、《二十四诗品》？司空图（837——908年），河中虞乡（今山西省永济县）人，晚唐诗人、诗论家。他的《诗品》是唐诗艺术高度发展在理论上的一种反映，是当时诗歌纯艺术论的一部集大成著作。《诗品》把诗歌的艺术表现手法分为雄浑、含蓄、清奇、自然、洗炼等二十四种风格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韵语来比喻说明。 （二）唐代小说与讲唱文学 1、唐传奇（322页） 2、唐代传奇的代表作（（322、323、324） 3、俗讲（329页）
4、变文（330、332页） （三）唐五代词
1、词的起源（366页） 2、敦煌曲子词？
3、结合具体作品，分析温庭筠词的特点（372页）。
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文学专业考研中国古代文学史名词解释
1、《古诗十九首》
最早见于梁萧统所编的《文选》。收集了东汉末年的一些内容风格相近，而又失去题目的无名氏的五言诗，编在一起，起名为《古诗十九首》。内容大体是：游子思乡、怀人；男女恋情；文人士大夫的怀才不遇；及时行乐。
2、《汉书》
是我国第一部断代史，记载汉代229年的历史。《汉书》先后经过四人之手才完成，分别为班彪、班固、班昭和马续，其主要作者是班固。在体制上承袭《史记》，而改“书”为“志”，取消“世家”，并入“列传”。
3、互见法
“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。《史记》特别注意人物形象和事件的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。
4、建安风骨 东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。代表作家有“三曹”、“七子”等。
5、竹林七贤
正始时期的隐士，指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸。他们发言玄远，任性放达，饮酒服药，一进颇有名声。七贤的政治态度和处世方式也各有不同，其中人品和文学成就最高者是阮籍、嵇康。
6、太康文学
太康是西晋文学的繁荣时期。太康是晋武帝的年号（280年——289年），此时时局稳定，文人有时间和精力用于文学的创作，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。代表这种主流派风格的作家，当首推潘岳和陆机。
7、玄言诗
晋室南渡，士族文人沉溺享乐，意志更加消沉，以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚，其内容上是以谈论老庄玄理为主，在表达上则是抽象玄虚，谈乎寡味。但其中通过景物来表现哲理的作品，为山水诗的出现起到了催化作用。东晋玄言诗人有孙绰、许询等。
8、左思风力
是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘《诗品》。左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥然不同。他的诗承继建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力”。
9、游仙诗
东晋诗人郭璞作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说相混合，寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。名为“游仙”，实为咏怀，抒发怀才不遇和对现实的不满之情。郭璞的诗形象
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鲜明，比喻贴切，词采清新，气势挺拔，寄兴深远，较之当时盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。
10、宫体诗
产生于南朝梁陈时代的宫廷，多是描写女性和宫廷享乐的生活，风格绮艳浮靡，追求形式，雕琢，格调柔弱，内容平泛，题材狭窄，把形式主义诗风推向极致。代表人物是萧纲、萧绎、徐陵父子等。
11、永明体
又称新体诗，出现于南朝齐永明年间。音韵学家周颙发现并创立以平上去入的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。写诗要求“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”。其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。
12、北地三才 北魏至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，模仿南朝诗文创作，虽然难与南朝相比，但它却标志着北朝文学开始复苏，也迈开了南北文学融合的第一步。基中较著名的是温子昇、邢邵、魏收。号称北地三才。
13、骈文
也称骈体文、骈俪文。因常用四字、六字句，也称四六文。魏晋以来产生的一种文体，其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。
14、志怪小说
产生于魏晋南北朝时期。志怪小说的内容是宣扬迷信思想，大谈鬼神妖异，神仙道术。志怪小说大都采用非现实的故事题材，展现出浓厚的浪漫主义色彩。代表作是干宝的《搜神记》。
15、轶事小说
以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说，在魏晋南北朝盛行。这与魏晋以来品评人物和崇尚清淡的社会风尚大有关系。今存比较完整的是刘义庆的《世说新语》。
16、初唐四杰
初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡抒发真情实感。他们的诗带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性。
17、大历十才子
指中唐大历年间（767——779）的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。大历初年他们曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶、戴叔伦成就最高。大历诗人创作内容较贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。
18、元和体
是指唐代元和、长庆时期，以元稹、白居易为代表的，用通俗的语言所写的以唱和为主的长篇律诗和以言情为主的“小碎篇章”.元和体诗歌功能由讽谕教化向审美娱乐转移，诗歌语言由典雅向通俗转移.
19、中唐古文运动
南北朝以来，文坛盛行形式华美的骈文，直到中唐的贞元、元和时期，在文学领域终于兴起一场散文文体的革新运动，这就是古文运动。所谓古文即继承先秦两汉的散文创作传统，不讲骈辞俪句，追求散句单行、自由表达的散文。古文运动的领袖是韩愈和柳宗元，他们以“复古”为号召，提出鲜明的古文理论，并创作了大量优秀的“古文”，推动其在散文领域产生了广泛的影响，得到众多士人的追随响应。
20、新乐府运动 是指唐代由白居易、元稹倡导的以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。新乐府是指唐人自立
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新题而作的乐府诗。新题乐府至杜甫而大有发展，“即事名篇，无所依傍”。元结、韦应物、等也都有新题乐府之作，他们可说是新乐府运动的先驱。安史之乱后，唐王朝走向衰落，至贞元、元和年间，出现了白居易、元稹倡导的新乐府运动。新乐府运动的基本宗旨是“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（白居易《与元九书》）。白居易等人强调诗歌的社会功能和讽喻作用，主张诗歌要有社会内容，要反映民生疾苦和社会弊病；要求诗歌的形式与内容统一。
21、上官体
初唐诗人上官仪的诗歌十之八九是奉和应诏之作，绮错婉媚，时谓“上官体”。 22、行卷、温卷
唐代科举考试时，士子“行卷”“温卷”之风盛行。士子在应试之前，常把所作诗文献给名公巨卿，以求荣誉，称为“行卷”。唐代士人行卷，逾日又投，谓之“温卷”。
23、变文
主要指唐代敦煌变文。内容包括讲唱佛经故事和世俗故事两类。讲唱佛经故事主要宣传禅门佛理。如《大目乾连冥间救母》、《降魔变文》等；讲唱世俗故事变文富有生活气息和现实意义，如《孟姜女变文》、《董永变文》、《伍子胥变文》等。
24、花间词派
得名于词集《花间集》。五代时期，赵崇祚把晚唐五代词风相近词人温庭筠、韦庄等十八家词共五百首，编成了我国最早的一部文人词总集《花间集》。因为这些文人都奉温庭筠为祖进行词创作，词风大体相近，“花间词派”由此而得。花间词是供歌妓伶工演唱的曲子词选本，是齐梁宫体与晚唐五代倡风相结合的产物。内容大多是冶游宴乐，男女私情。
25、唐传奇
指唐代流行的文言短篇小说，它是在六唐志怪小说的基础上，融合历史传记小说和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。传奇的内容既有描写社会生活的，也有写宗教迷信的。传奇中成就最高的是有关爱情生活题材的小说，如元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》。艺术上，情节曲折委婉，结构完整，语言典雅华丽，富于文采。
26、西昆派
由《西昆酬唱集》得名。全部为近体律诗，杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家。内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵。
27、江湖诗派
是南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。江湖本是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的官宦，登显禄者极少。由于功名上不得意，他们只得流转江湖，靠献诗卖艺维持生活，或游走干谒卿相权贵之门，或结友招群于市井乡间，结诗社，推盟首，在相互唱和酬咏中消磨岁月，无形中形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊刻《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书。后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之日江湖派。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
28、诗话
诗话，是宋代兴起的一种新的文学批评形式，最早的诗话是北宋欧阳修的《六一诗话》。诗话内容大体包括记事、考证和文学批评等。南宋后期严羽所作的《沧浪诗话》，是一部最著名的宋代诗话。
29、元杂剧
又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子“构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起序幕的作用，也可放在折与折之间，起过渡承接作用。在表演上由一人主唱，如在以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只有宾白。
30、小令、套曲
在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的曲子，又叫叶儿，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的
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曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。
31、铁崖体
元代后期著名诗人杨维桢号铁崖，他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行。由于其能自成一派，仿效者很多，故世称“铁崖体”或“铁体”。
32、元曲四大家
是指关、马、郑、白。在《中原音韵》里，周德清将关汉卿、郑光祖、白朴和马致远并列，称为“关、郑、白、马”，这就是后来人们常说的“元曲四大家”。
33、茶陵诗派
以李东阳为代表，作诗力主宗法杜甫，强调法度音调.对台阁体文风是有所冲击的，对后来前七子的诗文主张也有直接影响。
34、唐宋派 明代嘉靖年间，反对前后七子的拟古主义，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。
35、格调说
清中叶沈德潜不满于王士祯“神韵说”内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，提出了“格调说”对其加以匡正。所谓“格调说”，就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理道德观念。他力主恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统，提出“诗教之尊，可以和性情，厚人伦，匡政治，感神明”。
36、义法
是方苞的文学见解。他认为作文要讲究义法，义，即言有物；法，即言有序。言有物，是说文章要有内容；言有序，是说文章要有条理、有层次、有技巧，也就是指形式。方苞主张要写好文章，必须学习古文的法则，必须向古代学习。这既是道统又是文统，是道统和文统相结合的完整的体系。
37、易安体
因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有：用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词、融入了国家兴亡的深悲巨痛，具有凄婉悲怆的格调.
38、一祖三宗
是指江西派标榜和效法的诗歌作家。一祖，指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法，甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗，指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。
39、江西诗派
指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。
40、诸宫调
指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。
41、话本
是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。
42、公安派
袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，因是湖广公安（今属湖北）人，所以被称为“公安派”。兄弟三人中以袁宏道最为知名，公安派的核心口号“独抒性灵，不拘格套”即是由他提出来的。“公安派”反对道统对文学的控制，强调文学自身的价值，要求诗歌创作脱离“理”的束缚而自由抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
43、台阁体
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明代永乐至天顺的半个多世纪，文坛上是以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨荣为代表的“台阁体”的天下。台阁体的代表人物均为台阁重臣，他们的创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格上雍容华贵、典雅工丽，所用文体以诗歌为主，兼及散文。其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。由于他们特殊的社会地位，使得这种文风在社会上风靡一时。许多文人得官后以这种文风来证明自己身份地位的变化，以致沿为流派。
44、阳湖派
清代以恽敬﹑张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人，后继者多是其同乡，故名。恽﹑张均是桐城派刘大櫆的再传弟子，但其不满桐城派古文的清规戒律，作文既取儒家经典，又参以诸子百家之书，文风较为恣肆，成为桐城派的支流。
45、桐城派
是清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为“桐城派”，“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。
46、肌理说
翁方纲既不满于王士祯“神韵说”之空泛，又不满于沈德潜“格调说”的食古不化，提出“肌理说”对二者加以匡正。所渭“肌理说”，包括以儒家经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”，实际上是要求以学问为根底，以考据来充实诗歌内容，达到义理与文理的统一。
47、诗界革命
指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动，这些作家主要有康有为﹑黄遵宪﹑谭嗣同﹑梁启超。他们试图以诗歌为工具，传播自己的政治主张和社会理想，提倡“我手与我心”。诗界革命尽管成就不高，但表现出一腔爱国主义民主思想，为五四新文化运动有先导作用。
48、竟陵派
竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。
49、章回小说
是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在民间说话艺术中“讲史”一家中发展演变而来的。由于所讲历史事件年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，需要分若干次才能讲完，因此，第讲一次使形成一个相对独立的单元，这就相当于后来章回小说的一回。这种分卷分目的形式在章回小说发展初起期的范本《三国志通俗演义》等作品中已大体形成，如全书分若干卷，卷中分若干节，节前有简单目录。
50、神韵说
清代前期，诗坛权威人物王士祯重视文学独立的艺术价值，从唐代司空图的《诗品》和明代严羽的“妙悟”说、“不著一字，尽得风流”说中寻找诗歌的真谛所在，提出了影响一代诗人的“神韵说”。“神韵说”，就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，更多地关注诗歌本身淡远清新的意境和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。为此，竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀为主，但缺乏真情实感是其主要毛病。
51、性灵说
清代中叶，真正与宗唐、宗宋的道统文学观相对、继承晚明以来的主情传统的，是以袁枚为代表的性灵诗派。袁枚接过公案派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。从强调个人性情出发，在文学史观上他主张文学进化论，认为每个时代都应当有自已的文学。基于此，他对清代以来的神韵
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派、格调派、肌理派等予以全面的批判和排斥，表现了反传统、破偶像、反摹拟、求创新的特点。性灵派的主要成就在诗歌。与袁枚主张和诗相似的诗人还有郑燮、赵翼和黄景仁等。
52、四家诗
《诗经》的传授在汉代主要有四家，一是鲁诗，其创始人为鲁国人申培；二是齐诗，出自齐人辕固；三是韩诗，出自燕人韩婴；四是毛诗，出自鲁人毛亨、毛苌。鲁、齐、韩三家早出，属今文学家，故称“今文三家”。毛诗晚出，属古文学家。
53、四大谴责小说
清末出现了“四大谴责小说”是李伯元的《宫场现形记》、曾朴的《孽海花》、刘鹗的《老残游记》和吴趼人的《二十年目睹之怪现状》。
中国古代文学之最（略举）
中国古代第一部诗歌总集：《诗经》 我国第一部记事完备的编年体史书：《左传》 司马迁创作我国第一部纪传体通史：《史记》 班固创作我国第一部纪传体断代史：《汉书》
《孔雀东南飞》和《木兰辞》被称为中国诗歌史上的：乐府双壁 干宝撰出我国第一部志怪小说集：《搜神记》 刘义庆著有我国第一部笔记体小说集：《世说新语》 刘勰著有我国第一部文艺理论专著：《文心雕龙》 我国最早的国别体史书：《国语》 我国第一部浪漫主义诗歌总集：《楚辞》 我国第一首长篇抒情诗：《离骚》 我国第一个伟大的诗人：屈原 最早的散文集：《尚书》 最早的山水诗：《观沧海》 最早的文人五言诗：《咏史》（东汉班固作） 最早的诗文选集：《昭明文选》（南朝梁萧统选编） 最早的文学批评论著：曹丕《典论·论文》 第一个大力创作山水诗的诗人：南朝谢灵运 现存诗歌最多的诗人：陆游（现存诗9300多首） 最早的字典：《说文解字》（东汉许慎编，共收单字9358个） 最大的丛书：《四库全书》（清代乾隆39年成书，全书收录著作3461种，分装3600多册） 第一首完整的七言诗：《燕歌行》（曹丕） 第一首长篇叙事诗：《孔雀东南飞》 第一部语录体散文：《论语》
第五编 宋代文学 概说
1、唐宋八大家是哪八家？ 2、宋诗与唐诗有何不同？
3、宋词繁荣的主要原因是什么？
4 、简述宋词发展的大致过程、各时期阶段的特色及其代表作家。
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第一章 北宋初期文学 1、什么是宋初三体？ 2、王禹偁的诗歌特色。
3、追踪贾岛一派诗人的特点及对后世的影响。 4、什么是西昆体？简述西昆诗人的得与失。 第二章 北宋中期的文学变革与苏轼 1、梅尧臣的诗歌对宋诗有何贡献？ 2、梅尧臣、苏舜钦诗有何异同。
1、简述 欧阳修在北宋诗文革新运动中的地位。 2、欧阳修与韩愈的文章风格有何不同？
1、论北宋诗文革新运动的历史背景及其发展概况。 2、论欧阳修散文理论的主要内容、创作的主要特色。 1、什么是半山体？
2、王安石的文学主张是什么？
3 、王安石散文的主要特色是什么？ 思考题：王安石诗歌前后期有何不同？ 1、简述北宋中期词的基本特色。
2、简述 二晏词的主题差异，他们各有什么艺术特色和影响？ 3、简述欧阳修的词风及其意境。
4、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？ 5、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？ 6、简述柳永词对宋词发展的贡献。
思考题：试论柳永词的思想内容及艺术特色。
1、苏轼散文理论的主要观点是什么？创作上有何特色？ 2、苏轼文学主张述评。
3、苏轼诗在艺术上有何特色？
4、苏轼豪放词和婉约词在思想和艺术上有何特色？在宋词发展史上的地位如何？ 第三章 北宋后期的文学 1、简述苏门四学士。 2、什么叫江西诗派？
3、什么叫“ 点铁成金、夺胎换骨”法？
黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么？他的诗歌理论与创作有何特色？ 1、简述秦观词的思想内容和艺术特色。 2、简述贺铸词的艺术特色。
1、论 秦观词如何将艳情与身世之感相结合。 2 、比较柳永词与秦观词。
3、从艺术形式、技巧方面谈谈周邦彦对中国词史的贡献与影响。 南宋初期文学
1、简述南宋文学所表现的总的主题和时代特色 2、简述南宋诗话的主要著作。 3、简述南宋初期的爱国诗的特色。 1、简述吕本中的诗学观点。
2、陈与义诗的思想内容与艺术特色。 1、南宋初期豪放词的艺术特色。 2、张元干、张孝祥 的词有何异同？
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1、什么叫易安体？
2、从李清照风词前后期迥然不同，看社会现实对文学作品的影响？ 3、李清照《声声慢·寻寻觅觅》表达了作者什么样的思想感情？其艺术特色是什么？ 1、论李清照词论的主要观点及与其创作实践的关系。
2、李清照的词分几个时期？不同时期的内容、特点是什么？ 讨论题： 宋词婉约、豪放之辨的认识和理解。 第五章 南宋中期文学
1、简述南宋中期文学的主题 2、“诚斋体”有哪些特点？
3、范成大以《四时田园杂兴六十首》为代表的田园诗有何贡献？ 4、与杨万里诗相比，范成大诗歌的特色及成就。 ？ 思考题：论杨万 里的诗歌理论及诗歌创作。
1、陆游诗歌的主要特点是什么？对后世有什么影响？ 2、陆游与李白、杜甫的比较。 1、什么是 辛派词人？
2、与陆游相比，辛弃疾有哪些不同？ 3、简述辛弃疾词的思想内容。
4、简述辛弃疾在词的发展史上的地位。 1、苏辛词风比较。 2、论辛词的特点。
3、苏轼开创的豪放词风到了南宋张孝祥、张元干、辛弃疾等手中，发生了什么变化？ 简述朱熹的文论及其历史影响。
1、简答南宋后期词人的主导艺术风格。 2、简述吴文英词的特点。
3、简述张炎《词源》的词学观点。 思考题：论白石词的主要特色。
1、什么叫江湖诗派，简述他们作品的思想内容及特征。 2、简述永嘉四灵其人及其 作品的总倾向。 思考题：论严羽的诗歌理论。
1、简述文天祥前后期诗歌的不同。 2、简述文天祥《正气歌》的艺术成就。 3、宋元遗民诗的基本特点。 第八章 辽金文学的发展
作业题：简述辽文学的概况及特点。
简述元好问 诗歌的思想内容及其创作特色。 1、什么叫诸宫调？
2、董解元《西厢记诸宫调》对元稹《莺莺传》有何发展。 思考题：论述董解元《西厢记诸宫调》的艺术成就。
1为什么说先秦文学是我国古代文学的辉煌开端？ 2从古代文献看我国文学的产生 3简述原始诗歌的特点
4上古神话是怎样产生的？分几类？举例说明之 5以《女娲补天》为例，说明古代神话的意义。
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6简要说明上古神话在中国文学史上的地位 7简要说明《诗经》的分类和编定 8比较《伐檀》、《硕鼠》两诗思想意义的异同 9《东山》在表现形式上有哪些特点？ 10分析《采薇》的思想内容
11分析《氓》诗中女主人公的形象，并说明其婚姻悲剧的社会意义。 12简要说明《氓》的艺术特色
13举例说明《诗经》中爱情诗的基本内容及其意义 14分析《无衣》的思想意义
15《诗经》中政治讽刺诗主要指哪两类作品？其意义如何？ 16略述《诗经·大雅》中周民族史诗的主要内容 17举例说明《诗经》的赋、比、兴手法
18以《七月》为例，说明《诗经》中民歌朴素自然的风格 19简述《诗经》的艺术成就
20从《诗经》看我国现实主义诗歌传统的形成
21《尚书》是怎样一部书？它在中国古代散文发展中处于什么地位？ 22从文学角度看，《左传》比《春秋》有哪些进步？ 23简述《左传》人物描写的成就
24就《秦晋殽之战》说明《左传》记述战争的特色 25以《邵公谏弭谤》为例，说明《国语》的文学价值 26简述《战国策》思想倾向的复杂性
27《冯谖客孟尝君》在描写人物上有哪些独到之处？ 28概述《战国策》的文学成就
29战国时期诸子散文勃兴的社会原因 30略述先秦诸子散文的演进概况
31略述孔子的主要思想和《论语》的文学价值 32简析《子路曾皙冉有公西华侍坐章》 33《墨子》文章的特点 34《孟子》文章的风格
35如何评价孟子的仁政思想？
36以《齐桓晋文之事章》说明孟子论辩文的特点
37为什么说《齐人有一妻一妾章》具有短篇小说的雏形？ 38评价《逍遥游》的主题思想
39以《逍遥游》为例，说明《庄子》书中“寓言”、“重言”、“卮言”相结合的表现方法 40如何评价寓言《庖丁解牛》？ 41简述庄子散文的艺术特点
42以《劝学》为例，说明《荀子》的文学价值 43简述韩非文章的风格 44试述楚辞的来源
45为什么说楚辞的产生在我国文学史上具有划时代的重大意义？ 46简述屈原的生平及其作品 47概述《离骚》的思想内容
48《离骚》在艺术上有哪些成就？
49《九歌》中神话题材的诗篇在艺术上有什么特色？ 50简析《国殇》
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51就《哀郢》说明屈原爱国主义思想的深刻性
52《涉江》表现了屈原怎样的思想和态度？诗中的环境描写有什么作用？ 53屈原在中国文学史上的地位
54宋玉的《九辩》在抒情方法上有什么新的开拓？ 55简述汉赋兴盛的社会原因及其发展衍变
56贾谊的《吊屈原赋》表现了作者什么思想感情？形式上有何特点？ 57《子虚》、《上林》赋在汉赋发展中的地位
58《归田赋》的思想内容及其在汉赋发展中的意义 59如何评价汉赋？
60司马迁的时代、家庭、个人经历和他写作《史记》有何关系？ 61《报任安书》表达了作者什么思想感情？ 62简述《史记》进步的思想倾向
63从《陈涉世家》看司马迁思想的进步性 64简析《廉蔺列传》中蔺相如的形象
65怎样理解鲁迅先生说《史记》是“无韵之《离骚》”？ 66浅谈《史记》人物传记的选材
67就《鸿门宴》说明《史记》人物传记的故事化手法 68《史记》人物传记中的比衬手法
69简述《史记》细节描写的特点和作用 70《史记》的语言成就
71《史记》在中国文学史上的地位和影响
72以《苏武传》为例，说明《汉书》的文学价值 73两汉政论散文概述
74贾谊《过秦论》的主题思想和写作特点 75汉乐府民歌的思想内容
76《十五从军征》的现实意义和艺术特点 77简述《陌上桑》的思想性和艺术性 78简析刘兰芝的形象及其意义 79《孔雀东南飞》的艺术成就
80试述我国古代叙事诗的形成过程
81汉乐府民歌在艺术上对《诗经》有哪些继承和发展？ 82简述五言诗的起源
83《古诗十九首》的现实性和思想局限 84《古诗十九首》的艺术特色
85魏晋南北朝时期的诗歌在形式上有何发展变化？内容上有何不同？ 86建安文学取得了哪些突出成就？
87曹操诗在内容上有何特点？试举例说明 88由《短歌行》看曹操诗的风格 89简析《观沧海》、《龟虽寿》 90试述曹操在文学史上的贡献
91曹丕诗歌在题材、形式和风格上有什么特点？ 92试述曹丕《燕歌行》的艺术成就 93简要说明曹植前后期诗风的变化 94简述曹植对诗歌艺术的贡献 95曹植《白马篇》简析
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96《赠白马王彪》一诗表达了诗人怎样的思想感情？艺术上有什么特点？ 97陈琳《饮马长城窟行》反映了怎样的社会现实？表现上有何特点？ 98王粲《七哀诗》简析
99王粲《登楼赋》的主题与艺术成就
100蔡琰的《悲愤诗》反映了怎样的社会现实？作为叙事诗它在艺术上有什么突出特点？ 101正始文学与建安文学相比，发生了哪些重要变化？原因是什么？ 102阮籍《咏怀诗》在内容和艺术上有何特点？ 103《咏怀诗·夜中不能寐》简析
104试述《与山巨源绝交书》的思想内容与文字风格
105西晋文学的主要倾向是什么？并简述形成这种倾向的原因 106简述左思《咏史》诗的主要内容与艺术成就 107简析《咏史·郁郁涧底松》
108简述游仙诗的发展与郭璞《游仙诗》的特点 109简述陶渊明田园诗的思想内容 110简述陶渊明诗歌的艺术特色 111分析《饮酒·结庐在人境》一诗 112《归园田居·少无适俗韵》简析
113《咏荆轲》诗体现了作者什么样的思想感情和创作风格？ 114《桃花源诗并记》描绘了一个什么样的社会？如何评价？ 115南朝乐府民歌与北朝乐府民歌在内容与风格上有何不同？ 116《西洲曲》简析
117试析《木兰诗》中木兰的形象及其意义。 118简述《木兰诗》的艺术成就
119简述山水诗的兴起和谢灵运山水诗的特点
120谢〓山水诗比之谢灵运有何进步？简析《晚登三山还望京邑》 121试述鲍照诗的主要内容及其对七言诗的贡献 122简析鲍照《拟行路难·对案不能食》
123庾信留北后诗风发生了怎样的变化？简述其成就与影响 124简述魏晋南北朝志怪小说产生的原因、艺术成就及其影响
125简述魏晋南北朝轶事小说产生的原因和《世说新语》的艺术成就及影响 126隋代诗歌的基本特点是什么？有哪些新气象、新风气？ 127简述唐代诗歌繁荣的原因
128唐诗发展分几期？各期有哪些重要流派？各期代表性作家都是谁？ 129初唐“四杰”对唐诗的发展有何贡献？ 130简析王勃《送杜少府之任蜀川》
131卢照邻《长安古意》表达了怎样的主题思想？艺术上有什么特点？ 132《春江花月夜》的思想内容与艺术成就 133简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义 134《登幽州台歌》简析
135试述孟浩然山水田园诗在题材和风格上的特点。 136孟浩然《过故人庄》简析
137王维前后期诗歌在思想内容与风格上有什么变化？ 138试述王维山水田园诗的艺术成就 139简析《使至塞上》 140简析《山居秋暝》。
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141为什么说高适《燕歌行》是唐代边塞诗的杰作？ 142岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》简析
143浅析《白雪歌送武判官归京》诗中雪景描写的特点和作用 144试比较高适、岑参边塞诗内容和风格的异同 145为什么称王昌龄是“七绝圣手”？
146王昌龄的《出塞》为什么被推为唐人七绝的压卷之作？ 147简要说明李白的思想特点及其诗歌的主要内容 148简述李白诗歌的艺术特色。 149谈《蜀道难》的艺术特色
150《梦游天姥吟留别》表达了诗人怎样的思想感情？艺术上有什么特点？ 151《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一诗的表现特点。 152《将进酒》表现了诗人怎样的思想感情？试作分析 153李白《古风·西上莲花山》的主题与表现特点 154简述李白在我国古代浪漫主义诗歌发展中的地位
155杜甫一生分为几个时期？各期有哪些主要诗作？他一生的指导思想是什么？ 156试述杜甫诗歌的高度思想性
157简述《兵车行》的现实意义与写作特点
158《自京赴奉先县咏怀五百字》抒发了作者什么样的思想感情？反映了怎样的社会现实？ 159杜甫《春望》简析 160简析《石壕吏》
161简述《茅屋为秋风所破歌》的主题思想与艺术特色 162《闻官军收河南河北》简析 163杜甫《登高》简析
164简述杜甫诗歌的艺术成就。
165为什么说杜甫在我国现实主义诗歌发展中占有继往开来的重要地位？ 166元结的文学主张有哪些主要内容？如何评价他的诗歌创作？
167李益边塞诗与王昌龄边塞诗比较在内容和风格上有什么不同？为什么？
168什么是新乐府？它的基本特点是什么？中唐新乐府运动产生的社会根源是什么？ 169简介白居易的现实主义诗歌理论 170简介白居易讽谕诗的思想内容。 171试述白居易讽谕诗的艺术特点。 172试述《琵琶行》的主题与艺术成就 173试析《长恨歌》的主题及艺术
174白居易在文学史上的主要贡献是什么？元稹、张籍、王建在新乐府运动中各有何贡献？ 175元稹《连昌宫词》的主题和艺术特点。
176什么是古文运动？简述古文运动的发展过程及其在中唐兴起的原因。 177简述韩愈、柳宗元的古文理论。 178为什么说韩愈是一位语言巨匠？
179柳宗元《三戒》讽刺了哪些社会现象？艺术上有何特点？ 180以《小石潭记》为例说明柳宗元山水游记的艺术成就。 181简述中唐古文运动的意义及其影响 182试析韩愈诗的风格特点
183孟郊、贾岛诗的内容与风格特点 184刘禹锡《西塞山怀古》思想内容简析 185谈刘禹锡学习民歌进行创作的成就。
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186试述李贺诗歌的内容特点及其浪漫主义特色。 187李贺《金铜仙人辞汉歌》的表现特点 188简析李贺《老夫采玉歌》的艺术特点。 189举例说明杜牧七绝的艺术成就 190略谈李商隐咏史诗的特点 191李商隐《无题·相见时难别亦难》简析。 192李商隐《锦瑟》诗浅释 193简述李商隐诗歌的艺术成就
194皮日休《橡媪叹》反映了怎样的社会现实？艺术上有何特点？ 195简介杜荀鹤诗《山中寡妇》、《再经胡城县》
196唐传奇与魏晋志怪小说比有什么进步？它兴起和发展的原因是什么？ 197唐传奇发展可分为几个时期？各期特点是什么？有哪些代表作？ 198试分析白行简《李娃传》中李娃的形象
199唐传奇的艺术成就表现在哪些方面？对后代文学有何影响？ 200什么是词？简述其兴起过程
201试述温庭筠词的内容特点、艺术成就及其对后代的影响。 202什么叫花间词派？花间词人的创作有什么共同特点？ 203试述冯延巳词的成就及其在词史上的地位 204李煜词《虞美人·春花秋月何时了》简析 205简介李煜词的艺术成就
206宋诗不同于唐诗的特点是什么？形成这种特点的原因是什么？ 207什么是“西昆派”？其创作特点如何？产生的社会原因是什么？ 208王禹〓的诗文创作成就有哪些？
209范仲淹《岳阳楼记》的主题及艺术特点
210简介北宋诗文革新运动和欧阳修在诗文革新运动中的贡献 211欧阳修散文的特点是什么？与韩愈比较有何不同？ 212欧阳修《醉翁亭记》简析 213欧阳修的诗歌有什么特色？ 214简述梅尧臣与苏舜钦诗风的同异
215王安石的文学主张是什么？其散文有何特色？ 216王安石前期诗作的特点是什么？简析《明妃曲》 217简析《泊船瓜洲》
218北宋前期词坛概况和“二晏”的词创作。 219简析范仲淹《渔家傲》
220试述欧阳修在宋词发展中的地位。 221柳永对词的发展有哪些贡献？ 222柳永《望海潮》简析 223简析柳永《八声甘州》 224简述苏轼的文学主张 225简述苏轼散文的特色
226《前赤壁赋》表达了作者什么样的思想感情？艺术上有什么特点？ 227简述苏轼诗歌的主要内容和艺术特色。 228苏轼《荔枝叹》简析
229苏轼在词的发展上作出了哪些贡献？ 230《水调歌头·明月几时有》表达了怎样的思想感情？表现上有何特点？
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231试析《念奴娇·赤壁怀古》
232何谓“江西诗派”？其创作倾向是什么？影响如何？ 233秦观词的内容特点与艺术成就
234试述周邦彦的词风及其对词体发展的贡献 235试述李清照词的独特艺术成就。 236简析李清照词《声声慢》。 237简析岳飞《满江红》。 238简析张孝祥《六州歌头·长淮望断》。 239什么是“诚斋体”？它有什么特点？
240试述范成大《四时田园杂兴》的内容、艺术特点及其在我国古代田园诗中的地位。 241以《关山月》为例说明陆游爱国诗歌的基本内容。 242简析《书愤》
243陆游诗歌的艺术特色是什么？ 244简介辛弃疾词的爱国主义思想内容 245概述辛弃疾词的艺术成就 246简析《水龙吟·登建康赏心亭》 247简析《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 248试析《摸鱼儿·更能消几番风雨》。 249文天祥《正气歌》简析 250简介元好问的“丧乱诗”。
251简述宋元话本小说的产生，它的艺术成就及其在文学史上的地位。 252元杂剧兴盛的社会原因是什么？ 253元杂剧在形式上有哪些特征？
254试析《窦娥冤》中窦娥的性格特点及这一形象的社会意义 255简述关汉卿杂剧的艺术成就。 256试析《西厢记》中莺莺的形象 257试析红娘的形象
258简谈《西厢记》的艺术成就
259南戏与杂剧在形式上有什么区别？ 260高明《琵琶记》主题的复杂性
261什么是散曲？它和词比较形式上有什么特点？其代表作家作品都有哪些？ 262马致远（天净沙）《秋思》简析 263睢景臣（般涉调·哨遍）《高祖还乡》的主题思想及其表现特点 264简析张养浩［山坡羊］《潼关怀古》 265简述《三国演义》的成书过程。 266《三国演义》的主题思想
267如何评价《三国演义》尊刘贬曹的倾向？ 268简析关羽的形象，并评价其“义气”。 269诸葛亮的形象有什么意义？
270就曹操的形象，说明《三国演义》塑造典型的成功之处。 271赤壁之战的结构艺术
272举例说明《三国演义》的衬托手法
273为什么说《三国演义》是中国小说史上的重要里程碑？ 274《水浒传》的形成
275简述《水浒传》的主题思想
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276如何评价《水浒传》中的宋江？ 277分析林冲的形象及其典型意义。 278《水浒传》人物描写的特色 279《水浒传》的结构有什么特点？ 280简述《水浒传》的艺术成就
281《水浒传》在中国文学史上有什么重大意义？ 282简述吴江派和临川派戏曲主张的分歧 283结合汤显祖的生平，简介“临川四梦” 284《牡丹亭》主题的时代意义 285《牡丹亭》的浪漫主义特色 286《西游记》的成书过程
287简析孙悟空的形象及其意义 288猪八戒是怎样一个形象？
289从唐僧的形象看吴承恩对佛教的态度。 290《西游记》对明代社会的批判。 291简述《西游记》的浪漫主义特色 292简述明代历史小说概况
293《金瓶梅》是怎样一部小说？它在中国小说史上的地位如何？ 294简介《封神演义》的思想内容 295概述“三言”的思想倾向
296和宋元话本比较，“三言”在艺术上有何进步？
297为什么说《杜十娘怒沉百宝箱》是“三言”中的优秀之作？ 298简介“二拍”
299“前后七子”的诗文复古运动是怎么回事？他们的创作为什么陷入了形式主义？ 300简评公安派和竟陵派
301简介清代诗歌理论的不同流派 302举例说明纳兰性德词的风格。 303简述清代浙西派和常洲派的词风 304李渔在戏曲理论上有哪些重要贡献？ 305简析《长生殿》主题的矛盾 306《长生殿》的艺术特点
307试述《桃花扇》的思想倾向 308简析李香君的形象 309《桃花扇》的结构艺术
310结合《聊斋志异》简介蒲松龄的思想。
311《聊斋志异》中有关爱情的作品在思想上有何成就？ 312《促织》的主题思想 313《席方平》的现实意义。 314《聊斋志异》描写人物的特点
315简述《聊斋志异》情节结构的成就
316简述《聊斋志异》在文言小说史上的地位 317简述吴敬梓的生平和思想
318《儒林外史》对科举制度的批判
319《儒林外史》表达了怎样的社会理想？ 320《儒林外史》的讽刺艺术
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321《儒林外史》结构的特点
322简要说明《儒林外史》描写人物的方法 323《儒林外史》在小说史上的地位
324简述曹雪芹的生平和《红楼梦》的创作过程 325简述《红楼梦》的主题
326分析贾宝玉的叛逆性格及其意义 327林黛玉爱情悲剧有何意义？ 328怎样评价薛宝钗？
329《红楼梦》宝黛爱情的描写在文学史上有何新的意义？ 330凤姐的性格特征是什么？这个典型有何意义？ 331简析晴雯
332为什么说《红楼梦》的艺术结构标志着古典章回小说的完美、成熟？ 333谈谈《红楼梦》的日常生活描写
334简述《红楼梦》人物描写的卓越成就。 335简述《红楼梦》的语言艺术
336《红楼梦》在中国文学史上的伟大贡献 337怎样评价高鹗对《红楼梦》的续书？ 338《镜花缘》的主要价值和缺点 339如何评价桐城派的古文理论？ 340分析姚鼐《登泰山记》的艺术特点 341近代资产阶级文学有哪些重要特征？ 342龚自珍在近代文学史上的地位
343略述“诗界革命”的社会背景和社会意义 344为什么说黄遵宪是“诗界革命”的一面旗帜？ 345梁启超新体散文的特点和作用 346秋瑾诗歌创作的思想意义
347简介《官场现形记》的基本内容
348《二十年目睹之怪现状》重点暴露的是什么？和《官场现形记》比较，它在结构上有什么长处？ 349《孽海花》的思想在哪些方面比其他谴责小说高明？ 350简析《老残游记》的艺术技巧
诗经
我国古代最早的一部诗歌总集。它收录了自西周初年（约前11世纪）至春秋中叶（约前6世纪）近500年间305篇作品。它在先秦只称“诗”，或举其成数称“诗三百”。汉代儒生尊其为“经”，故称《诗经》。 风骚传统
“风”指《国风》，代表《诗经》；“骚”指《离骚》，代表《楚辞》。在中国文学史上他们分别代表了现实主义和浪漫主义精神，发展、形成了我国诗歌的两种不同的优良传统，习惯上就称为“风”、“骚”传统。 献诗说
古代关于《诗经》作品的来源一种观点。这种观点认为，《诗经》中的雅诗主要是周王朝和各诸侯国的卿大夫献上来的，其目的主要是运用诗歌进行讽谏或赞颂，表达对政治的评价。 采诗说
古代关于《诗经》作品的来源一种观点。这种观点认为，《诗经》中的民歌（国风）部分，主要是当时的乐官采集而来的，其目的主要是“观民风”。 删诗说
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古代关于《诗经》结集成书的一种观点。这种观点认为，《诗经》中采集、献上、制作的诗有三千余篇，是孔子按照儒家的道德标准进行删削淘汰为305篇。此说不可信。《诗经》的最后结集成书，应该是周朝的乐官。 四家诗
汉代传习《诗经》的有四家，即鲁、齐、韩、毛。鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴，毛诗创始人为鲁人毛亨和赵人毛苌。后三家诗亡佚，毛诗独行于世。 今文三家（三家诗）
汉代传习《诗经》的有四家，即鲁、齐、韩、毛。鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴，毛诗创始人为鲁人毛亨和赵人毛苌。其中鲁、齐、韩为今文学家，在汉代立有博士，成为官学，故又称为“今文三家”或“三家诗”。 六义说
所谓“六义”说，又称“六诗说”，是前人关于《诗经》分类的一种说法，源自《毛诗序》：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
“四始”： “四始”是前人关于《诗经》分类的一种说法，说出自司马迁《史记?孔子世家》：“《关雎》之乱以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。” 四始说
四始说，为诗经分类的一种说法。出自于西汉司马迁《史记•孔子世家》：“《关雎》之乱以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。”此四始是指《风》、《小雅》、《大雅》、《颂》四者的开始。 二南独立说（四诗说）
“四诗”说也称“二南独立说”。《周南》、《召南》是两个地域的土乐，北宋苏辙于其《诗集传》中首倡“二南独立说”，认为《诗经》应分为《风》、《雅》、《颂》、《南》四类，即把《周南》、《召南》从《国风》中独立出来，单列一类。教材认为“二南独立说”难以成立。原因：其一，此南首先是方位词，其后才以地域之名代指“南音”。其二，《周南》、《召南》当是周南风、召南风的省称。其三，即便二南是南方土乐，它们也仍是风诗之一种，《周南》、《召南》与《国风》之间是种属关系，不当独立于《国风》之外。故“二南独立说”是难以成立的。 风雅颂
风雅颂是前人对《诗经》按音乐特点进行分类。风，本义指乐调，所谓“国风”，便是汇集各地的地方土乐。雅，是正的意思，，雅即朝廷正乐。颂，是用于宗庙祭祀的舞曲。 七月
《七月》是《诗经》中的一首典型的农业生活诗。全诗共88句，380字。创作时期为西周初期。《七月》全面细致地描写了一年十二月中的各种物候及农活。 燕飨诗
是直接反映嘉礼中飨礼、燕（宴）礼等礼仪活动的诗，所以可称之为礼仪诗或宴饮诗，可以具体分为：飨礼诗、燕礼诗、乡饮酒礼诗等。 讽喻诗人
指《诗经》中讽喻规谏诗的作者，其作者属于贵族阶层中的“公卿列士”及卿士大夫。作为本阶级意识形态的“思想家”和“代言人”，他们很不幸地生活于末世与乱世之时，这使他们不但难以实现自己的政治抱负和理想，还不得不同社会上一切腐朽现象做斗争，同时不得不面对自己的各种挫折和不幸。于是，他们作诗的目的也不得不因时代的变化由颂美而转向讽喻和怨刺。 赋比兴
指《诗经》创作的三种艺术手法。赋就是直陈，比就是运用比喻。兴就是借物起兴。 叠咏体
“叠咏体”亦称重章复唱，是《诗经》艺术形式的一个重要特征。这一样式的最初形成是便于唱歌、记忆和传诵。因为这样，在复唱中不断的使用一个调子基或是相同的句式，这时只要换一两个词语，也
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就形成了《诗经》篇章结构和语言上的一大特色。据统计，这种重章复唱的形式（或称“叠咏体”），在《诗经》中的305篇中，占了半以上，并多集中在《国风》、《小雅》部分。 风雅
这里的风雅并不是指的风雅体裁，而是指体现在《诗经》“风”、“雅”中的艺术创作精神，即诗歌创作的高尚意义和严肃性。用风雅来概括《诗经》艺术和创作精神，并不是对它的有意抬高，而是对中国诗歌优良传统的理论升华；不是对《诗经》艺术精神的曲解，而是通过它对后世诗歌创作进行正确的引导。所以，风雅才成为后代诗人创作所遵守的艺术原则，成为那些反对形式主义文风的最好武器。 比兴
这里的比兴指诗歌创作和批评的一条重要艺术原则，侧重于艺术表达的形式方面。比兴既不同于一般的艺术手法，也不是一种艺术发生学上的概念，而是中国人站在特有的文化立场上对作为艺术创作手法的“比兴”的一种具有民族特色的理性解释，是指“比兴”在诗歌创作中具有的表现健康思想的特殊艺术功能，是把“风雅”之义艺术化的一条最佳途径。即“比兴”不仅仅指一般的“寄情于物”，“情景交融”，它同时还要达到“托物以讽”、“比类切至”的目的。 楚词章句
《楚辞》研究著作。作者为东汉王逸。此书是现存最早的楚辞注本且选用的是刘向集本。 楚辞
楚辞是战国晚期在中国南方长江流域楚国产生的一种新型的诗歌形式。内容上，记楚事，与楚地的原始神话和宗教活动有密切关系；形式上，作楚声，结构宏伟，句式新颖，其奠基人和代表作家是屈原。 天问
《天问》是由诗人屈原创作的一篇规模宏大、体制瑰奇的长诗。全诗三百五十余句，千五百多字，并全采用问句体写成。全诗由两部分组成，前半部分通过对自然史的诘问，表现了诗人对宏观宇宙的思考，对古信仰的怀疑；后半部分通过对复商周三代兴亡的回顾反思，流露出对楚国前途的强烈忧患意识。 九章
《九章》是诗人屈原的一部短篇抒情诗集，它包括九篇作品。依王逸《楚辞章句》的次序是《惜颂》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘颂》、《悲回风》。《九章》各篇对屈原一生悲惨遭遇和苦难历程的记载。 九歌
《九歌》是屈原吸取楚地的民间神话故事，并利用民间祭歌形式写成的一组意象清新、语言优美并富有爱国主义精神的抒情诗。作品包括：《东皇太一》、《东君》、《河伯》、《少司命》、《河伯》、《湘君》、《湘夫人》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。
唐诗宋词 部分 初唐四杰
初唐四杰是初唐四位杰出诗人的合称,他们是王勃、杨迥、卢照邻、骆宾王。他们年少而才高，官小而名大，诗歌创作重视抒发一己之情怀，出现了一种壮大的气势，具有慷慨悲凉的感人力量，为初唐的诗坛吹进了一阵清新的空气。 沈宋体
武后时期的重要宫廷诗人沈佺期和宋之问在永明体的基础上，把四声二元化，即把四声归纳为平仄两种。还解决了粘式律的问题，完成了从律句到律篇的过渡。从而创造了一种既有程式约束，又有广阔创造空间的新诗体，也就是律诗。在律诗定型的过程中，贡献最大的就是沈宋，是他们最后完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，因此律诗最初被称为“沈宋体”。 韩孟诗派
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韩愈、孟郊等人，进一步发展了杜诗奇崛的一面，力求瑰奇怪谲，形成了韩孟诗派。韩孟诗派除了追求诗歌的雄奇怪志之美，还大胆创新，或以散文的章法结构诗篇，或在诗中大量使用长短错落的散文句法，尽力消融诗与文的界限，他的“以文为诗”，对宋诗影响深远。韩孟诗派代表人物有韩愈、孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉、皇甫等人。 元白诗派
是指以中唐诗人白居易、元稹为代表的诗派。他们强调诗歌的讽谕作用，都擅长于新乐府、七言歌行、长篇排律等诗体，注意诗歌语言的平易浅切和通俗性，并通过诗歌酬唱促进了格律技巧的纯熟。 新乐府运动
中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动，但新乐府运动因主要倡导者白居易横遭毁谤受到挫折，最终无法继续下去。但新乐府运动在中国诗歌史上留下的光辉的一页，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。 燕乐
燕乐，是随着隋的统一而兴起的一种汉族民间音乐和少数民族以外来音乐交融而产生的新的音乐。 敦煌曲子词
指在甘肃敦煌发现的唐代民间曲子词。其创作年代多无定论，大体以为晚唐五代居多，但可以确定其中已有初盛唐时期的词作品。敦煌指地名，今甘肃敦煌；所谓曲子词，曲子是指其燕乐曲调，词则是与这种曲调相配合的唱辞。晚唐五代后，人们或简称为曲子。 花间集
晚唐五代词选集。10卷，选录唐末五代词500首，词作者为温庭筠、皇甫松、韦庄等18人，编者赵崇祚，字弘基。词以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐幔为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格牲的花间词，对词体文学的物质、特征和特色影响极大。 南唐词
指五代时候，以词人李璟、李煜、冯延已等为代表风格的词。词以白描手法，抒真挚之情，有着强烈的艺术感染力。 豪放词
宋词风格之一，豪放词的特点,大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。代表词人有苏轼、黄庭坚、辛弃疾等。 婉约词
宋词风格之一,婉约词的特点，主要是内容侧重于儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等 辛派词人
南宋词人辛弃疾以文为词，进一步解放了词体，扩大了词的思想内容和题材领域；另一特点是用典灵活，引前人话语入词自然畅达。辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗，在这面大旗下集结了一批爱
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